丁亥年 野台开唱 - 音乐文化议题系列座谈会 七月场次「How to make a Live House alive─音乐展演场所的生存之道」 　　音乐展演的场所，不是酒店、不是酒家，却常被误解以特种营业看待， 在这些音乐展演场表演的创作者横跨士农工商，年龄从十五岁的中学生到五 十岁的社会人士，却常被误解为社会边缘人士。而台湾极度缺乏适合中小型 创作艺人乐团演出的音乐展演场地，全国专供独立创作音乐人演出的Live House不超过十家（日本光是东京地区便有两百家以上的Live House），加上 台湾目前商业登记法规并无针对音乐展演场地的登记项目，因此这些场地只 能游走在法规边缘，随时面临公权力的强制执法。 　　音乐创作跟地上地下无关，音乐空间跟喝酒不喝酒无关；音乐文化的累 积与进步，以及本土音乐文化特色的成形，有赖於常态性中小型音乐展演活 动的举办，培养观众付费观赏音乐活动及青年独立创作音乐的风气。因此中 小型展演场地的不足与适法性，实为目前台湾音乐展演产业的隐忧。本场座 谈让你看到台湾创作音乐孕育场所的真正内涵以及其所面对的瓶颈与问题。 与会人简介 Orbis／The Wall 　　由董事长乐团阿吉、春天呐喊主办人Jimi、野台开唱、正义无敌主办人 Freddy三人所联手打造的The Wall Live House，可同时容纳六百人，是国外 乐团来台演出的第一选择，每个月都有无数国内外的知名乐团在此演出，外 围街道还有舒适的休息区、唱片行、咖啡店、乐器教学与练团室、刺青店等 ，并提供全天候免费的无线网路，各唱片厂牌、乐团、电影公司、广告公司 经常在此约会碰面或寻找灵感。 　　纽约杂志（New York Magazine）将TheWall列入台北十大景点之一，纽 约时报（New York Times）旅游报导也叙述TheWall为台湾最重要的音乐场景 ，来自世界各地的观光客都到TheWall来欣赏本地的乐团表演、购买本地发行 的音乐 CD、纪念品等等，是外国旅客了解本地音乐发展的重要入口，也是台 湾的摇滚圣堂。 林志坚／地下社会（1996～2007） 　　曾一度被迫停止音乐表演活动的地下社会，不但是孕育台湾独立摇滚音 乐的重要摇篮，也是台北乐团界最老字号的Live House音乐展演空间。随着 地下社会被迫停止音乐演出而陆续引发各策展单位的一连串行动，见证了台 湾展演空间面临目前各种相关法令的荒谬性与Live House合法化的迫切性。 林正如Geddy／河岸留言（2001～2007） 　　从小小的楼梯缓缓下去，两旁是贴满了过往精采表演节目的写真、乐手 的大幅海报及独立乐团们的心血结晶。「河岸留言」的负责人是一位资深的 吉他手－林正如(Geddy)，在他对於音乐的坚持与狂热之下，河岸留言如今在 乐迷口耳相传之下，已经成为公馆地区的重要音乐地标。 彭郁晶／女巫店（1996～2007） 　　在台湾地下音乐的发展史上，一直都占有相当重要位置的女巫店，是台 北相当知名的老字号音乐场景。由於地缘的关系，避免影响到附近的居民， 由原来的表演摇滚乐的场所，转型为现在的以爵士、民谣为主。和其他展演 空间以阳刚性强烈的摇滚气息相比，这里所呈现出来的是另外一种独特细腻 的特质，也树立起女巫店与众不同的招牌风格。 陈信宏（老诺）／浮现艺文展演空间（2002～2007） 　　近日内从老诺Live House迁移到新据点成为浮现艺文展演空间，一直都 是台中几乎唯一的独立音乐据点，所有乐团举办全国巡回等等几乎都会来到 这里。老诺除了经营这个空间外，也成立厂牌发行国内外唱片，并且不定期 举办户外音乐活动。 二中／Join Us live house（2007） 　　位於高雄市前金区瑞源路的小型BAR，目前已迁到站前建国路上的地下一 楼。在经费拮据的紧绷状况下，店里的硬体设施几乎都是店里的工作人员自 行搭设。由一个地下废墟变成一个多功能的空间，只为了让表演者跟听者可 以在这里有最近距离的互动，主事者二中也是一直被称为文化沙漠的高雄， 辛勤耕耘十余年来硕果仅存的重要推手。 活动地点与时间 时间：2007年7月5日／19:00~21:00 地点：The Wall这墙音乐艺文展演空间 主办单位 台湾音乐展演协会 协办单位 AMG 另类媒体发电机 --

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