http://www.grassy.org/Star/FPRec.asp?FPID=632&RecID=9 戛纳的《花样年华》发布会是一个收藏者的乐园，贴满了没有出现在片中的剧照。 王家卫把该片的拍摄过程描述为自己"电影生涯中最艰难的阶段"，这是一部被预想 为低成本的"急就章"。1999年春，两个主要演员和小规模的剧组在香港开始拍摄， 前後用了14个月创作剧本、拍摄、剪辑。一些王的长期合作夥伴在这个痛苦而漫长 的过程中离开了剧组。许多原来在香港拍的画面被在曼谷拍摄的场景取代，尾声安 排在柬埔寨的吴哥窟，摄於该片戛纳世界首映的两周多以前。第1次洗印的胶片(有 严重缺陷)5月16日才从曼谷的实验室里出来，当时离首映只有4天了。王在导演手 记上写到："我们在体力上和经济上都透支了。" 这是他最好的电影之一，是一阙对失落的时代和分崩离析的价值观念的安魂曲，一 首围绕两性关系的隐瞒和忠诚的性感圆舞曲。影片始於1962年的香港，张曼玉扮演 船运办公室秘书苏丽珍（Chan太太、1990年影片《旺角卡门》中角色的名字)，一个 从孙太那里租房的上海女性。她刚租定，作家兼报社编辑周慕云也来租房。孙太太 介绍他租了邻居郭先生的房子。Chan太太和周先生作为邻居成了点头之交，直到有 一天他们在一起吃了午饭，彼此承认各自的配偶间有了奸情。从那时起，周开始寻 找藉口，在谨慎的默许下与她共度了许多时光，邀请她合作小说，和她排演期待中 与配偶摊牌的情景。表面上是为了了解他们的配偶为什麽和怎样开始了感情，而周 似乎想诱惑然後抛弃Mrs Chan，一个被取代的丈夫以勾引奸夫的妻子来报复自己的 情敌?但他很快发现自己坠入了爱河。 王家卫从来没有显示过通奸者的的脸，但焦 点几乎都在Chan太炫耀的恋物情结，和周的头油以及自我怀疑，当他们谈到他们的 日常quotidian。她每天的工作包括打字，帮温文尔雅的老板处理妻子和情人的关系 ，看电影及去市场购食品;他则要在报社办公室拼命苦干到截稿期，跟上同事阿平过 度嫖娼和赌博的步伐(props master,Siu Ping-Lam扮演).影片以不断重复和变奏的 方式演绎，他们显得古怪而荒谬。主角被放纵的性感包围，离开他们自己的亡命的 狂喜bid到观众的想像力。王多少成功地把整个世界推到了灭绝的边缘。电影结束於 1966年，那一年反殖民地运动在香港爆发，明显受到了中国文化大革命的影响。Chan 太现在是一个香港的单身母亲;留下我们猜测他可能是她孩子的父亲。周是一个新加 坡记者;在百无聊赖地去了一次香港後他发现自己碰上了戴高乐将军访问柬埔寨。他 把心中的秘密轻声地留在了被毁坏的吴哥窟的一个墙洞里。 自从在戛纳赢得了两项奖(最佳男主角和Grand Prix技术奖)王家卫就继续忙於这部影 片, 混录了一个杜比身历声原声带和fine-tuning一些细节。6月19日晚，他回到了 Kwun Tong的录音室重录一段改过的对白，我们深入地谈了几个小时直到他工作结束。 Tony Rayns:上次看到你是你去法国前，电影还没有完成，当时你看起来像具僵屍，你 怎麽熬过戛纳影展的? 王家卫:我们本计画在5月17日到达戛纳，但直到那一天我们还没有完成单声道原声带 的混音工作.那个晚上我们收到了曼谷实验室的第1份回复胶片, 在香港做的是法文字 幕。但当我们查看拷贝时发现声音不对，镜头也不对, 一切都糟透了.於是，我们不得 不打电话让曼谷的每一个人早上5点起来重新混录音轨、重新剪辑负片。