※ 引述《lance0904 (剑士:右手只是辅助)》之铭言： 看来应该要好好护航才对 (如果冒犯 请当这句话不存在) 《秒速五厘米》 在观看新海诚作品的时候 我不太需要聚精会神才能看得懂 或有所感觉 因为他的作品在处理影像上非常地流畅 他让影像在不同介质的流动、运动中标示出时间的存在 同时，影像的内含存有对物象的情感 那种近似拜物的描绘，让那个物象在影像中有了丰富的意义 他以自身的风格对动画本质的两个问题 空间与时间，正面回答。 （云、雪、雨、樱花、电车、风、飞机/火箭、鸟….） 都是持续运动的物体，这赋予他的作品明快流动的风格。 从影像的理解深入新海诚作品的叙事风格 《秒速五厘米》这部作品分为三话，风格/场景/故事都很不同 但是主角远野贵树的生命经历连贯了这三个故事。 新海诚的故事有种氛围，他常将人摆放在书写的隔绝话语中 这让每个人都像在对他人、实际上是对自己的内心说话。 在《秒速五厘米》中，远野经历了三种不同的感情，经历了三段不同的等待。 最後以空虚/未完满的姿态填满了这段时间，当回首再想起过去的时光， 也只能怅然，这让《秒速五厘米》有着不属於迪士尼/几米故事的完满， 却多了来自人生，厚重的真实感。 一句未说出口的喜欢，失去了说出的机会。 这就是《秒速五厘米》与其它动画相比之下的价值 创作者思考了自身存在 表现的意涵 这让《秒速五厘米》是在驾驭影像 而非被影像驾驭 後者的问题出现在一大堆自漫画转译的动画中 某些情节 分镜只是出於原作 没有自己的声音 不详加考虑漫画与动画间巨大的鸿沟 单纯地只是对某种符号自虐地拜物 第一话给我的感觉是很单纯的，一种曾经的青涩滋味 有版友会说这很中二，但我并不这麽想 这只是因为我们太过注意当下，被磨练去快速遗忘过去， 现在还有多少人会写信呢？ 虽然这种青春的恋情、美好韶光顷刻， 但却在心中留下了很深的份量，对贵树来说，这成了他一生的负担， 让他往前走的动力，然而，他却没有实践或结束的勇气， 他害怕一个人的寂寞，也害怕他人因寂寞受到伤害， 因此他在误点的车厢中，希望明里没有继续等他。 那麽 他是否喜欢明里 我一度认为这是一个关於思念的故事 但慢慢看下去 我们可以逐渐读出这部作品的价值 这也就是我护航的原因 有人说这种叙述太成熟 我却认为 对心的叙述没有什麽成熟与否的问题 将话说出 意味着用言语接近心的方式 在这之间 我们只能透过体会去揣测它是否适宜 我们所感受到的 是言语的成熟而非心的成熟 那随着年龄做出的假设 是从形式上去理解内容 以常规去判断非常规之物 过去是什麽? 现在又该摆放在何处 以过去或以未来的眼光去思考当下 是一种专属於观众的特权 因此我们评断 用未来或过去已知的事物去评断当下 理解《秒速五厘米》中贵树面临的不安最好的办法 就是想想自己当下的状态 在当下的瞬间所预设的过去和未来 跟我们发出的评论不同 一个封闭式的回圈如何能适用於一个开放的结构中呢? 所以对角色的评论中 "应该"与否 是一种只属於观众的特权 而这项权力恰好彰显了观众/读者的位置 这也说明了一个评论者的限制 他并非完全中立 作品的好坏跟角色好坏的连结何在? 有时我们要将这两点分开来看 例如 金阁寺是部好小说 但主角很弱 那麽 将"我"再度放回这篇文章中 似乎也不是这麽不可容忍了吧? 而我认为 去回应关於《秒速五厘米》的批评最好的方式 就是重新阅读作品中的语言 文字 在这个层次上 做出评论 因此这篇文章并不是没有护航 而是以作品来护航 当然 这种方式 也要评论者有这份耐心才行 ＜贵树的读白＞(请当它不存在) 我深知，我们之间无法一直彼此相守 挡在我们面前的是巨大庞然的人生 阻隔在我们中间的是广阔无际的空间，令我们无能为力。 可是这种束缚我的不安，最终缓缓消融而去 最终剩下明里柔软双唇的触感。 我真心希望能获得守护她的力量 怀着这份心意，我一直静静地凝视着窗外的风景。 ------------------------------- (请当它不存在) 第二话贵树转学到了鹿儿岛 这时的他总望向远方，心中的话不再有倾诉的对象 不敢走出那一步 将感情留存在心中 同时也是对着现状武装自己的方式 相对於他，早苗就像一个想要接近他却接近不了的观察者。 