※ 引述《filmwalker (外面的世界)》之铭言： : ※ [本文转录自 AnimMovie 看板 #1FnqG3il ] : http://news.chinatimes.com/reading/110513/112012053100462.html : 2012-05-31 01:29 中国时报 【江家华／台北报导】 : 　日本漫画大师手塚治虫与辰巳嘉裕的情谊深厚，并对他创作的影响多有琢磨。《昭 : 和感官物语》以手塚治虫过世七周年的追思会拉开序幕，辰巳嘉裕不断表达手塚治虫离世 : 的不舍。 : 　电影有段剧情描述辰巳嘉裕在朝日新闻社记者的引荐下，得以与心目中漫画之神手 : 塚治虫见面，并透露自己不时请益手塚治虫及两人书信往返的情谊。也因此，当辰巳嘉裕 : 发明「剧画」一词时，曾写了封信给手塚治虫，希望能获得大师的认同，却未收到任何回 : 覆。《昭和感官物语》片中呈现手塚治虫曾因为不服气「剧画」这样的理论，认为这样的 : 论点似乎要凸显包括手塚治虫在内的漫画缺乏深度、显得幼稚，还气得从楼上摔下来的轶 : 事。 : 　尽管两人对「剧画」意见分歧，手塚治虫在辰巳嘉裕心目中的地位始终崇高，从他 : 高龄创作出自传《剧画漂流》还去报名第十三届手塚治虫文化赏漫画大赏，便可得知。 : 【昭和感官物语】中文正式版预告 https://www.youtube.com/watch?v=S4b9uOER6pg <<不要作艺术家>> 东贩 中译本 这是作者竹内用另一个角度来审视手塚治虫 (所以，建议不要当作全面评价来看这本书；意思就是你可能会看到一个不一样的手塚 而且里面藉史料来进行推测居多--作者也没有美化这种写作手法，就只是提供一种角 度而已) 手塚跟剧画的心结，本来就其他有自 (他曾指责过剧画大师白土三平某部作品抄袭他的漫画分镜，虽然这是另一件事) 主因是他的画风与画法：符号式的 跟剧画所追求的(毫不吝传达出现实的、血腥的) 表达意境有明显区别 画风会影响作品给人的印象，同时当然会反过来影响漫画家选择的题材、内容表达 (也就是可能被限制) 这点手塚本人清不清楚呢？其实他本人应该是最清楚的。所以其实他曾透露过自己深受 「剧画」的威胁--也许他最能感受到自己的不足之处被显露出来吧。 (没有人是万能兼完全全面的) 後来经过不断地调整，他终於掌握了自己较成人性的笔触， 很多青年漫包括怪医黑杰克都是在这之後才创作出来的 (中间还经历过负债上亿的破产风波) 即使其实他一开始就较喜欢画成人取向的作品。但是因为时势他选择从儿童漫画开始。 所以手塚的一生，都是不断在折冲、妥协、却坚持跟自我奋斗拉锯。 其他的就不多说，有兴趣的人可以自行找这本书来看:)。 -- 「不要鼓励小奸小恶，例如欺骗、说谎、八卦、散布流言、说有种族或性别歧视意味的笑 话、捉弄别人或恃强凌弱…通往邪恶之路是条湿滑的陡坡…」 <<路西法效应>>追踪历史最黑暗的人性、屠杀的集体脉络、高举美国价值的优秀军事整体 系统，竟然自己违反、亲手摧残毁灭他们根深柢固的立世立国立身价值-阿布葛拉伊布监狱 虐囚事件-这不是双方彼此交战，而是单方面的支配与酷刑。 ~菲莉普．金巴多30年结晶~ 卡漫梦工厂→C_JapAritst→KishimotoBro =岸本圣史 撒旦666 讨论正夯= --

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