※ 引述《den1985 (帅哥老伯)》之铭言： : 拉抒情的曲子右手好像比较不好控制的说耶 : 像之前我练过泰伊思冥想曲 还有贝多分的两首浪漫曲 : 到现在的爱之悲 都是慢的曲子 : 不过运弓就比较不好运了 : 因为拉了伊小段时间就会酸了 : 我的小提琴老师说因为慢的歌声音 不能太大声 : 所以弓会运的比较慢 又要保持音不会太浮 : 所以手有时候会不自觉的用力 : 想看看各位的看法 其实先来看看这首曲子.... 有非常非常柔的地方 也有 情绪非常激动的桥段... 最後消失成一缕青烟.... 如何在短短的机分钟之内 做出柔到非常柔 激动到非常激动 这样强烈的乐句对比 需要很高的控制力... 不是因为乐曲慢就好拉 有些慢小品 要拉好 比一些协奏曲更难... 撇开乐曲诠释不谈 先来看看技术层面... 还是老话一句 放松 放松... 无论是右手放松 还是左手放松.. 要达到好的控制能力 "放松" 决对是唯一度路途... 右手拿弓 手是让弓子密实的"贴" 在弦上... 怎麽说呢？ 看看从 肩膀、手臂、手肘、手腕到手拿弓 只有两个支点来支撑 整只手的重量 一个是肩膀 一个是贴在弦上的弓.... 所以 肩膀到手腕越是放松 力量就越能传到弓子..... 这样 不必刻意压弓 声音就可以很密实.... 小声的时候 轻轻的手臂提起一些 或是离琴桥远些 即可.. "小声"并不代表音是虚的 小声应该是要 绵密、密实、细细的感觉.... 练空弦的时候 弓子运到哪个地方 声音都不应有明显的差别 而且 一全弓没间断的空弦 要能拉越久 且声音密实弓尖弓根处也没什变化 这样越好...... 从弓根到弓尖 为了维持音质的一致性 传到弓上的力量一定有所变化 这变化不是由整个手臂轻轻的提起或放下来控制 而是指头、手掌 运弓时的变化... 原PO拉这首拉到一半就酸... 手太紧喽.... :) 同样的 左手也要松... 松松的 抖音才抖得好 能大能小 手指抖音、手臂、手腕抖音 怎麽变换 就怎麽变换 还有更重要的换把位问题也是一样..... 手一紧 换把手形定位一定不准 塞夫基克移位练习(是这样翻吗？) 是很好的训练... 一直强调要放松，不过 放松不代表手指手掌各关键的控制点也是松... 手形一定要正确 而且该扣在琴上弓上关键的点 一点也不能松动。 我认为 基本功要好 才有诠释乐曲的能力... 至於上台紧张不紧张的问题... 我想除了经验以外 还有一点心理建设可以分享.. 心理建设，并不是在上台前一直告诉自己 不要紧张...不要紧张....不要紧张.. 而是先认清且正视自己要上台这事实... 上台拉的好不好 关键只有一个 也就是 "你之前准备得充不充分...." 如果有充分的准备 在舞台上 你的责任以及注意力也只有唯一一个.. 就是 " 发挥之前所准备的给台下观众看 " 紧张 并不能带来任何有建设性的帮助.. 所以 会紧张 实在没道理... 准备得好 ，表现出来就对了 准备不好 紧张也不会让你拉得更好... 所以 结论是...... 干麻紧张？ 拉哩拉匝说了一大堆 我觉得 原PO功力很不错 而且台风也很好啊... :) .............. 在高雄的版友暑假来版聚好吗？ 哈哈哈.... -- 我的三部曲.. Blog ..... http://www.wretch.cc/blog/premolar 相簿 ...... http://www.wretch.cc/album/premolar Me style ....... http://www.wretch.cc/user/premolar --

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