这是一份今年在学校上课时未完的作业 我想一如当年将他那原始未完的状态呈现与大家分享 原本因为时间的缘故未竟全功的作业而事後想想 这未尝不是个未完的巧合 不正是呼应自阿飞正传以来花样年华及2046一贯的未完余韵吗 -- 电影艺术与当代议题期末报告（花样年华） 授课教师：林志明教授 B91610127 傅文忠 摄影 「花样年华」是王家卫导演的第七部电影，改编自刘以鬯的「对倒」。王家卫说：「花样年华」虽已是我第七部作品，但是要是你问我，我还是未以导演自居的。 我还自视为观众———跑到摄影机後的观众。 王家卫：电影中的摄影机绝大部分时间就像是个邻居，它永远就躲在後面看某些事物。 透过玻璃的呈现的景象，以镜子反射成像的映像。画面里出现的场景，巧妙的暗示着导演所想传达的情节，两人之间关系的暗示。 光在偏折磨损时便记录了时间，时间因而在这样的光里晕开，成为偏折光的特殊质感。(1) 不仅是透过镜中所反射出具有时间刻痕的光影表达那些过去的时光，同时透过过去的留声乐曲一再地提醒观者进入那段旧时空的记忆中。 中腰镜位，由腰臀部至胸下的一种特殊近景特写镜头，表现穿着旗袍或穿着西装的旧时代时尚男女的优雅华丽。怀旧典雅的华人欧风。 以多种不同场景的窗户作为景框，以及画面中大量使用梁柱、转角、边墙所形成的二分画面效果去透过摄影师的刻意手法而形塑那特定的、属於花样年华一片中的王家卫风格。 场面调度 灯光颜色调性：蓝、暗红、黛绿、昏黄、昏绿 周慕云和苏丽珍相会的酒店及自己的房间均出现鲜红色的道具，如酒店长廊上红色的窗廉布、红色的地毯、红色的墙纸、周慕云房中的棉被等。红色本代表着两种截然不同的隐喻：一是热情、激情、爱，二是危险的警号。(2) 主控画面的对比： 灯光调性： 镜头和摄影机距离： 角度： 彩色的意义： 镜头/滤镜/底片： 次要对比： 密度： 构图： 形式： 取景： 景深： 角色的位置： 演员的角度： 演员间的距离与亲密度： 摄影机运动 剪接 声音 电话声、打字声、录音机、背景音乐 王家卫说：我认为跟影像不同时代的音乐会产生一种暧昧感，令事物显得复杂起来。 我在片场也放音乐———不是为营造气氛，而是带出节奏。 然而电影音乐一定要是影像的。 表演 演员的情感 戏剧 时代背景： 1962，香港 上海话、广东话 新闻日报 1963，新加坡 星洲日报 1966，香港 1966，柬埔寨 墙上的洞 尘埃枯草 秘密生草 三千烦恼丝 阶级：中产阶级 性别：被男人背叛的女人与被女人背叛的男人，这对有夫之妇与有妇之夫的秘密互动，因相同的寂寞，相同的心情，同病相怜加上彼此之间微妙的情愫，让他们结合在一起。互相安慰又自相矛盾的支持，彼此忧郁的牵连在一起。那种压抑但又热情的复杂情感在电影里导演所运用的手法，营造的氛围当中蔓延开来。 布料： 在王家卫对柳腰圆臀的物癖凝视，以及治张叔平在织品花色花样上的大胆铺陈下，身体转而摆弄着包装上织品质感的各种风情，旗袍虽禁锢了身体，但却为不可见的慾望着上了色彩。 配饰：60年代的时尚，复古的紧身旗袍。严肃又拘谨小中产阶级西装，油亮的发型。 色彩：忧郁暗沉的色调，阴暗的角落，两人的偷情。鲜红与灰绿的对比，象徵着热情、激情、爱与危险关系的对比。表露着周幕云与苏丽珍之间微妙又暧昧的秘密关系。美丽却也短暂。 肢体裸露：保守的服装，适宜的身体线条，张曼玉的柳腰在电影里摆荡，与她忧愁的情绪有着相互辉映的表露。忧郁的肢体动作加上昏暗的气氛，营造出一种无奈又深刻的情感。 故事 片中前半段，周慕云与苏丽珍不期而遇的在公寓外那幽暗狭长的楼梯里的相遇， 在重庆森林中，王菲闯入梁朝伟的房里东翻西弄、整理打扫。 在花样年华里，苏丽珍也进入周慕云在新加坡的房里，或坐或躺感受着过往秘密的寂寥，点烟、打电话，留下印着唇红的烟屁股，留下令周慕云不解的无声话筒。 