※ 引述《ysfang623 (芋头(BOY))》之铭言： : 这是一篇关於现今技术尝试去模拟铭琴的文章 : http://case.ntu.edu.tw/blog/?p=3968 其实当代的顶尖制琴家已经掌握了让提琴拥有优美音色及音量的方法， 只是，在传统观念里，名琴之所以如此昂贵，除了声音，还是在於它的 历史背景及文化上的价值(加上琴商、收藏家和市场供需炒作)，才会让 琴价不断上升。音乐家们多半是买不起这些名琴的，所以他们会找可以 用的琴(所谓的可以用，是指声音好又有穿透力的"独奏琴"，工艺水准和 是不是古代大师的作品他们不是这麽在意，当然，这些制琴师的工艺还 是很强，只是他们多半是复制名琴为主，鲜少有自己的风格) 光是这一年，类似的科学发表(提琴的秘密来自於漆甚至是真菌说)，这 好像已经是第三篇了。提出提琴的秘密就在表面的漆，这样的说法如同 J大说的，真的也是我刚开始学小提琴就听过了，然而，如果只用厚度 去看琴板和漆的差别，很难想像漆对琴声会有大的影响，新琴的面板的 范围厚度在2.5~3.2mm，背板的厚度在2.5~4.5mm，但是漆的厚度有多少? 大概是0.1~0.3mm吧。我想重点不在漆的本身，而是上漆之前，对木头做 了何种处理，使得面板和背板在完成之前就已经成为容易震动、发声的 振动体，再加上正确的作法，使琴板的特性完全发挥出来。 "时间"(长时间的演奏)和"工艺"只是名琴之所以成为名琴的因素之二， "材料的特性"和琴板的弧度、厚度分布对琴声的影响比外表所见的要大 的太多了。有越来越多的证据和研究显示，Stradivari在上漆之前，已 经对材料做了预处理，也就是在琴完成之前，木头就已经被"人工老化" 过了(我去年参加一个研讨会，其中一个主讲者专门研究树轮年代学， 也提出Stradivari使用的木头，不如以往所认为的存放更久)，当代的 制琴家也是使用人工老化的方式，整个改变材料的特性才能让新琴就有 老琴的声音。 有兴趣的话，可以找找几位制琴家的琴，他们都是现在这各领域的佼佼者 Samuel Zygmuntowicz、Joseph Curtin、Peter Greiner、Roger Hargrave 他们的共通点都是属於科学制琴一派，长期和音乐家合作，身边就有名琴 随时可供研究，专门做复制琴，很少用自己的模子，顾客也都是演奏家。 有些人说，这些人的琴会有这麽好的声音，是因为把面板做薄了，所以 不用很多年，这些琴的声音很快就不行了。不过，琴板薄的琴，就算音量 大，声音也会空洞、不集中，不太可能成为独奏琴，而且通常会说这种话 的是琴商居多。即便他们的琴声真的只有刚做好的前十年最好，对演奏家 而言也足够了，一是名琴太贵、二是名琴年代久远，状态不见得每把都好。 如果要花个一亿去买名琴，那演奏家应该会考虑花一百多万买一把声音不 相上下的新琴。 这个讨论串就谈到我上述几位制琴家，有兴趣的人可以看看。 http://bbs.cnstrad.com/thread-22141-1-4.html 随着当代新名琴的产生，如何定位这些古代的名琴是值得思考的问题， 是因为当代利用科学的辅助能做出类似名琴的新琴，所以名琴不再高贵了； 还是正因为古代的制琴家能在那种缺乏科学仪器的条件下，用简单的工具， 做出今日的名琴，才更显出他们的价值？ -- http://www.wretch.cc/blog/allemanda －纽华克的留学、制琴生活 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 114.36.50.148 ※ 编辑: allemanda 来自: 114.36.50.148 (07/15 14:12)