※ 引述《SuaveSid (Sequence)》之铭言： : 在解答这个问题前我要先提一件事情，巴哈的作品一开始是以写大键琴管风琴为主，那是 : 他在威玛当教堂风琴师的时代。 : 而他的小提六首无伴奏和大提六首无伴奏则是在之後的科登时期。(再之後则是以写声乐 : 为主的莱比锡时期) : 而在巴哈当时，Violin算是个新乐器，因为他才刚取代古提琴(viol)成为弦乐的重心， : Violin的演奏法正在开始发展 ca. 1550年开始有现代形式的violin, 1650年代Baroque惯用的1-3把位 和弦式语法就已经成形, 所以用年代来考察不周延 : 而巴哈写作这六首无伴奏的手法应该有参考大键琴管风琴的一些演奏手法来写作 : 大键琴管风琴的手法在巴哈之前就已经受到更早的一个乐器---鲁特琴(Lute)的影响 : Lute是一种拨弦乐器，流行在文艺复兴时期和巴洛克前期的重要乐器。 这六首无伴奏有Lute手法是当然的, 但这种手法跟键盘乐器仍然不同 因为senza basso continuo, 所以有的和弦及和弦间, 最高音和最低音 可以影藏两声部对位旋律, 键盘乐器不需要如此就可以达到多声部对位 此外, 连续的由大跳音程 (e.g. 6th) 组成的Arppegio也不是键盘乐器的惯用手法 : 上两个音(大部分演奏家) : 此外，如果是听古提琴版的巴哈无伴奏，则会发现全部的音都保留...= =，因为那个时 : 候的琴桥没有幅度，可以很轻易的拉到四条弦一起演奏出来... Baroque桥一样有幅度, 一样要用Arppegio方式拉奏和弦 除此之外, Bach有些和弦的写法是一定不能同时按四个音的 如果各位想要深入了解这些问题 请参考Joel Lester的书 "Bach's works for solo violin" 去PageOne买的到 --

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