※ 引述《z1 (老天爷你去死吧)》之铭言： : 这全集，我想，连她的老师林耀基都没有她拉得好吧 : (小提琴这门技艺，就像运动一样，教练不一定比选手厉害) 在前言里面林耀基就说的很清楚，当他开始接触小提琴的时候已经是有一点年纪的事了， 他知道自己不可能成为小提琴家，後来去跟俄国教授专攻的是小提琴教育，之後一直从事 小提琴的教育工作，林耀基的确训练出很多所谓的小提琴天才，去比国际大赛，都是常胜 军，其实十年前，有一个他的学生”李传韵”，就以十六岁的年纪来台，在国家音乐厅演 奏帕格尼尼２４首随想曲，不知道大家有没有印象，几年前一部电影<<和你在一起>>，李 传韵就在片中客串，演奏维雨当的第五号小提琴协奏曲。林耀基的确可以算是中国最了不 起的小提琴教授。 不过换另外一个角度来看，林耀基的成就和大陆广大的人口也有直接的关系，讲坦白一点 可能大陆某个省的第一名就已经有足以参加国际大赛的能力，林耀基的学生有如此优异的 成就，其实也是不断筛选之後的结果，如果林耀基真有办法将每个有天份的孩子训练成薛 伟、杨天娲，那他数十年来培育出达到国际水准的学生就会是几十个，而不是几个。 遗憾的是，中国虽然是国际大赛的常胜军，但在世界的乐坛，中国和台湾的演奏家的影响 力和"魅力"还是不比美国或是欧洲的小提琴家，当然这又牵涉到更广的层面了。 林耀基在结尾的时候表明一个观念我很喜欢，先解决技术层面的问题，等到技术问题解决 了再来处理音乐的问题，他先让学生学习帕格尼尼，然後才是巴哈莫札特贝多芬，这似乎 也和台湾的音乐教育不太一样，一个巴哈的作品，台湾的学生，可能从小学就要一直练到 大学，等到要拉难的曲子，又会因为技巧无法胜任，更遑论音乐性，常听到有人形容科班 的学生"拉了超过自己程度的曲子"，就是这种情况。 --

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