作者WWRecords (小白兔橘子)
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标题[龙虾] 小白兔电子报报报!!!!!!
时间Thu Jan 12 01:43:53 2006
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＊AOF演出顺利落幕，感谢大家支持捧场
＊萝卜四代开始徵件。
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＊小白兔唱片行最新寄售品项：自然卷／大卷包小卷，陈绮贞MV+手册.......
＊小白兔年假：1.28(除夕)~2.1(初三)初四开门哦!!
WORDS BY KK
当独立变成厂牌？发片是不是奖赏？？
对普遍倾左的摇滚乐的死忠爱好者来说，支持厂牌运作的商业机制几乎是一种原罪；这无非
是一种意识型态：虽然我们倾左，却不见得向往共产主义的生活方式，认真追究起来，现今
世上的摇滚乐的存在，本身就充满虚伪和矛盾。
贩卖「独立」就跟贩卖「摇滚乐」一样地吊诡，不过我们却还是一路摇摇晃晃的走过来，好
像应该要偷笑，不过我却没有什麽可喜可贺的感觉。我会成立厂牌，一直都没有什麽明确的
「目的」，不过我们倒是为了「生存」煞费心思，这说来很蠢，也很像恐怖小说。总之我也
不过是因为喜欢摇滚乐，就想要用某种方式来促成摇滚乐的可能性，使其发生。
你认为独立制作到底是什麽？──这个问题我至少被问了一百次，其实如果它需要一个定义
，大概轮不到我来说话。不过既然我会被问到这样的问题，似乎也说明着小白兔这样的厂牌
给别人的印象。
对我来说，真正重要的是，我们还有自以为的理想和目标。以录音来说，因为我们都是会听
现场的人，小白兔认同的录音，并不是把声音压缩得很结实，大鼓像是打雷，用软体把唱不
准的地方都拉到准的人声，（听起来会有点电电的）如果要录乐团，大致来说主唱的声音不
太需要太前面，如果把其他乐器变成伴奏乐手就没意义了。这些原则性的问题；虽然对「正
常人」（没有必要看现场的人？）来说是微不足道的想法，却是我们一贯的坚持。现实方面
，技术和软硬体的限制，大部份的乐团都跟我们一样，在录音之前就做好心理准备：奋力而
为只是基本的，录音作品能一张比一张成熟，是必要的。国外有很多录音也不需要花大钱，
却能够为乐团的作品作出恰如其份，甚至替音乐加分的诠释；举几个显着的例子：上星期才
在The Wall演出的AOF就有两张录音不算非常精致，却把每个团员的特质都表达得淋漓尽致
的专辑，另外，最近刚签下合约的纽约怪才Mice Parade也在新专辑Bem-Vinda Vontade里呈
现出难得一见的空间感－他不肯使用剪接软体，毫不修饰小瑕疵的习性，也并非每一间录音
室都能够接受的。而更重是的是，这些作品之所以能够被当成标的，也是累积许多录音经验
才能够达成的。
小白兔发行的唱片，有很多都是在NOIZ STUDIO录音制作，也许因为一些私人关系，有些乐
团和媒体会自然而然地把小白兔和NOIZ录音室画上等号。实际上小白兔和NOIZ是合作，但互
不相属的两个单位。NOIZ一年到头都在接各式各样的录音案，有些是唱片案，有些不是，只
有少数的作品是由小白兔委托，甚至小白兔的案子也需要按照NOIZ STUDIO的时间表排日期
；何德何能会被说成「NOIZ STUDIO是小白兔的专属录音室」？另一方面，小白兔发行的唱
片，有很多都是独立录音，例如波希米亚/THE INVISIBLE DOOR和二月份将推出的
selfkill/hello strangers，都是乐团自行录制的作品。小白兔之所以发行，也是因为觉得
他们的作品好，并非认同他们「自己录」，觉得「很屌」而已。除了欣赏他们的音乐，也感
受到他们的录音中，对自己的作品有所要求和坚持，不惜花费大量时间精神，克服各种软硬
体限制的努力。
以萝卜合辑来说，小白兔每年发行的合辑，并没有要求乐团预先支付任何制作与录音费用。
（而整个2CD合辑的制作费用必需有人支付，录音费还只是其中一小部份。）或许是基於小
白兔＝NOIZ的误解，被媒体公开质疑小白兔的「诚信问题」，令我感到遗憾。不过我们今年
，还是一样会认真企划和发行萝卜四代的。
对小白兔来说，发行唱片并不是一种奖赏，而是责任的开始。乐团如果能基於同样的观点思
考「唱片发行」这件事，相信不管跟哪个「厂牌」合作，都能够得到非常对等的对待。
任何事情都有可能发生。
如果一定要问独立是什麽，也不过就是这样而已。
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小白兔橘子唱片行
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