其实我觉得制琴比赛倒是其次，毕竟台湾的制琴人口和水准与其他地区相比， 还有一段差距，做得很好的就那几位，举办比赛对整个环境的实质效益不大。 我觉得台湾真正需要的，是能够实际运作的"制琴协会"(将来如果制琴师够多， 甚至成立"制琴师协会")，前者的成员为制琴师、爱乐者、音乐人和其他对提琴 有兴趣的人，协会的主要功能是提供演奏者或消费者关於乐器(选购、维护等)的 正确资讯，同时也是制琴师和演奏者之间的交流平台，让演奏者更了解制琴师的 工作内容，制琴师也能更了解演奏者的需求。 後者的成员为职业与业余的制琴师，功能在加强制琴师之间的交流和联系，也是交换 心得的管道。并定期或不定期举办制琴师研讨会，邀请国外的制琴大师或相关领域的 科学家或音乐家来演讲，对制琴师有很大的助益，我在纽华克参加了三次制琴师研讨 会，都听到很有内容的演讲，同时还有工具商、木材商、配件商来摆摊，非常热闹！ (全世界运作地最好的制琴师协会，我想就是义大利制琴师协会"ALI"吧，他们有自己 的网站，定期出版介绍协会制琴师的书籍，对协会内的成员自然是推销的管道，对想 买义大利新琴的消费者也是参考的依据。) 除了制琴师研讨会，协会也可和其他单位合办名琴展，提昇制琴师和演奏者对於 提琴的监赏力。几次的国际名琴展(当代、台弦、奇美)虽然都有不错的成果，但 由於是不同单位主办，成功的经验无法累积，名琴展的规模和模式不尽相同，也 无法做後续深度的讨论，举行相关的研讨会，对一般人只有走马看花的遗憾。 一个有信誉、功能强大的公会或协会，对其产业的发展实在有太大的影响了，我最 感慨地是台湾的乐器公会没有发挥应有的功能，其他众多的协会(古典音乐协会、 中华民国小提琴协会等)，说穿了也只是由少数人发起，以推广音乐教育为主的教 学单位。就拿七月份才举办过的乐器展举例，我记得前几年的乐器展(乐器公会主办) 还可以办的有声有色，然而这两三年的乐器展，已经沦落到要和玩具展，或是文具、 多媒体合办的局面了，整个展览就像大拜拜，国内的弦乐厂商也只剩下佳典，反观 上海、法兰克福的乐器展规模之大，台湾的乐器展完全无法相提并论。 日前在脸书上成立的"台湾制琴合作社"，其作用就类似实际存在制琴协会，然而 脸书功能的有限，加上只有少部分制琴师的加入，无法发挥太大的效力，不过我 确信未来的发展会朝一个正向的趋势。制琴协会和制琴师协会如果真能成立，会 是台湾的乐器市场，乐器商、制琴师、消费者的福气，不过需要一群专业的有心 人士投入，我期待那一天的到来。 -- http://www.wretch.cc/blog/allemanda －纽华克的留学、制琴生活 --

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