在解答这个问题前我要先提一件事情，巴哈的作品一开始是以写大键琴管风琴为主，那是 他在威玛当教堂风琴师的时代。 而他的小提六首无伴奏和大提六首无伴奏则是在之後的科登时期。(再之後则是以写声乐 为主的莱比锡时期) 而在巴哈当时，Violin算是个新乐器，因为他才刚取代古提琴(viol)成为弦乐的重心， Violin的演奏法正在开始发展 而巴哈写作这六首无伴奏的手法应该有参考大键琴管风琴的一些演奏手法来写作 大键琴管风琴的手法在巴哈之前就已经受到更早的一个乐器---鲁特琴(Lute)的影响 Lute是一种拨弦乐器，流行在文艺复兴时期和巴洛克前期的重要乐器。而当巴洛克 初期大键琴出来後，作曲家则以Lute的演奏手法来写作大键琴曲。因此巴哈以及巴 洛克时期的许多键盘作品在演奏时虽然技术上能一次弹出完整的和弦，但却是以模仿 Lute的演奏方式演奏出分散和弦，而这因此影响到小提琴 当然，每个演奏家有不同的想法，我上述的只是根据音乐史的考察出来的结果 Partita No.1 Sarabande 第三小节在演出时有两种，保留下面或没有，基本上两种都 是有可能的 Partita No.2 Sarabande 一样第三小节，但是这次是三和弦，在演奏时，基本上会保留 上两个音(大部分演奏家) 此外，如果是听古提琴版的巴哈无伴奏，则会发现全部的音都保留...= =，因为那个时 候的琴桥没有幅度，可以很轻易的拉到四条弦一起演奏出来... -- 所以其实CD没有错，谱也没有写错，只是年代的问题 --

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