节录与白先勇有关部分（在最後一段） http://books.sina.com/artbook/drink/2008-12-23/ba17322.shtml 　　8、日据时期 　　电影 　　日据时期，电影也有极为戏剧化的情节安排。日本军官、少佐田中隆一发出了 「欲征服支那，必先征服支那文化；欲征服支那文化、必先征服梅兰芳」论调，他15岁 即观看过梅兰芳赴日演出，对梅在「征服」之余，也抱持了最大的敬意。而其上司在 田中未能劝服梅兰芳出演後，直接拘禁了梅，并审问式地羞辱梅「你在台上就是个娘们」 云云，梅沉着反击:「在台下我是个男人。」之後关於邱如白发布梅复出新闻、梅召开 新闻发布会等情节，前面已述。更戏剧化的是，田中隆一在国家与艺术、情感与命令 之间痛苦挣扎，不愿继续逼迫梅兰芳，最终饮弹自杀。 　　电影以抗战胜利、梅兰芳复出演出作为结束。1945年10月10日，上海美琪大戏院的 大幕在轰轰烈烈的掌声中拉开，电影《梅兰芳》全片谢幕。 　　历史 　　日据时期，梅兰芳先是从上海去香港避祸，回上海後即蓄须拒演，卖画维生。被 日本人拘禁的事宜，是没有发生过的。梅在抗战前就赴日演出两次，与日本人的关系 其实是极好的，1923年日本关东大地震，梅兰芳在北平联合义演，还捐了1万大洋给 日本。基本上没有哪个日本军官敢拘禁梅兰芳。 　　电影中为梅兰芳而死的日本军官田中隆一，没有原型人物，但多少有些日本戏剧 学家波多野乾一的影子。波多野与梅兰芳是老朋友，梅一生三次赴日都有他陪伴，头 两次都是由波多野做向导陪伴。他还是最早出版过关於中国京剧着作的学者，有两本 关於中国戏曲的着作。梅家与波多野家大概是世交。波多野乾一的儿子波多野龙，是 日本第一代计算机的开创者之一，他的女婿是一位北京人靳飞。靳飞近年来日渐成为 中日戏曲、文化交流达人，今年上半年素有「日本梅兰芳」之称的歌舞伎大师阪东玉 三郎与苏昆合作的中日版《牡丹亭》，就是他一手促成。 　　最後八卦一句，电影结尾的梅兰芳复出演出只有一个舞台镜头，没有演当时盛况， 那天晚上的剧目全是昆曲:《思凡》、《刺虎》、《断桥》、《游园惊梦》。当时戏台下 坐着一个9岁小孩，他叫白先勇。「当时我并不懂戏，可《游园》中那一段婉丽妩媚， 一唱三叹的《皂罗袍》，却深深地印在我的记忆中。」大概六十年後，白先勇以这点 记忆为精魄，带来了青春版《牡丹亭》，让昆曲再度回光返照，成为这个戏曲衰败年代 的一个未知终点的「热点」。 --

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