槟榔西施 : http://0rz.tw/cd3rR (anbr大的影音非常完整) 超偶有很强的评审老师群, 讲评切中核心不会模糊焦点 黄国伦老师很明确就点出了替代役的突出点就在舞台魅力 好像综艺节目主持人没有自我设限,什麽怪招都可以做 这样的表演特质, 需要不断的充实新知与吸收元素才能保鲜 "槟榔西施"就是一个还蛮不错的例子 利用那卡西的音乐元素加上俗俗的舞步, 但只要每个节奏断点都摆出夸张奇怪的表情就能得到吸引力 肢体扭曲配合随性的服装能够将视觉与听觉达到有效联结 尤其是中间乱入的槟榔姐妹花, 只看蔡小彬拉拉衣领喘口气後就随着合音一起切入 唱出这首大家都耳熟能详的歌,结合道地的舞步切入记忆点 瞬间就能让所有人认同, 可以跟着一起玩 然後再和观众互动後拉回要趴槟榔西施的搭讪歌词 有种焕然一新的感受 最後歌曲以好听的电吉他solo收尾, 但在观众眼前所知仅是两人跳舞的"伴奏" 我不太清楚这一段 solo是不是原本创作中就有的 "伴奏"对传统乐团都很重视的乐手定位而言, 是很特别的 从这一点反而更可以发现替代役的市场特色 大概在十年前, 每年都会去春天呐喊看浊水溪公社, 夹子和闪灵 三个团现场 live的表演型态就略有不同 闪灵的演出就好像在看电影, 精彩但观众插不上什麽话 看浊水溪公社好像在看总统大选, 一群人站在台上做很多奇怪的活动 例如放鞭炮, 骑脚踏车辗吉他之类的, 基本上也是听台上说一些恶搞的宣言 然後大家笑一笑继续爆破唱"老人失踪""诅咒"之类的歌 到了夹子, 就进入了带动唱, 说说笑话, 歌曲其实也就那几首轮流转 每次还是可以看得很好玩, 结束後好像又归零从新开始 对照上面三个台湾很经典的团, 我突然觉得 这或许也是替代役包装在搞笑乐团的外表下, 却只身比赛丛林中的隐忧吧 由於替代役男除了表演外, 无法利用其他素材增加与观众间的互动 舞台只有三分钟是他们的 相对一般乐团,此时在技术层面的被要求就会变更高, 但是技术也不是一天两天就可改善的 好笑是一个支撑点,也是一个障眼法, 分散了观众的心 到底要怎麽样才能让每次表演都好笑? 创作力需要非常"旺盛", 才有机会长久 --

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