图片 http://joy.online.sh.cn/joys/gb/content/2001-04/08/content_118977.htm 《春光乍泄》中的阿斯特匹亚佐拉 cheveu 　　《春光乍泄》的配乐当中还有一个高手，比Zappa早一年过世，但论及音乐才能 丝毫不输给Zappa，厉害的不得了，当年在探戈乐界绝对是超级前卫的AVANT-GARDE狠 角色。他就是开创当代新探戈音乐"Tango Nuevo"的阿根廷已故国宝大师-Astor Piazzolla 。 　　我想看过电影的人一定都不会忘记片中梁朝伟心情浮动时的配乐，无论是为了 照顾双手受伤的爱人而辛勤工作的欢喜，或是爱人痊愈后再度离去时、无言在河中 随舟漂流的苦闷，Piazzolla的音乐像是从另一个世界伸展来的天使之手，毫不费力 地将听者的心全数收尽。于是那些原来被小心埋藏的寂寞与哀伤就再也忍不住地随 泪水落下，一颗一颗全都掉进Piazzolla的手风琴所编织的音符之流里，载浮载沉， 缓缓随乐音漂走。 　　“Tango是哀伤的”，Piazzolla曾这样说。而他所使用的乐器《bandoneon》的 声音更是哀伤。同样属于free-reed(活簧)乐器，相近的accordion(手风琴)有着轻 松愉悦的声音，一如《Bar Sur I》中的例子。“...但bandoneon却是个悲伤的乐器， 在它之中没有半个快乐的音符存在...”。这种奇特的乐器原为德国人所发明，意在 让贫困的教堂用来代替管风琴。其实它可说是加大size的手风琴，有78个按键，庞 大的3节风箱，弹奏时10根手指都必须要用到，还必须垫高左脚以支撑伸展中的风箱。 bandoneon在1890年由爱尔兰水手带往阿根廷后，为当地人所广泛接受，往后几乎等 同于布宜诺斯艾利斯，成为妓女户与小酒馆中随处可见的艺人表演乐器。 　　Astor Piazzolla 13岁时曾追随早期着名的Tango歌手Carlos Gardel在纽约演 奏，之后他回到家乡布宜诺斯艾利斯，开始尝试怨曲。藉由一次向当时住在阿根廷 的波兰钢琴家Arthur Rubinstein毛遂自荐的机会，他开始跟随作曲家Alberto Ginastera学 习作曲，从此开始接触Bartok、Stravinsky、Ravel等人的音乐，进入现代古典乐的 世界，也因而逐渐背离先前所演奏的Tango music。1953年由于参加一项青年作曲家 的竞赛并赢得优胜，Piazzolla取得了法国政府的奖学金前往巴黎师事Nadia Boulanger。 几乎所有关于Astor Piazzolla的访谈都会提到这段在巴黎的际遇，因为此行成了他 音乐生涯中最大的转捩点，也为他日后的所有成就奠下根基。 　　在当时的阿根廷，身为一个探戈乐师并不是件光荣的事。年轻的Piazzolla怎么 敢告诉这位初见面的法国老师，自己从小是在妓院与小酒馆内演奏俚俗的探戈音乐？ 他甚至不敢说出自己原先学的乐器是bandoneon。但是Nadia Boulanger一眼便看出 Piazzolla的古典交响曲与奏鸣曲中没有他稲菑v渕涨s在，她于是像个FBI 探员一样 地仔细询问Piazzolla的生活点滴，尖锐的询问终于让年轻人坦承一切、并在钢琴上 试着弹奏一段Tango。听了之后这位老师马上眼睛一亮，拉着Piazzolla 的手对他说： “你这个笨蛋，你不知道吗？这才是真正的Piazzolla！”于是他将过往十年的作品 全部丢弃，并在1954年开始他的新探戈(Tango Nuevo)。Piazzolla 在事后回忆时说： "Nadja Boulanger教我要相信自己、相信自己的音乐。在她那里我学习了18个月， 但对我的帮助却像是有18年"。 　　在回到布宜诺斯艾利斯后，Piazzolla逐步地实现自己的想法，渐次脱离传统Tango 的的形式与风格，他随即在家乡的探戈乐界掀起极大的争议与震荡。我们可以说他 在当时是个极有勇气、企图改革传统探戈音乐的前卫音乐家。但最初看在传统乐师 与一般大众的眼里，他却是个不知好歹的毛头小伙子、头壳坏去、污蔑了Tango。Piazzolla在 当时被评论界所辱骂、也不为保守的政府当局所接受；他还曾因此在街头被人揍过、 不被承认是Tango乐手、甚至有歌手趁他接受电台访问时冲进录音间，拿枪对准他的 脑袋威胁他。 　　面对如此恶劣的周遭环境，Astor Piazzolla咬牙撑了下来。因为他相信自己， 他知道传统的Tango music已死，剩下的仅是重复、无变化的音符，乐师就如同机器 人般僵硬地弹奏着无聊的乐句。Piazzolla将所受的古典乐训练带入他的Tango Nuevo， 他将古典乐器中的钢琴、大、小提琴，以及爵士吉他放入编制中，与他手中充满生 命与感情的bandoneon相互衬托。他并于编写时，在基础的Tango节奏上加入古典乐 的编排，以及爵士乐的即兴、自由。我们可以说Piazzolla成功地融合了学院的精确、 严谨，与妓院、酒馆中的活力热情。自此，Tango music不再只是娱乐场所的背景音 乐，而成为可以认真聆听的主体；并为下一代的乐手们开启了可以再向前创新、迈 进的大门。Astor Piazzolla带给Tango新的生命，并为其赢得前所未有的国际注目 与声望。 　　而在80年代，当Tango Nuevo已走过了30个年头，Piazzolla理应在家休息，作 为传奇的扉页供人瞻仰时，他却以"New Tango Quintet"的新组合攀上他个人音乐生 涯的最高峰。在这生命的最后几个年头，他将身体内的音符乐句尽数融会贯通，将 历经岁月磨链的成熟灵魂注入音乐作品中；那仍然熟练地弹奏着bandoneon 的手， 如同魔法师般源源不绝地散发出神奇的金粉，蛊惑并感动了所有的乐迷与听众。此 时的几张录音室作品如《Zero Hour》、《La Camorra》绝对称得上是巅峰之作。而 在此同时，已60多岁且有心脏毛病的他仍戮力于巡回演奏。感谢老天让他如此努力， 因为Piazzolla因而为这个世界留下不少珍贵的现场录音。 　　1989年他更在乐团中加入另一个bandoneon乐手，成立"The New Tango Sextet"。 　　他在夏天为这个新乐团谱写了不少新的作品，以实现他脑海里源源不绝、开发 Tango音乐新的可能性与变化的构想。可惜的是除了一些现场录音之外，Piazzolla 尚来不及进录音间录制发表这个六重奏时期的作品，如动人之极的《Luna》、《Sextet》， 便在翌年的八月严重中风，自此无法写作弹奏。两年后的7月4日，一代音乐大师Astor Piazzolla辞世，享年71岁。 　　Astor Piazzolla的作品繁多，直可追溯到30年代Gardel时期的录音。国内两、 三家唱片公司皆有代理进口他的作品，有心的乐迷当不难找到。只是，请千万要当 心，若你在心中埋藏了太多的过往与记忆，聆听Piazzolla可以是非常痛苦、几乎令 人无法承受的考验。 摘自：网易电影 --

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