就我而言，廖琼枝老师一直都是我认为台湾当今最为伟大的艺术家，何其有幸曾亲炙大师 风范，恕我这麽主观的评价着。 这出戏是由曾永义原着，内容不外乎藉由陶母的故事，来彰显出廖老师的伟大风范，也令 其能在剧中将表演艺术发挥得淋漓尽致，可说是为其量身打造的一出剧码，也是一出封箱 大戏。 整出戏最为精采的部分，在於第二场剪发待宾，发肤受之父母，青丝又是逝世夫君的最爱 ，陶母挣扎於究竟当否把秀发剪掉以发换钱，备宴款待贵客换取儿子的前途，这段颇能引 我共鸣，廖老师演来不愠不火，恰如其分，而且把这其中的心情转折都活灵活现的表达出 来，表演艺术之精湛极甚莫过於此! 我刚刚上网看了一下别的评价，很多人反应所用的词藻过於华美，甚至达到难以理解的地 步，认为歌仔戏发源自民间，理应更加常民化一点，但我想持不同看法，中国戏曲之精致 在用字遣词上本有所讲究，歌仔戏也不例外，我经常在外面看到一些外台戏，看到後来就 不太想看，因为觉得用的文字过於浅白，虽然好处是老妪能解，不过太过於口语化就觉得 俗不可耐。台语其实是很优美的语言，尤其念起诗词来更是别有一番风味，在各项艺术都 讲究精致化的同时，在国家戏剧院如此大雅之堂演出的内台戏，语多用典实也无可厚非， 况，将难懂文字略去，整出剧情也不至於达到难以理解的程度。 又有论者觉得整出剧情铺陈不合常理，甚具说教意味，曾教授也有说过希望藉由这出戏来 教化人心，让大家重拾对家庭教育的重视，我觉得也没这麽严重，再说这出压箱戏，本来 就是以「众星拱月」的形式呈现廖老师的功力，令其有充分的表演空间岂非观众之福? 台湾有句俗谚:「做戏空，看戏憨」，观众实在也不用太过认真的挑剔剧情啦! 整出演员皆为一时之选，观赏完着实值回票价，唐美云、小咪、石惠君这我就不赘述了， 演技大家有目共睹，赵美龄以前曾在添灯记看到她演出，想不到他扮起小生也是风流潇洒 ，整个很令我刮目相看，好久没看到陈美云了，她这次饰演陶父，结尾有说到陶父病重刚 好自己也生病来诠释刚刚好XDD 还有很多许久不曾出现在舞台的前辈们也情义相挺，大家也都是老当益壮、信手拈来，吕 琼珷演的王敦实在令人恨得牙痒痒的，看过几场国光的戏觉得还不错，不仅是新生代的新 秀，更是位导、编、演的全才。 曹复永导演把舞台效果发挥得淋漓尽致，各项巧思尤见於剪发待客那一段廖老师的独白， 一般的歌仔戏比较不见这样的表演形式，舞水袖的桥段很是赏心悦目，有人说陶父那段很 拖戏，但我颇感不以为然，因为这样才可以表现出陶母内心的煎熬、挣扎跟心情转折。 --

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