起初两人共乘出租车时，周慕云试图摸上苏丽珍的手时，周慕云的手上戴着婚戒；後来两人感情升温後，也是乘着出租车，苏丽珍在周慕云怀里亦戴着婚戒。他们都还配带婚戒，但身边却所坐非人。在这样的状态之下，心中带着对伴侣情感出轨的哀伤，因着彼此所遭遇的相同处境之下，产生一种暧昧的亲近，并发展出一种在社会价值观底下不为接受的秘密关系，但彼此又小心的互相珍惜着，所以带着婚戒的相拥。 在周慕云说出「如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？」之後，苏丽珍坐在周慕云另觅得房间中，落单的坐在桌旁，桌前多面镜中倒影在画面上呈现一种苏丽珍的慌张及分离的哀伤。像是她又要失去了一段感情，在抽离婚姻之外所得的另一段安慰，随着这个时刻的到来，又再度要面临一种失落。此刻他们的关系终於走到了不得不分离的时刻，但一切却有显得这麽哀伤与不舍。 周幕云在离开香港、离开苏丽珍之前他说：「如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？」而我隐约觉得，苏丽珍不能跟他一起离开的原因，其实如下面这首诗所写的一般。 Say, what can I do for thee! Weary thee, grieve thee? Lean on thy shoulder, new burdens to add? Weep my tears over thee, making thee sad? Oh, hold me not, love me not! Let me retrieve thee. I love thee so, dear, that I only can leave thee. －Elizabeth Barrett Browning 「I love thee so, dear, that I only can leave thee.」 因为太爱他，所以不忍放纵两人的关系而可能伤害对方，苏丽珍只好眼铮铮的看着周幕云离开香港。再看到片中尾声时，1966年周幕云回到香港的那年，他到了原本顾太太的家中探望，却也问问新屋主关於隔壁一家也搬走的孙太太一家，得到的答案竟是隔壁住了个女人并带个小孩；苏丽珍在接近的时点－孙太太一家搬离香港之前也探望了孙太太，孙太太还说「如果你有兴趣的话，我这房子就租给你吧，可以算你便宜点。」之後出现了苏丽珍对他的儿子庸生说话的一幕，也让人猜想到底庸生是陈先生、陈太太（苏丽珍）所生，还是为周幕云与苏丽珍两人的小孩，实在是留下许 多对周幕云、苏丽珍两人关系的遐想。 意识型态 苏丽珍面摊外带，周慕云面摊内用 旗袍盘发，西装油头 纸巾，手帕 皮包，窄领带 麻将桌，报社（困住、等待、无奈） 喝茶看着窗外并摸摸窗帘，抽烟望向办公室外 电话声，打字声 看电影，写武侠小说 透过玻璃的呈现的景象，以镜子反射成像的映像。 高跟鞋，拖鞋 Slow motion, music 手，烟盒，饭盒 报纸，书 就外遇的表述上，苏丽珍作为女人，展现一种被动，不希望如同丈夫一般外遇。 她说：「我们不会像他们那样」，矛盾的想保守着自己对丈夫的爱情，却又不甘示弱的与周先生发展一段忧伤的爱情。 而周慕云作为男人，展现了一种主动且难以抗拒生物性本能，并表现出一种不能掩饰的冲动，他说：「我相信我自己不会像他们那样，....原来是会的....我想离开一下」在这段对话之後，也许遭到背叛的两人，会因此揣想着许多无法追究的不满与不平。并从中找回一些曾经失落的感受。毕竟被背叛是一种不可承受之轻。 接着周慕云说：「我一直在想，他们怎麽样开始的。现在我明白了，原来很多事情，都是在不知不觉中发生的。」 