甚至当我们得 到了改好的胶片还发现有视觉和声音方面的问题，所以片盘不得不在曼谷重做，并被 随身带到巴黎,字幕是在巴黎首映的当天上午做出来的。 我们最後到达戛纳是在19日下午7时左右，首映安排在第2天，新闻发布会在早上，晚上 是正式的官方首映式。我们和朋友们草草吃了饭，喝了点酒,然後和所有预购这部电影的 的发行商一起去了试片会。每一个片商都怀着不同的期待;他们已从毛片中看到了不同的 片断，也从我这里听到了不同的东西，依赖於我们讨论的：关於故事、结局等等.每一个 人都脸色难看地走出试片室, 没有人说太多话，我回到房间里对我太太说我想我们明天 会有麻烦了。但12小时後我们到新闻发布会时，公关和其他人说新闻界反映非常好，官 方试映也很成功。 T：你用了多久才有了完整的睡眠？ 王：我猜大约4个月，我还没有恢复过来，我现在已不再看这部电影了，它太令人痛苦了。 T：为什麽这部影片花了那麽久才结合成它最後的形式? 王：拍摄是一个复杂的渐进过程.要追述到1997年,我们有了同时拍两部电影的想法,分别 在香港移交前後拍摄。第1部被取名为《北京之夏》，由张曼玉和梁朝伟主演,但我们没有 和中国电影局达成在北京拍片的协议，於是不得不放弃。但演员还on-side,我不想让计画 泡汤.我的第1个主意是接着拍《北京之夏》--"北京"在这里成了澳门的一个饭馆。这导致 了一部关於食品的电影的诞生，我们有3个故事,一个是关於厨师, 一个关於60年代的作家 还有一个是关於熟食店老板.那时，张曼玉计画去拍斯皮尔伯格的《艺妓回忆录》, 我们要在短期内完成.我们计画先拍完熟食店老板然後再拍作家--那时我意识到关於作家 的故事是我唯一想要的。 它在不断发展完善。首先我们设想它应该始於1962年，终於1972年,跨越两个人生命中的 10年。但开机14个月以後，我们意识到对我们来说不可能拍一部如此规模的影片，於是我 们忘掉了70年代，决定把故事结束於1966年。 我花了很长时间才决定该如何收尾。 它基本上是两个角色的爱情故事吗？最後，我想它 超出这个范畴。它是关於一个时代的结局。1966年标志着香港历史的转捩点，大陆的文 化大革命也有很大的冲击，并迫使香港人认真考虑他们的将来。许多人在40年代後期来 到香港，他们有20年的相对平静,他们建立了自己的新生活，突然他们开始感到必须再次 迁徙。所以1966年是某些事物的结束和某些其他事物的开始。 T：为什麽你去柬埔寨拍尾声? 王：一定程度上是偶然.我们需要与影片的其他部分有视觉上的对比。这有点像室内乐; 我们需要一些平衡,一些自然和历史的.我们在曼谷拍摄，找遍了全城的庙和窟,找不到合乎 要求的场景。我们的泰国制作人建议去吴哥窟拍摄，我想他疯了,但他向我们保证那不像我 们想像的那麽难。由於要赶回香港进行後期制作，我们只有5天时间，戛纳影展也快到了。 感谢制片人的关系,我们从柬埔寨政府获准在48小时内进行拍摄.我们的拍摄跨越了柬埔寨 新年。我们只有一天可拍，但我们花了3天在那儿。当我发现戴高乐曾于当年访问柬埔寨, 我也想在电影中反映这一幕.戴高乐是渐渐衰落的殖民地历史的一部分。 在剪辑时，我看到了Mrs Chan在吴哥窟的一幕:周在一本日本的旅游手册上看到了她的脸， 并想像後来与她的对话。但那不是最後的剪辑。我们计画拍一天的原因是我们需要一个场 景，现在它在影片里。但张曼玉不想错过看吴哥窟的机会;她甚至自愿担任剧照摄影师。 但由於她来了，我们想也许能让她干点什麽。我们也许会为那些底片找到用武之地，我在 考虑把一些没有使用的底片放到网站上去。 