转录PTT2\AAAAAAAA板 作者: XXXX99 (救救8A版) 看板: AAAAAAAA 标题: [转录]活在这一分钟--王家卫电影里的时空寓言3 文/?… 时间: Tue Oct 7 02:09:40 2003 ※ [本文转录自 LastTheorem 看板] 作者: oca (.......) 看板: LastTheorem 标题: Re: 活在这一分钟---王家卫电影里的时空寓言 　 　 … 时间: Sat May 31 22:42:11 2003 有一种小鸟 生下来就没有脚 它们一生都在飞翔　无法着地 它们一生中唯一着陆的一次 是它们死的时候 无法沟通的宿命，典型化的人物，抽离现实的时空安排，使得王家卫电影呈现浓厚的超现 实特性。《阿飞正传》的时空背景虽然设在六○年代，但除了六○年代的道具与服装外， 人物彼此的对待，都市中的疏离气息，对某种目标的追寻与背叛，却是完全九○年代的世 纪末精神。《东邪西毒》讲的是大漠中侠客的故事，但以西毒为主轴所带出的一干人物遭 遇，更像是一个个现代精神分析的案例，再加上片中只求风格，不论考证的造型设计，无 边无际恍如梦境的大漠，都更像一则寓言而非武侠小说；《堕落天使》延续了《重庆森林 》现代香港的时空，但除了五个主角之外再无他人的夜间空城，反而更像《东邪西毒》形 而上的精神寓言。 王家卫电影的寓言性格，比其显而易见的个人主义，更多了一层辩证空间。他一方面诉说 着人与人的疏离，另方面又以寓言形式，企图指涉末世人群中孤寂的普遍存在，单恋的必 然。每个人内在都有相同的失落，然而在这一大片同样寂寞的人海中，相知与爱情又是不 可能的。这样绝望的情境，在影片看似轻薄的表面下，透露出深沈的悲伤。 孤绝的气氛也反映在故事架构上，除了处女作《热血男儿》外，王家卫的作品都不采单一 观点，而是以接力的方式，不断转换叙事观点（《堕落天使》），或是以一个人物为轴心 ，以卫星排列的方式，呈现众多与主角有交遇的人的观点，诉说着事件的片段（《阿飞正 传》、《东邪西毒》），或是如《重庆森林》般硬生生将两段人物全不相同的故事并置。 不统一、随意、轮舞般的说故事方法，似乎也说着「每个人都只活在自己的世界里」。 对应於从整个故事架构及典型人物呈现的寓言性，影片里许许多多的比喻、独白里出现的 小故事、乃至微小道具的安排，这种重重叠叠的比喻更是俯拾可得。无处不在的时钟、喝 了一口就会忘了一切的醉生梦死酒、没有脚的小鸟，循着轨道在城市中穿梭的电车，快过 期的凤梨罐头，无人接听的电话、烟雾弥漫的酒吧、轰然飞越都市上方的七四七，每一个 细节都暗示了人物的心理处境，甚至每一部电影中都会出现的一大群印度人、土匪，也或 可视为现实世界噬人压力的象徵。 在物质世界里安身立命，把自己的喜怒哀乐寄托在各式各样的商品中，是後现代社会中人 们普遍的生存方式。他们已经放弃了与物质、体制、机械、资本家抗争，转而与之安然共 存，并将其视为自己生命里不可或缺的部分。所以，五月一日到期的凤梨罐头代表了即将 过期的情感，吃光它便代表了告别过期的爱情。戴着墨镜同时穿上雨衣，用来适应捉摸不 定的天气；金色假发可以用来伪装自己或引爆性慾。後现代社会里的人类，其实与百万年 前的猿人很类似，都有一套生存法则来维持生命，有特定的仪式来宣泄情感，只不过猿人 们用兽皮与火，我们则使用墨镜与保鲜纸。王家卫的寓言於是跳出了世纪末的香港，来到 漫长时间的每一分钟里，让人类，这个会意识到自己的生命，并为之喜悦振奋，为之旁徨 不安，为之忍受刺骨的寒冷、噬心的痛苦的物种，再次确认自己生命里无可逃避的孤独。 （原载於1995年12月号影响电影杂志） 今转载於台湾电影笔记 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 210.244.70.81