嗯....恭喜东方版开版，小弟特来此贴篇祝贺心得文，希望东方版能够营运顺利。 前言 在写了这麽多篇东方音乐的介绍文章後，我赫然发现，本人并没有写过一篇关於东方音乐 概论的文章，这样就没办法完全的把东方的音乐之美完全给大家知道，所以有必要就本人 对东方音乐的观察，来写一篇东方系列音乐的分析文。 壹、概要 神主所作的东方音乐，在dos时代时，并没有相当明显的个人特色及作曲风格出现，直 到DOS时代结束後，音乐才慢慢的显现出特色出来，而真正的让人耳目一新，出现让人震 撼且感动的音乐，个人认为应该是在使用较新技术来作曲的「东方妖妖梦」，不但音质相 当清晰明显，「东方」音乐的特色，在那一代明显的呈现出来。所以，本人在本篇文章所 讲的东方音乐评析，是从WIN作开始以後的东方音乐讲起，较早期的东方音乐，就不提了 （虽然神主在WIN作之前、DOS以後所作的音乐，有些已经有特色，但由於这方面资讯蒐集 不太够，所以只能把焦点放在WIN作开始以後的东方音乐，还请各位见谅！） 贰、爱用音乐 那麽首先，先从神主惯用（爱用）的乐器讲起。 总体来说，神主的所作的音乐中，所使用的乐器相当的丰富，有小提琴、铁琴、管风琴等 ….不过总体来说，神主还是有其爱用的乐器，主要有两个，分别是；钢琴及喇叭，这两 种乐器出现的频率相当的高，而且通常都被拿来演奏主旋律，而两者作二重奏的模式，也 不少见，所以每当我听到音乐中，有出现喇叭跟钢琴这两种乐器的时候，直觉反应就是「 这是ＺＵＮ（神主）做的音乐！」，而这一点，也成为判断该音乐是否为「东方音乐」一 个很重要的基准。 参、作曲格式＆手法 然而，有些神主所作的乐曲，也并非是使用上述所说得两种乐器当主旋律，甚至连出现 都没出现过。或者虽有出现，但并非是ＺＵＮ所作的曲子。因此还要谈谈神主他的作曲格 式以及手段，让各位能清楚了解神主所作的音乐风格。 基本上，神主他的作曲格式并没有特别特殊，大致上就是照以下三种格式来走； 1、一般时下流行音乐的格式； 　　前奏'接续旋律'主题旋律'反覆 这是最常出现的模式，偶有变化，但并不会太大。 2、双主题旋律型 前奏'Ａ主题'Ｂ主题'反覆 　　这是属於两主题旋律模式的作曲格式，通常是用在长度比较长的音乐，也并不少见。 3、单一主题旋律型 　　　主题'主题'主题,,,,, 　　这种编曲算是比较少见的，主要就是不断反覆同样的旋律，虽有差劲不同的旋律，但 总体而言，就是不断反覆主题旋律。如果按某些人的定义，这种编曲格式所作出来的音乐 应该也可以叫做电波音吧（笑） 　　代表音乐；童祭 ～ Innocent Treasures、月まで届け、不死の烟这两曲。 所以基本上，神主的作曲格式不但没有很特殊，反倒是有些格式看起来「很打混」，像 单一旋律型的：音乐重头到尾都在拨同样旋律，因此，神主的编曲手段的说明就显得相当 重要了－神主是如何让这些音乐从这些普通、甚至乏味的格式脱颖而出的关键就在这！ 神主常用的编曲手法有以下这几种； 1、二重奏 所谓的二重奏，就是除主要的旋律以外，还有另外一条旋律，而这一条旋律并不是单纯 辅助主旋律而已，他有自己独特的旋律，或者是跟主旋律同奏一样的旋律。这样编曲的技 法，通常用在主旋律第一次重复的情形：主题在第一次演奏时，可能没有出现该条旋律， 但在重复後，就会出现用不同乐器奏出的狂乱激烈之旋律，使的曲子更加的热血、耐听且 附变化性！ 