作者Kaya0818 (最初的爱得以成真!)
看板XiangSheng
标题[新闻] 瓦舍小品》相声背後的戏剧导师
时间Tue May 13 11:07:06 2008
瓦舍小品》相声背後的戏剧导师
【联合报╱冯翊纲】 2008.05.13 02:39 am
基於对戏剧哲学家的忠诚皈依,基於察觉自身创作的缺憾,基於观众读者的期许,【相声
瓦舍】二十岁生日,怎能不提「影剧六村」?因此,我写《战国厕.前传》……
皮兰德娄(L. Pirandello,1867-1936,义大利人),代表作品《寻找剧作家的六个剧中
人》,在剧场里的「後设」(meta-fiction),从形式上来说,就是「戏中戏」或「叙事
中的叙事」;布莱希特(B. Brecht,1898-1956,德国人),代表作品《四川的好女人》
,主张「史诗剧场」(Epic. Theatre),推倒写实戏剧的「第四面墙」,在表演中活化
「叙事」、「代言」的层次;贝克特(S. Beckett,1907-1989,爱尔兰裔法国人),代
表作品《等待果陀》,以细琐而精准的思维、语言,拨开传统话剧的圭臬,开启新世代的
剧场大门,後世也将他的作品,归纳为「荒谬主义」(Absurdism)。
三位以戏剧作品呈现思考的哲学家,是我的精神导师;而三位大师最关键的共通处是:他
们的作品都是喜剧。
《战国厕》是【相声瓦舍】近十年来最受欢迎的作品之一。从相声的传统观念来检视,这
个长达一小时的段子,篇幅过大,幸亏,最初我就不是以相声的规格在思考,而是借用相
声形式,并且在「贫穷剧场」(poor theatre)的美学观照下进行创意,所产生的一出独
幕剧。
一桌二椅,典型的中国传统戏曲剧场的简约模式,两个演员,一位主述,一位帮腔。第一
层「自觉」,从自身成长经验出发,谈眷村生活的特色,并同步虚构一个场景,「影剧六
村」;第二层「叙事」,以「借用谐音」为骨干技术,素描中国王朝更替的历史,并扭曲
成「影剧六村」的实况;第三层「代言」,叙述中的人物言行,随时「跳进去」。
《战国厕》(中国封建史)後来衍生成一套连作:《八街市场》(中国近代史)和《十八
层公寓》(台湾当代史),还曾经印成一本合辑,《影剧六村恶传》,我将它视为自己的
精神自传。
然而我察觉,这里面欠缺「中国上古史与神话」。
相声的好处在於其喜剧的本质,人们爱听爱看,却不会当真,虽以历史为题,且为了喜剧
效果而重度扭曲真相,但不会混淆视听,观众从一开始就知道那是「假的」。多年来,从
欣赏者角度所回馈给作者的话语中,提及最多的就是《战国厕》;更有许多家长表示,子
弟们因为这套相声,引发了对历史知识的兴致,趣味的谎言,触动他们去探索真相。
基於对戏剧哲学家的忠诚皈依,基於察觉自身创作的缺憾,基於观众读者的期许,【相声
瓦舍】二十岁生日,怎能不提「影剧六村」?因此,我写《战国厕.前传》。
【2008/05/13 联合报】
资料来源:
http://udn.com/NEWS/READING/X5/4337912.shtml
--
※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc)
◆ From: 59.116.37.120
1F:推 FANTERRY:还是不懂一桌二椅到底和相声有什麽关系,曲艺又不是戏曲 05/13 16:51
2F:推 SULICon:架个擂台可以打 Hardcore Westling Match 05/13 23:02
3F:推 doomlicca:再推一次 #181D9RW3 的最後两段 05/14 19:26
4F:→ doomlicca:也不懂相声为何 变成了剧场 变成了喜剧 05/14 19:28
5F:→ doomlicca:这样才算"昇华"相声吗 05/14 19:29
6F:推 hjsoong:楼上要战... 05/14 20:30
7F:推 doomlicca:不认同就是要战喔? 05/14 21:20
8F:推 doomlicca:话说正在看德云社天津专场 DVD 边看这文章忒有意思... 05/14 21:28