T：许多配角有病态的性关系，但主角做了一切努力压抑他们彼此的感情。你甚至剪掉了 他们的一段床上戏，代之以他们在计程车上彼此握着手，暗示他们在一起过了一夜。他们 的压抑和时代有什麽联系吗？ 王：我在最後关头剪掉了他们的床戏，我突然感到我并不想看到他们发生性关系。当我告 诉William Chang时[王的制片designer，剪辑师和亲密合作者],他说他也有同感!你知道， 让我在这部影片上花了这麽多时间的原因是我对它上瘾。特别是对深陷其中的感情。我想 抓住那个时代，那个比现在微妙得多的时代。从一开始我就知道我不能拍一部绯闻电影， 那太乏味了，太可以预见了。只会有两个可能的结尾，要麽他们一起逃离，要麽他们各自 回到自己的生活中，我感兴趣的是人们在故事里的环境下行动和保持关系的方式，保守和 分享秘密的方式。 T：为什麽你不让他们的爱人出现？ 王：大部分是因为主要角色将扮演想像中他们的爱人做过的和说过的，换句话说，我们能 看到两种关系，偷情者和一对恋人间被压抑的友谊。这是我从胡里奥·科塔萨尔那学来的 技巧，他特别锺情於这种结构。就像一个圆圈，如蛇般首尾相连。 T：电影中和形式有关的反复和变奏呢？ 王：我试图显示变化的过程。每天的生活都是一成不变的，一样的走廊，一样的楼梯，一 样的办公室，甚至一样的背景音乐，但是我们能从不变的背景中看出两个人的变化。重复 能帮助我们看清这种变化。 T：你曾在《旺角卡门》中处理过60年代的题材,你也在导演手记里写下了本片可能回答了 发生在《旺角卡门2》里的问题。你怎麽看两部电影的关系？ 王：《旺角卡门》对我而言是一段对60年代的个人化的再创造。这里，我们有意识地试图 再现当时的真实。我想说关於日常生活的事件，关於当地的情况，邻居们和一切。我甚至 为整个拍摄过程准备了一份菜谱，为不同的季节准备了不同的特色食物，找了一个上海女 性专门来做好让剧组成员拍摄时吃到上海风味菜。我想电影包括所有我熟悉的美味。观众 可能没有注意到一件事，但它对我在感情上有很深的意味。当我们开始1962年的场景时， William Chang问我是不是最後会拍成《旺角卡门》的续集。我永远也不会像原来设想的去 拍一部续集。因为那个故事对我来说有了不同的意义。但在某些情况下我现在也把它想像 成续集。 T：你现在要拍科幻片《2046》，它立足於何处？ 王：试图同时拍摄两部影片就像同时与两个女人谈恋爱。《2046》包括3个故事，每一个都 由一部西方歌剧促成，我们已或多或少地拍了其中的两个。在曼谷拍了一个，每一次我出 去找外景总是在想我们应该在那儿拍《花样年华》。於是我把《花样年华》的制作搬到了 曼谷，演员的档期迫使我们推迟《2046》的拍摄，我们拍了许多附加的场景。当我们在拍 《花》片时我又不断在想，"这该用在2046里!"为这两部片子我几乎精神分裂了。最後我告 诉William我不再把《花》和《2046》当成两部独立的影片；我现在把它们当成一部电影。 它们紧密相连，你能在这部影片中发现与《2046》有关的东西，在《2046》结尾时也会有 《花》的痕迹。举个例子，周在《花》片里的秘密确实出自《2046》。 《2046》的制作将於今年晚些时候继续进行。第3个故事是最长的，需要一个大的场景，我 们计画在韩国建一个。釜山的议员很支持，我们在讨论如何拍摄。如果一切顺利，我们将 在9月去韩国继续拍摄。 --

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