2、音群 所谓的音群，就是在特定的小节中，出现大量且速度快的音符群，所以旋律线只要一进 入到音群中时，就会变得快速且激烈。而这样的技法，有用在前奏到接续旋律之间的旋律 ，也有用再接续旋律到主题之间的旋律，甚至是在所谓的二重奏旋律中，用音群来表现第 二个旋律者也有之。使用音群的效果，会使得音乐的速度感十足、曲风激烈化，而东方系 列有名的地方，除了音乐以外，就属游戏激烈的弹幕了，激烈的曲风配合激烈的弹幕，在 玩家声觉跟视觉都能产生一致性的效果下，更能赶受到东方游戏的乐趣。 3、乐器、节奏、声响的变化 最後要提得，就是乐器、节奏及声响的变化，先从乐器的变化讲起。举例来说，如神主再 这次所用来演奏的主题是喇叭，主题重复时，可能就换成钢琴演奏。而节奏的变化，主要 是变化节奏的快慢，或者加进新的节奏进来。而声响的变化，指的是音乐本体声响大小的 变化，可能是运用前面所讲的变化手法：如运用二重奏，或者是音群来调整声响，或者是 用多道旋律推叠出现，使声响变得极大等之类的变化手法。 以上是本人所归纳出来三个主要编曲技法，如果各位认为有其他我遗漏未提的技法，观迎 提出补充！ 肆、音乐风格 那麽，神主在运用上述所说的技法後，使得音乐产生怎样的风格呢？ 首先就是； 　　1、强烈的速度感 　　这并非是每个神主所作的音乐，都会出现的感觉。或许也跟所使用的技法没什麽关联 性，不过无疑的，神主所作的音乐中，蛮多是属於节奏快的曲子，或许是跟它身为射击游 戏，要让玩家再玩游戏时，能赶受到纵向射击游戏的速度感有关，而如在曲子中更加入了 音群的技法，更会使曲子的节奏产生相当强的速度感，因此个人认为，这可以神主所作曲 子的一个特色之一。 　　2、渐层感 　　此项特色，就是东方音乐之所以叫东方音乐一个最大关键！本人甚至可以说，没有渐 层感，就不是东方音乐！ＺＵＮ在运用上述所说得编曲技法後，使他的音乐产生了一种风 格，就是明显的渐层感，由低到高、由浅到深的渐层感：他的音乐，会越听越热血，越有 感觉，并非一层不变，重头到尾都无高低起伏。而这点，也是判断是否为神主所作的音乐 ，一个相当重要的关键点。 　　伍、例曲说明 　　接下来，本人就神主的作曲格式，来讲他在该曲中所用技法及变化。 　　一、时下音乐格式，范例曲；风神少女（完整版） 　　本曲所使的变化有：节奏的变化（再进入曲子重复前的主题旋律）。使用乐器的变化 ：重复时由喇叭变成钢琴演奏。二重奏及音群：重复时主题变为喇叭及钢琴的二重奏，钢 琴的旋律线是进入到音群。声响的变化；结尾处，钢琴所演奏的旋律部份，由一开始只有 钢琴演奏、之後加入节奏，到最後加入喇叭演奏。 　　二、双主题旋律型，范例曲；少女が见た日本の原风景 　　主要变化有：乐器的变化（Ａ主题第二次出现时，改用喇叭，第三次重复时又改成回 来的敲击乐器来奏主题）、二重奏（乐曲最後，Ａ主题+新的旋律，Ａ主题第一次反覆的 时候，喇叭与敲击乐器同奏出Ａ旋律） 　　三、单一主题型，范例曲：月まで届け不死の烟 　　最主要的变化在於节奏、声响的改变（乐曲後段）及二重奏（乐曲後面，喇叭与原来 演奏主题的乐器一起同奏主题），本曲个人认为是神主音乐的「渐层感」做的最好的曲子 ，由浅到深的层次感相当明显。 　　伍、结语 　　希望这次对东方音乐的分析，能让各位在聆听东方音乐时，能享受到另一种乐趣。 --

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