作者lonlong (葫芦提醉一回)
看板ZephyrOpera
标题[文摘] 杨忠衡:音乐剧将促成戏曲融合与创新
时间Sun Oct 16 05:09:36 2005
从胡撇仔到慕西科 音乐剧将促成戏曲融合与创新
杨忠衡 (20051016)
「胡撇仔」是什麽?它是一种变体歌仔戏,起源日据时代的台湾。它采用当
代、幻想题材,音乐部份加入流行歌曲、外来小调。舞台上,来自东洋、西洋的
传奇角色同台竞演,热闹非常。这种变体戏被称为「胡撇仔」(台语),即音译
自日文的西方「歌剧」(Opera)。至今大街小巷野台戏棚,还标注着「歌剧团
」。胡撇仔戏并没有消灭,或说,它转换成一种求新求变的潜能,无处不在的影
响今日的歌仔戏。
「胡撇仔」可能起源自草根娱乐,但接受现代教育的另一群,也进行着另一
种温和而精致的变革。例如当代传奇剧场之後,台湾京剧也以惊人速度变貌着。
剧本从忠孝节义的传统题材,转为改编莎士比亚(如《慾望城国》);布景从一
桌二椅变成富丽堂皇的舞台设计(如《阎罗梦》、《金乌藏娇》)。乐团编制从
文武场变成民族管弦乐团,甚至加入电子乐团(如《孙膑与庞涓》);演唱也加
入和声的合唱团(如《李世民与魏徵》)。其实早在半世纪前的文革,在政治躁
动之下,戏曲已经被迫进行颠覆性的改革,交响乐和舞蹈堂而皇之与京剧融合。
凡此种种,现代戏曲中看似能变革的东西,都「升级」过了。除了一项,就
是唱腔和音乐。这是戏曲之所以为戏曲的最後防线;如果连这个项目也被改动,
那麽剧种本质也告消亡,这是戏曲界人士不可能逾越的。然而就广义的音乐戏剧
进化过程来说,这道防线未必不能拆除!表演本不存在必然坚守的形式,就如同
两百年前「四大徽剧团进京」,促成「京剧」形成,原也不预设改革立场,但「
进化」的潮流终究水到渠成。
两百年後,「三大音乐剧」也进了京,现在整个华人表演圈谈的都是音乐剧
,两岸三地音乐人,呈现一种跃跃欲试的荣景。其中大部分新制作是摩登题材与
音乐,和传统戏曲看似没有关系,但当中藏有许多未来必定将碰触的课题。不久
前笔者访大陆,许多音乐人已在思考「我们的音乐剧在哪里?」「我们如何创造
自己的特色?」虽然时机未成熟,但许多人已经虎视眈眈传统戏曲的文化资源。
这些「菜」已经都洗好、放好,只差还不知该如何下手料理而已。
据我所知,目前跨入传统题材的音乐剧,除大风剧场的《梁祝》之外,还有
新加坡制作的《慈禧太后》。後者完全采用西方百老汇音乐风格,纳入戏曲成分
的还是只有《梁祝》。《梁祝》保留大部分中国戏曲的惯用身段,以及部分戏曲
唱腔,在戏曲与音乐剧之间搭上一段渐层的中间区域,这也是该剧企图实验的效
果之一。可预见的,上世纪《胡撇仔》戏萌芽的融合创新精神,或可能在本世纪
的「慕西科」(Musical)中开花结果,未尝不也是一种必要的传承。
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我很讨厌杨忠衡耶
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◆ From: 61.229.223.72
1F:推 vea:这句注释是什麽意思??.... 10/16 23:15
2F:推 vea:事实上我上学期的期末报告题目正是类似於此的... 10/16 23:18
3F:推 vea:不过观点是没有这麽「持平」、「平和」啦 10/16 23:19
4F:推 vea:基本上我是在讲「靠邀,现在京剧不是正在作胡撇仔吗?」 10/17 02:05