※ 引述《riq (鱿鱼)》之铭言： 前面恕删 : 　　只是，动画跟游戏跟本是相差很多的表现媒体。在游戏上，玩家下 : 　意识就知道现在进行的是不同路线，即使进行读档的动作，还是会认 : 　为现在要进行是另一个不同的故事。 : 　　所以在看评论时，会注意标题上的说明，现在要对哪一个人物进行 : 　评价，当然每一个角色的分数也就因此出现比较。基本上一个游戏可 : 　能就有十个故事，会分别给各故事分数，最後再有一个游戏评价。 : 　　可是动画不行，如果是一个角色分别有结局的许多平行短篇也就罢 : 　了。但如果是将所有角色放在同一个世界之下，再让男主角进行攻略 : 　的话？想想有多少ＧａｌＧａｍｅ的男主角在改编的动画作品上，被 : 　观众视为人渣的。 : 　　最大的差别就是，可以了解游戏中有很多不同的故事。但一个动画 : 　却只是一个故事。现在京都动画的作法就是太贪心。悲剧，你要，喜 : 　剧，你也要。 你讲的GalGame改编成动画的例子 最明显的情况就是Kanon 前面篇幅都拿去跑支线 结果最终女主角Ayu的线反而最没铺陈 一堆人看到最後一话的Ayu配对都会觉得实在是有够莫名其妙 然而AS的性质又跟Kanon不太一样 所以你要说最後一话是硬塞进去的一条线是很奇怪的说法 因为它本来就只是个专摆大团圆剧情用的"结尾" 完整度连一条线都称不上 但是他并不是两个故事 而是完整的一个故事 结尾只是一种补完性质的东西 不是故事中的爆点 不然不可能只给一条线一话的篇幅...拿来磨牙都不够 如果你选择相信奇蹟的存在 见证奇蹟的时刻(刘x:干嘛抢我台词) 基本上最後一话你会食的很高兴 但是不相信这种靠北边说法的人必然认为最後一话是在开外挂 所以就回到最根本的问题了: 京阿尼有了kanon的前车之监 为什麽还要留着这根本几乎没爆点的一话呢? 我认为还是回到原本那句话 为了作品的完整度 最终这整个故事并不是写实的故事 是开外挂的故事 尽管他的过程非常写实且感人 坦白讲 这点我的想法跟原PO一样 写实的部份在汐发病前就结束了 但是无论是埋下去的隐藏梗 或是前面有版友讲的"土地=>家庭"的象徵 都需要一个寄托性的收尾 去把原作的精神表达出来(尽管也许很狗血) 以这样的论点来看 最後一话与其说是剧情意义居多 倒不如说是象徵意味居多 所有的悲剧都只是为了这个象徵作的铺梗 而原本应该是避免玩家在玩到一堆TRUE END後想把电脑砸掉而产生的GOOD END 在理解到作品类型不同而改编後 也连带的转化成对这整部作品之象徵: "这最终 还是有可能会变成幸福的故事 还是有机会幸福的" : 　　这两种感受真的有可能并存吗？简化一下两者的内容：「悲剧，你 : 　死去；喜剧，你找到伴。」几乎是平行的两条线，两种味道加在一起 : 　後，快乐破坏了悲剧的余味，同时痛苦也排挤了喜剧的演出。 为什麽不可能并存呢? 整部戏都喜或整部戏都悲就没意义了 往往是悲喜交杂 或是以悲衬喜 以喜衬悲 这样的感情才更有力道不是吗? 正因为见识到地狱 所以才会渴望天堂 换个例子讲好了 今天如果一开始就没人死去 然後桥段全部正面描写幸福生活 朋也一家人直接就Happy ending 我想应该会得到以下评语 "枯燥无聊 单纯描写一家人的平凡生活" 一般能表达出平常生活之温馨的手法 不外乎平常的日常小冲突=>化解 然後由一连串短篇接起来的手法 或是一口气让日常生活全部塌陷 主角才感觉到自己没有些什麽的手法 clannadAS很明显的是采用了後者 游戏让你食了多次TRUE END对吧 动画没办法多择 那我就放全力在一条线上去蕴酿!!<===KANON前车之监 这个才是反差的力量 才会感觉到最後面的幸福笑容是多麽的不可遇 多麽值得珍惜 只是平行世界这东西这几年被玩到烂了 加上开外挂难免有"主角没努力直接大团圆"的嫌恶感 再加上游戏时间跟动画时间的连续性与细腻度差蛮多的 所以在不得不作出来的情况下 被当也是难免的.... --

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