由窗景所窥见的两人，似乎表示着两人被婚姻及双方配偶的外遇所困，那种因着被背叛的愤怒、不平，及想要厘清背後始末的心情；对照着两人因着伴侣的出轨互相怜惜而注定依偎的周慕云及苏丽珍两人，那种若有似无的悖德不安，及自己也背叛了那被双方配偶所背叛自己的那种忿忿不平，始终纠葛、阻碍了周慕云及苏丽珍两人之间更进一步的亲密发展。我想这是一种矛盾的心态，他们又想保有自己的忠贞，以显出自己与他们的不同。但在某个情感之上，又带着报复心态表现与那些背叛者同样的行为。这也许是一种渴望理解，但又痛苦不堪的心境。 评论 秘密，在电影中的价值不再是「被揭发」（不论向观众或向剧中人物）後所感受到的崇高，而是因为秘密历久而仍旧「不被揭发」，凝结出一种「沈重」。却又某个角度上，可以满足一种偷窥者渴望看见事物真相的一种慾望。但在当时的社会背景之下，是绝对不容许曝光，所以为秘密。(3) 秘密似乎并不具任何确切的意义结构，甚至没有指称任何被掩盖的真相，而在电影里是一种情调或情绪。演员的姿态与表情更显得重要。(4) 情感是不需要任何理由与藉口的，无需隐瞒什麽，更遑论需要揭发，这些「不需要」便是爱情的秘密，任何理性追索只会使其更加荒谬的那种秘密。(5) 王家卫：我最感兴趣的是戏中人在这个故事的处境中的行为，如何保守秘密及分享秘密。 法国影评人Michel Ciment曾问王家卫花样年华是否取材自「金玉盟」，金玉盟片中男女主角分离约定再见，之後却因故未能一见，而在双方也有各自的发展，虽然最终还是在主角之间揭晓了分离的秘密。不过与其这样说，将「Before Sunrise」、「Before Sunset」拿来做对照，似乎也有相同的感觉，只是「Before Sunrise」、「Before Sunset」两片拍摄的时间与剧中的背景时间都相隔了很久，所以我们在「Before Sunrise」上映的当时也未能预见之後男女主角的再相遇与故事的後续发展，如此一来，「Before Sunrise」当时上映的情境似乎较「金玉盟」来的更与「花样年华」雷同，都是未能相遇，因着这样未能相遇的秘密与留白，制造了观者心中填白的想像与戏剧张力。 -- 注释 1.黄建宏，「何谓秘密？」，电影欣赏104期，p.69~74。 2.陈俊维，没有花的「花样年华」。 3.黄建宏，「何谓秘密？」，电影欣赏104期，p.69~74。 4.同上。 5.同上。 -- 参考资料 Louis Giannetti，焦雄屏译，「认识电影」，远流，2005。 Pamela Druckerman，颜湘如译，「外遇不用翻译」，大块，2007。 李恒基、杨远婴主编，「外国电影里论文选」，三联书店，2006。 Gillian Rose，王国强译，「视觉研究导论－影像的思考」，群学，2006。 John Fiske，张锦华等译，「传播符号学理论」，远流，1995。 张小虹， 「流行时尚与消费文化」读本，台湾大学，2003秋。 林文淇、陈德龄编，「生命的影像：台湾纪录片的七堂课」，国立中央大学电影文化研究室，2006。 黄建宏，「何谓秘密？」，电影欣赏104期，p.69~74。 陈俊维，没有花的「花样年华」。 花样年华法文网站，http://www.inthemoodforlove-wkw.com/ 花样年华，http://baike.baidu.com/view/65898.htm 漫谈《花样年华》和张爱玲（上），http://www.wretch.cc/blog/paper05/12204375 漫谈《花样年华》和张爱玲（下），http://www.wretch.cc/blog/paper05/12204399 -- 「告诉你的心，害怕比起伤害本身更糟。 而且没有一颗心会因为追求梦想而受伤， 因为追寻过程中的每一片刻，都是和神与永恒的邂逅。」～Paulo Coelho --

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