《乱世长江情》8月29日(六)6:30pm淡水捷运站广场 《乱世长江情》8月30日(日)6:30pm板桥文圣街音乐公园 : : 《路得记》 9月5日 (六)6:30pm云林台西乡公所广场 : : 《路得记》 9月6日 (日)6:30pm云林古坑乡永光国小 《乱世长江情》9月12日(六)6:30pm板桥信义国小 「乱世长江情」：明朝末年清兵入关，博洛王爷领兵渡长江，直逼仙霞岭，郑芝龙密谋降 清、陷害忠臣方良将 ……，国仇家恨要如何抵挡利欲薰心？争夺江山，是否可以牺牲公 义？剧情高潮迭起、曲调支支动听、探讨人心深处的矛盾争扎……。 演员: 方良将/许素云 博 洛/古翊泛 朱凤官/林美香 柳东/翠 娥 唐 王/许秀琴 秦明月/谢丽真 郑芝龙/廖文雪 多敏/王秀文 千江风涌、乱世起风云─《乱世长江情》编剧手记 　　　 刘南芳（台湾歌仔戏班制作人及编剧）2004.10 http://www.twopera.net/BB/index.php?topic=1411.msg3292#msg3292 《乱世长江情》最原始的构想大概在一年半以前。当时我很想写一个戏叫做《大明朝公主 》，长期以来我看过许多南明的资料，对南明的故事很有兴趣，我觉得在这个年代中即便是 真实发生的事也很有戏剧性。 明朝灭亡之後，原本的皇亲国戚都失去了地位和名号，杂处在百姓之间，一样四处逃命， 原本尊贵的血统如今失去了尊贵的依据，这些皇室的人心中要如何调适？别人又要如何看 待他？在朝代更替之间，「皇室血统」成为一个最尴尬、也最虚空的名词，我从「长平公 主」的传说中构想了一个真假公主的故事情节，并且把这个故事说给素云听，渐渐讨论出 这个戏的雏型。 原本整出戏的情调是希望结合「古册戏」的感觉，用「胡撇拉戏」呈现，就有点类似《孔 雀胆》的意思，处在一种历史与真实的暧昧之中。後来这个戏落选了，但是我认为我虚构 的这个故事很精彩，不演实在太可惜了！我便把这个戏放在心中蕴酿、一直到今年(2004) 的选举过後，我对於无理的「仇恨」有了更深的体会，於是我对这出戏也就有更进一步的 想法。 首先我把「方良将」和「博洛」两个势均力敌的形象确立，减轻了原本浓厚的爱情篇幅， 增加了这一明一清、两个敌人之间「惺惺相惜」的描写。其次我将真公主「朱凤官」和假 公主「秦明月」从爱情的敌对关系中抽离，改变了原本对於「朱凤官」的描写，把她从儿 女私情中提升到了国仇家恨的心理层次，让他在整个爱情故事中成为一个冷眼旁观的人。 以「方良将」和「博洛」这两个角色而言，「方良将」比较好写，他是一个忠君爱国的臣 子，他不同於明朝的降臣、在「爱国」这件事上犹豫不定；他为人正直，有着热情和真诚 的个性，是观众喜爱的类型。我在他身上加上了我对於袁崇焕的同情，特别是「法场」的 安排，是因为我想起了袁崇焕死前所受的冤屈，前方战士的英勇、为国家「视死如归」的 精神，总也抵挡不了权臣的谋划、愚民的激情，「忠心」在历史上常常成了一种让人心灰 意冷的情操。 剧中的「博洛」是满清的贝勒爷、在历史上真有其人，他是征服江南的常胜将军、也是最 後劝降郑芝龙的关键人物。在戏中塑造这个人物花了我许多的心思，「博洛」和「朱凤官 」一样，是随着我对这出戏想法的成熟而逐渐转变成型，特别是邀请古翊泛（大古）来演 出後，整个「博洛」的写作过程可以说是从他身上一种特殊的京剧气质中一一展开。 我对於「博洛」的定义是一个在战场上有着「道德洁癖」的人；他是少年英雄，武功高强 而充满自信。一个对自己有十分把握的人，期待的是正大光明的战场，能让自己淋漓尽致 的展现实力，一如演员期待一个宽敞的舞台一样。所以博洛在「探关」的时候，想的是北 国山川、想的是让自己动心的渔家女，而不是忧虑关呈险要，战事难平。而他知道方良将 被表妹多敏陷害，他会愤怒地唱到： 「博洛：（七字调）小王闻言气难平，莫怪伊阵前来罢兵 　　　　　　　　 恁自作聪明为得胜，小人之计毁我英名」 他和方良将一样是一个正直而勇敢的人，他们的是非观念超过了种族和政治立场，因此他 看到方良将在法场上冤屈难伸，他能舍身相救，「法场」中方良将在明处、博洛在暗处， 导演设定两人唱腔交错安排，我认为很能表达他们之间的关系： 「内白：打死卖国贼！打死卖国贼！ 