从胡撇仔到慕西科 音乐剧将促成戏曲融合与创新 杨忠衡 　(20051016) 「胡撇仔」是什麽？它是一种变体歌仔戏，起源日据时代的台湾。它采用当 代、幻想题材，音乐部份加入流行歌曲、外来小调。舞台上，来自东洋、西洋的 传奇角色同台竞演，热闹非常。这种变体戏被称为「胡撇仔」（台语），即音译 自日文的西方「歌剧」（Opera）。至今大街小巷野台戏棚，还标注着「歌剧团 」。胡撇仔戏并没有消灭，或说，它转换成一种求新求变的潜能，无处不在的影 响今日的歌仔戏。 「胡撇仔」可能起源自草根娱乐，但接受现代教育的另一群，也进行着另一 种温和而精致的变革。例如当代传奇剧场之後，台湾京剧也以惊人速度变貌着。 剧本从忠孝节义的传统题材，转为改编莎士比亚（如《慾望城国》）；布景从一 桌二椅变成富丽堂皇的舞台设计（如《阎罗梦》、《金乌藏娇》）。乐团编制从 文武场变成民族管弦乐团，甚至加入电子乐团（如《孙膑与庞涓》）；演唱也加 入和声的合唱团（如《李世民与魏徵》）。其实早在半世纪前的文革，在政治躁 动之下，戏曲已经被迫进行颠覆性的改革，交响乐和舞蹈堂而皇之与京剧融合。 凡此种种，现代戏曲中看似能变革的东西，都「升级」过了。除了一项，就 是唱腔和音乐。这是戏曲之所以为戏曲的最後防线；如果连这个项目也被改动， 那麽剧种本质也告消亡，这是戏曲界人士不可能逾越的。然而就广义的音乐戏剧 进化过程来说，这道防线未必不能拆除！表演本不存在必然坚守的形式，就如同 两百年前「四大徽剧团进京」，促成「京剧」形成，原也不预设改革立场，但「 进化」的潮流终究水到渠成。 两百年後，「三大音乐剧」也进了京，现在整个华人表演圈谈的都是音乐剧 ，两岸三地音乐人，呈现一种跃跃欲试的荣景。其中大部分新制作是摩登题材与 音乐，和传统戏曲看似没有关系，但当中藏有许多未来必定将碰触的课题。不久 前笔者访大陆，许多音乐人已在思考「我们的音乐剧在哪里？」「我们如何创造 自己的特色？」虽然时机未成熟，但许多人已经虎视眈眈传统戏曲的文化资源。 这些「菜」已经都洗好、放好，只差还不知该如何下手料理而已。 据我所知，目前跨入传统题材的音乐剧，除大风剧场的《梁祝》之外，还有 新加坡制作的《慈禧太后》。後者完全采用西方百老汇音乐风格，纳入戏曲成分 的还是只有《梁祝》。《梁祝》保留大部分中国戏曲的惯用身段，以及部分戏曲 唱腔，在戏曲与音乐剧之间搭上一段渐层的中间区域，这也是该剧企图实验的效 果之一。可预见的，上世纪《胡撇仔》戏萌芽的融合创新精神，或可能在本世纪 的「慕西科」（Musical）中开花结果，未尝不也是一种必要的传承。 -- 我很讨厌杨忠衡耶 --

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