※ 引述《max0427 (黄色加油棒的末日)》之铭言： : 我不是来吐安达充的，只是刚好举他作例子。无雷。 : 当作者：1.深入描写一个角色只是为了要赐他死；2.把一个重要角色干掉 : 来推动剧情时， : 这种行为叫做骗眼泪，绝对是二流作家的主意。一个好的剧本不应该是这 : 样走的，我们都知道死亡带来的情绪力量很大，不管是对角色还是对读者 : 都是，这太方便了，死人变成一种便宜的手段，若是作者有那麽点功力， : 他还可以让你觉得很催泪，其实他根本就是在耍你。塑造了一个优秀的角 : 色，让你对他有许多投射，再杀了他让你感到震撼，这不是在玩弄你的感 : 情吗？ : 发角色便当这种事当然不是不能做，但这得建立在死亡这件事实是有铺陈 : 的状况下进行的，读者知道角色存在着死亡风险，那麽死亡的事实就不会 : 是情感的动力。动力必须是来自其他的安排，这样才叫做功力。 看了火影182（对不起我lag了）再回头看这篇文颇有共鸣 少年漫画被我粗浅分为两类： 1 会死人的：有的是像猎人这样杀得很欢乐，像很久以前的爆库儿被爆头死。 　也有像藤田魔偶马戏团，也是杀得很开心，但重要角色的死亡铺陈都颇令人动容。 　甚而像神龙之谜，即使是反派魔王巴特拉、小呆的老爹巴蓝之死都能引起读者震慑， 　为之惋惜。 　　 2 不会死人的：最好的例子是海贼王，其实看这麽多集下来已经麻痹了， 　反正会死的都是回忆页的人物，已出现的人物作者才舍不得杀呢，完全儿童向。 　另也有魔法少年贾修：大家要回魔界时都哭得淅沥哗啦，可是其实都没人挂点， 　只是回到魔界而已，骗眼泪而已啦（我很喜欢贾修，但它有时候实在是热血有余， 　说服力不足） 回到火影，自来也似乎即将挂点，但我却看得全没感觉， 只觉得拖戏、莫名其妙，佐助跟鼬还没开打又弄一个最强大魔头出来， 这个最强大魔头之前全世界都没听过，只是派因自己国家里知道他很厉害而已， 不得不令人联想到是为了分散读者的注意力，让作者得已另展剧情。老梗安达充就说过， 在剧情没什麽进展时要用转学生来改变剧情，但火影不是校园青春喜剧， 哪来的转学生，突然加入的佐和也用过了，大蛇丸也挂了，是时候把自来也顺便收一收， 反正强度已经崩坏，鸣人已经比卡卡西强，可是好像从来没真正展现出他的强悍， 打鼬也没打到，现在正在跟阿飞疑似展开战斗中。 在这种剧情僵结了好一阵子，恐怕读者会不耐烦的情况下， 要冲人气最好就是让一只角色作古。 看到自来也挂点我一点也不感动，他做出的选择个人完全无法理解。 自来也明明有机会逃走，干嘛硬是不逃，只为了贯彻奇怪的忍道？ 理由竟然是「以後没人可以接近派恩」，木叶是有人手不足到这种地步就对了， 反正自来也知道派恩的要害在哪之後，把伤养好随时可以再去干掉他啊， 我不明白为了逞一时之快决定不逃走还死在现场的怪异做法有哪里值得称道， 只是盲目、过份相信预言罢了。 何况最近漫画都流行高潮迭起的剧情， （山本武你老爸被杀了！！蛭魔你的手断了啊啊啊！！）， 一套接一套的台湾连续剧式猛烈发展， 说实在很难真的感动到我，只是觉得「啊～又来了喔？」 偶而杀个角色是无伤大雅，（死亡笔记式杀法：啊，高田挂了。） 若像藤田和日郎处理得好，甚至能带给读者美的愉悦和微微的心痛 （傀儡佛兰西奴：啦啦啦..^^） 只能说杀死自己苦心经营的角色也是一门艺术， 弄不好只会让读者反感，觉得作者在骗眼泪、洒狗血而已， 就像很多看完哈利波特的人会愤怒，为什麽罗琳非得杀死嘿美不可， 或是龙枪编年史初代史东死掉後作者接到如潮水般的抗议信。 重点不是杀死了自来也这个行为本身， 而是自来也之死看起来根本是作者暂时想不到该怎麽延续剧情或炒热剧情而祭出的手段。 当自来也成为让作者炒作周刊人气的廉价角色， 庸俗有余，深度不足， 读者的反应自然也是拍桌痛骂而不是拭泪恭送了。 --

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