伴唱：锦绣江山来断送、黎民百姓刀下亡 　　　卖国贼游街示众，报仇报冤不宽容 … 柳东：（串调）人声喊喝如潮涌、城中百姓走凶狂 　　　　　　　无人想要查真相，谣言四起将人伤 … 良将：（倒板）双手扣锁、血流满面，遍体鳞伤、有口难申… 　　 （回龙）屈枉我方良将赤胆忠心─ 博洛： 忠心耿耿换来卖国求荣千古骂名 良将：(杂碎三眼)我与周文无仇恨 博洛： 陷害忠良为何因 良将： 皇上你─因何来相信，只恐大明江山… 博洛： 大明江山化灰尘 良将：(杂碎摇板)英雄盖世名千里，虎落平阳被犬欺 博洛： 怎忍伊含冤来死，不由我心中踌躇…　　　」 博洛救了方良将，把他们敌对的关系改变了，方良将看到了博洛心中的公平和明亮，他不 知道今後在战场上要如何面对自己的敌人，他所受的教育不容许自己做一个「降臣」，只 能选择投江自尽… 我认为即便是面对自己的仇人，也应该有一个宽大的心。在排练场时，我不断的和素云、 大古沟通，描述着他们在舞台上的关系，我觉得这和一般歌仔戏那种敢爱敢恨的感觉不一 样，我希望这两个人在台上都能拥有一种气度，一种能尊敬敌人的优雅。 另外一个难写的角色是「朱凤官」，一直到戏演完，我还是觉得写得不够透彻。难写的原 因是这个角色既不是个正派的「苦旦」、也不是个反派的「花旦」，她是一个满怀仇恨、 步步为营的贵族，她的一举一动、一言一行都经过自己的设计，不轻率、不唐突，并且尽 可能的保护自己。 原本朱凤官结局是自尽身亡，但是在导演的建议下让她放弃仇恨，随方良将远走天涯。我 们都认同这个结局，但是在改动的时候，离演出时间已经很近了，所以剧本在最後一场改 得不是太理想，前後剧情连贯不够好，台词也有不够明确之处，只能希望下次演出时能再 改进。 对编剧而言，虚构一个故事要让情节首尾连贯、人物个性分明、主题思想明确…做到这样 面面俱到是很困难的。其中最难的还是人物，剧中人物成型之後，有时发展起来编剧会写 到不能收手、甚至会有点「无法为剧中人做主」的感觉。就像《乱世长江情》，我写起来 一直觉得不过瘾，感到一本的篇幅不太够，如果要完整的表达我的想法，应该至少要写成 两本戏，这样不论是情节、人物都能交代的更清楚，只是不知道是否有这样的舞台可以呈 现。 当然这也可能是我真得很喜欢这个戏、所以写到爱不释手、欲罢不能。尤其我认为光桐导 演把这个戏排的很有情致（我一直强迫他要把导演构思整理出来），不论是〈沿江追捕〉 、〈法场〉、〈海贼〉…在场面的调度、舞台画面的设计，我都觉得很独特，整体的戏剧 风格不是「历史剧」的沉重，但确有「历史剧」的大气，我认为比剧本好看多多了！刘文 亮的音乐兼具了民谣的苍凉、京剧的气势，能融合在一出戏中真不容易。我庆幸有这样优 秀的工作夥伴，这样的创作经验帮助了我的成长，也使我比其他的编剧更为幸运。 我写作的习惯是跟着演员的形象走，所以我希望我的剧本尽量能发挥每个演员的特色。我 和素云工作多年，逐渐形成一种难得的默契，他是个非常认真的演员，我相信不断尝试新 的角色、以及不断的练习才能帮助演员突破自己、更上层楼；喜欢他的观众应该多多给予 鼓励和支持。 美香姐的明艳、丽真的秀丽使得「凤官」、和「明月」在观众眼中栩栩如生；特别来帮忙 的秀琴老师、文雪老师、以及翠娥阿姨可以说是稳定这出戏的力量。秋冠是优秀的硬里子 演员，也是我固定合作的班底，他让我在写戏的时候很安心，因为他可以担负各样不同的 角色。另外，我和网路上一位朋友的意见一样，我也觉得「多敏」的戏份轻了一点，秀文 姐的功力匪浅，希望下次有机会可以让观众多见识一些。 许多人一直很喜欢看我们演的戏，我想有这麽多精彩的演员齐聚一堂、是最重要的原因。 值得一提的是这次剧中有一些年轻的演员像是刘冠良、杜健玮、陈囿任…，他们的台语一 如他们的表演一样越来越道地，真是个可喜的现象。而《长江》中最辛苦的演员公认是演 「博洛」的大古了！过去他虽然和我们一起演出，但是这次的任务特别繁重，他在这样短 的时间内有这样优秀的表现，大家都高兴极了，我想应该要再找时间、专门写一篇文章记 录下来。顺道可以谈谈一个演员的特质如何能影响一出戏的演出风格，这是一次很特殊的 经验，希望还有机会再写写我这方面的心得。 ~南芳~ 2004.10 ※ 编辑: vician423 来自: 220.136.91.150 (08/21 14:18)