有光的地方就有黑，拥有黑暗才有光，两个极端却又相互依存。 "Sometimes it may seem dark, but the absence of the light is a necessary part." ─ 93 Million Miles / Jason Mraz 有些人在不开心的时候会找欢快的歌来听，但我绝对会去找戳到痛处的歌，最好是痛死的 那种。说得俗话一点就是自虐，我觉得也是一种抒发、情绪总得需要找到出口去释放，戴 上耳机隔绝其他噪音，耍自闭难过完第二天睡醒又是一条好汉。 这张专辑听了两个礼拜，越听越开始觉得不太舒服，不是难听而是感觉有些结痂的伤口又 慢慢被揭开了，完全就是「自己又想太多，又把绷带戳破，原来逃避那麽脆弱／心口留下 的洞，墙壁还泛着痛，原来伤口从来没有好过。」 当身为听者都觉得不舒服的时候，突然 有点无法想像写了这些歌还公告天下的感觉，应该就是韦礼安在电台上所说，像是公开裸 照吧。(要说句感谢大大无私的分享吗XD) 难忘两年前台大演唱会《沉船》那种沈重的感动，这次加上庞大的管弦乐更喘不过气了。 从一开始的平静，到激昂再回到平静，刚好对上歌词：是已经绝望还是到达安稳的天堂？ 《江郎》实在是动人，动人在於这是一个很诚实的作品。抢听会上就让我印象深刻，单纯 的木吉他，更有喃喃自语道出心声之感，加上讲了很多关於这首歌的创作分享，过後一直 在脑海里挥之不去。韦礼安在歌里的口气让人揪心，「借用自己的手／慢慢把自己掏空／ 把我的心开了洞」 太虐心的词。专辑里换成钢琴跟弦乐主导，间奏的提琴听得心碎。 在抢听会上听到full band版《格雷的画像》确实是吓了一大跳，因为印象一直停留在朗 读节的acoustic version，於是鼓一下，毫无心理准备的我下巴都掉下来了。一开始的确 有点不太习惯，慢慢就觉得顺了，华语音乐里很少听到这种曲风。 拿到专辑前最最最期待的《迷路》，没错就是因为蛋堡，非常好奇会是怎样的作品啊～～ (顺便偷推小胖苏圣育) 如果说上次《轰炸》的vocal让人惊艳，这次又是另一种的新鲜， 唱得好松～後段的吉他solo好好听，而且节奏实在太好摇摆了！蛋堡的词也是一贯的细腻 跟强烈画面感，很喜欢。 《生存之道》好好听，旋律流畅又漂亮，怎麽那麽会写～(捧脸颊) 前奏一下就中了，还有 喜欢不拖泥带水、没有耍多余花样的歌声，特别是副歌的唱法。Acoustic跟专辑版各有千 秋，旋律好听就怎麽编都好听啊:p 除了听起来就很难唱的《狼》跟《沉船》，这首是那种 听他唱感觉很轻松 自己唱就想喊救命。(还是本尊也想说这些都谁写的歌啊是想逼死谁XD) 另外不知道是编曲还是混音的关系，我觉得整张专辑的bass都很能抓住耳朵，想不注意到 都很难。 因为有主题，整张听下来很完整。《曙光》把结尾收得太好，把专辑从头听到尾才会感受 更深。一开始还没觉得，整张听了好几遍後，一不小心就被触碰到内心的柔软处，然後被 感动淹没，在还没反应过来的时候眼眶就泛红了，有时候单纯的音乐能比文字传达更多的 情绪。不管还要呆在黑暗里迷惘多久，只要不放弃就会有结束的一天，看到光就有力量可 以继续面对黑暗，就像在汪洋大海里抓住的一块浮木。 这次歌词都写得很棒，根本三级跳啊～～虽然有两三首编曲觉得好像有一点点太满，但我 真的喜欢这种「以流行音乐为皮，包着非爱情主题的骨」。一直认为创作歌手要好好珍惜 及善用这种能力来讲很多事情，除了爱情，世界上还有太多值得纪录的人事物。无疑这是 一张需要时间消化的专辑，我不敢说已经消化完毕，在以後的日子里面对不同的环境，随 着变迁 相信也将会有不一样的感受。 走出改变这步的韦礼安，声音里的那份纯粹仍在，特别是现场听，会毫无防备地被触动心 底。抢听会上他说「当你拿到这张专辑的时候，这些歌就都是你们的，那都不是我的。我 希望这些歌是对你们有意义，那比较重要。」 我的口袋里一直都有两三块音乐的OK绷， 谢谢韦礼安在我的口袋里又放了一片。 在黑暗里更要诚实面对自己，正视才能克服，我们都要过得好好的。 --

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