往上的意向(火箭昇空)是新海诚作品中的某种特色了 面对向现状的突破 纷争的终结(王立宇宙军 云之彼端) 在这里被转化成分隔两地的心的距离 我们如何透过动画表现距离? 两个人有多少距离叫远 多少叫近 牵牵手 对话 诉说 靠近 就能代表心的距离拉近了吗? 这是值得透过本话思索的问题 这也就是它的价值所在 ＜贵树的读白2＞ 我是何时养成了 编写没有收件人姓名短信的习惯呢？ ＜早苗的侧写＞ 奋力地，只是朝向昏暗的天空伸出手 发射如此大的家伙 凝视着彼岸的某些东西，直到失去知觉 ------------------------ (请当它不存在) 第三话是我最喜欢的一段 因为描写的和影像的运用实在很有感觉 就像每天规律生活下的自我 最终遗忘了感动、没有了情感、迷失自我 「我」也因而在城市中异化（尤其是在现代化的东京）。 贵树最终逃离了这一切，这也算是个好的结局吧。 一个隐藏的二元结构(都市 vs 自然)对立 在影像的呈现上可以看出它们的不同 出现在这之中 主角的失落 有时并非它个人的问题 而可能是这个社会的问题 相较於在乡野的开阔 城市中的人在这一话中受到方正规律的挤压 成为"无言"的风景的一部份 失去/遗忘了自我的位置 缺少了某些部份 使自己无法构成一个完整的人 完整的分裂发生在贵树与明里分别的那一刻 两个相似经历的人 走向不同的方向 其中一个藉由"遗忘"来获得成长 另一个则无法忘记 而用尽一切方式去补足它 然而当他也开始在生活中遗忘这件事时 贵树才开始理解到这样的生活对他造成的改变 因此 他选择离开 这意味着内心记忆中的不完满将一直存在 (请当它不存在) 以影像和音乐交织而成的过往人生 它的呈现手法比台湾那些爱的要死不活的MV 更加清淡、更加深刻。 记忆中一起看樱花的约定偶然的实现了。 ＜贵树的读白3＞(请当它不存在) 只是简单地生活着，悲伤到处累积 被日光晒着的床单、洗手台的牙刷、还有手机的通信记录。 曾交往三年的女生发来了一封短信：「我依然喜欢着你」 但我们即使发了一千次短信 心与心之间大概也只能靠近一厘米。 过去数年间，我只想着先往前走 想要触碰那遥不可及的事物，但连具体的目标是什麽 以及几乎可称作是威胁一般的回忆从哪里涌出都不知道 只是不停工作着 意识到时才发现，那渐渐失去弹性的心，痛苦。 於是，某个早晨， 我察觉到如此真切的情感就这样乾乾净净地消失殆尽 感觉到自己已到极限的情况下，我辞掉了工作。 这时明里的声音与身影进入了贵树的叙事中 昨天，我做了一个梦 一个很久以前的梦 在梦里，我们只有13岁 在梦里，一片被白雪覆盖的广阔田园上 仅仅能从远方 看见些许灯光 刚积起的雪地 只有我们留下的足迹 就是这样，什麽时候 能再一次一起看樱花 我和他 毫不犹疑地 这麽想着。 ------------------------- 有些话在这个版不能说 故删之 我看了版规 自认本文并不属於黑暗分类 不过 对於文章分类的属性 以及背後的秩序关系 或许可以发一篇关於<黑暗>分类的黑暗文章来讨论 我的文章 能不能依我想要的话语的陈述方式存在呢? : <<剧情>> : 为什麽只是国中生，可以说出这麽大人、恶心的台词。 : 人家只是搬远一点，就感觉好像世界末日、没有明天。 : 终於到了目的地，两个人终於在一起放闪光了，但也就是坐火车而已吧! 为什麽弄得好像 : 是鲁夫终於找到ONE PIECE 一样那麽辛苦。 : <<男主角个性>> : 干! 就是个死娘炮! : 坐火车坐得久一点就可以哭哭哭。说你是中二还抬举你。 : 像佐助是因为自以为是、复仇最大才中二。 : 阿姆罗是因为他爸都没打过他、就上战场了。 : 你呢! 很喜欢女朋友没关系，毕竟有爱最大；但是後来竟然完全变成极端的B 型人格: : 想法极端消极、连中二的怪罪别人的能力都没有。 : 你根本完全就放弃了吧!!!!!!! 完完全全的MADAO ，银魂怎麽没有找你去演MADAO 呢!? : <<最後感想>> : 女主角选择跟其他人结婚是正确的，跟男主角在一起士气会 -100，得忧郁症。 : 最後两个人搞不好会弄得一起烧炭自杀。 -- 辛苦的岁月是过去的岁月 人们期待痛苦以便工作 http://tw.myblog.yahoo.com/oberon48-boyce --

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