※ [本文转录自 ChineseOpera 看板] 作者: lonlong (葫芦提醉一回) 看板: ChineseOpera 标题: Re: [请益] 左嗓子 时间: Sat Jan 21 04:21:32 2006 ※ 引述《giwawa (吉光片羽)》之铭言： : 我曾听过人家说吴兴国的嗓子有点左 : 最近看到杨宝忠的文章里也提到 : 他变声期时候，因为不当喊嗓，把嗓子给练成左嗓子 : 所以他的父亲就觉得他的舞台生涯完了 : 到底什麽是左嗓子啊? : 有没有人为我解答一下，谢谢 http://www.shidaiguocui.com/class_show.php?id=456 　　 常见病声的防治 　　________________________________________ 　　作者:卢文勤 类别:基础班|演唱技巧 日期:2002-04-28 12:20:25 　　关於常见病的防治问题，主要想从各种发声的毛病，特别是声音上的毛病， 来简要地谈谈它的根源，它的反义或反向动作，就是它的预防手段。 　　（一）白声。是刚练唱时，就一味追求响度，在没有气息的支持下，向口腔 送出，使声音类似叫喊，乾巴疵裂。它的预防手段是刚练唱时，不要追求响度， 而找高位共鸣。另一种情况是，一味追求高位头腔共鸣，逼得太紧，声音的位置 和调门高则高矣，但色彩单调。声乐上判断白声时，常说只使用单一的共鸣，缺 少弹性。这说得太对了，既然逼紧松不下来，下面的共鸣就都没有了，预防的办 法，练唱时一定要放松，保持松弛状态，就可使上混合共鸣及整体共鸣。用戏曲 的语汇来讲，就是切忌拔高拔过头，高亢有之但却转换不灵了。 　　（二）羊声。既称为羊声，我想多少有些像羊叫吧！这种声音，他的共鸣局 限於鼻的前下方和人中处，一小圆圈的范围裹，听来没有共鸣，又偏又瘪。它是 怎样形成的呢？做一个比方，从发音位置来说，他上楼连二楼都未到，刚到天花 板的夹缝中，就把声音向外向前推了。预防的方法是，先找高度後再向前。改进 的方法是，向後上方吸着唱，提高位置，进入头腔。在声乐上遇早地（指还未取 得高位置发音能力之前）追求声音靠前，寻找金属的声音，是非常容易出毛病的 ，声乐专家们把这种低位靠前的声音，叫作假靠前。 　　（三）喉声。唱起来貌似宽厚，仔细听来，他好像喉咙裹含了一口痰。这种 声音听来有一种假浓郁感。它给人的感觉，着力是在喉头处，虽然有人也能同时 运用其他一些共鸣腔来发音，但总感到厚而发腻，缺少水份。这种声音不达远， 音波短，消失很快。但由於近听。能增加嗓音的厚度。奇怪的是在戏曲花脸演员 中，倒反而少见，却常见於其他男声行当之中。其预防之法，是要将舌放松，不 让舌根下压，将舌放平，不让其向後卷缩，从听觉审美上，要将嗓音「稀释」， 加强胸腔共鸣，来增加嗓音的宽厚。 　　（四）鼻音。首先说明这裹所说的鼻音是鼻塞声，而不是鼻腔共鸣，这是声 波传到鼻腔，受到障碍被闭塞住，所发出来的一种声音，好像是把脑袋钻在坛子 里唱的声音，使人明显地感到鼻腔闭塞，透出艰难。鼻腔闭塞的原因，通常除因 鼻宝炎及感冒外，大多是由於发声方法上的错误，有时也是由於悬雍垂机能萎靡 的结果。另外，鼻音和讲话、说字的习惯，也有很大的关系。所以，鼻音的特点 是，既有鼻子塞住的感觉，又有从塞住的鼻子裹透出来的声音，不塞住在鼻子那 儿不叫鼻音，全塞住一点也透不出来就没有鼻音。其实有鼻音的人，鼻子裹出气 的多少及堵塞的程度是不一样的。例如：京剧裹有人学杨派老生发生误会，唱起 来就全在鼻子裹，虽然听来犹如重伤风，但他还能唱得很通。又如有人学裘派花 脸，把气息整个地都往鼻子裹赶，而同时又紧紧地闭住，不让它透出来，造就不 通了。最後，只得就在那裹面振动。给它起个名称叫「闷振」。那裹声音和劲头 儿，犹如鼻塞时，捎鼻涕捎不出来一样难受。鼻音产生的原因，除了病因以及上 面所讲的模仿上的错误和语言习惯以外，还有少数人或因变声或因嗓子的偶然不 舒服，临时借力而无意中找到那儿去了。像这种情况，问题虽然不大，但也不宜 久留，并且要能及时发现才好。关於纠正鼻音的方法，记得在195O年夏天，那时 梅葆玖同志刚参加梅剧团演出不久，一天晚上下戏回来，梅先生对葆玖同志说： 「今天你有几个字有鼻音（这天葆玖同志唱的是《生死恨》），你只要用手把鼻 子捏起来试一下，不但可以发现自己有鼻音，同时还可以解决鼻音。」这样简短 的几句话，对我的印象极其深刻。在实践中进一步发觉，如果有鼻音的人，只要 捏着鼻子一唱，马上便会明显地发现气息向鼻子裹冲击，有此路不通的感觉。这 时，你如决心要把声音发出来，你就会被迫自行改变气息的通道，更加打开口腔 等其他器官。事实证明，有鼻音的人，捏着鼻子唱，的确是相当难受的，但当捏 着唱了一阵以後，一旦放松，不但声音会有所改善，并且会感到大大地松了一口 气。因为捏着鼻子唱时，并不是气息不想从鼻子裹出去，而是强行把它堵住的。 现在练了一会儿再放掉，比较多的人都会出现，大部分气息改道，而仍有少量的 从鼻中出来，造就不感到那?闷得慌，同时，声音也就能改善一些了。 　　（五）黄调。就是俗说的不搭调，走音。音乐上就是音准不好。黄调的人， 分两种类型，一种是冒调，即他的「黄」总是以向上冒调为主。这种人，常使人 误认为，他是因调门低了，压得慌，才产生的。岂不知，你将胡琴调门升高以後 ，他又比琴高了，始终和琴保持偏高一段距离。这种毛病的形成，大都由於收小 腹收得太猛，把内收的动作一次完成。它产生的原因是老怕自己上不去，而使上 浊劲儿。音高除了声带的张力之外，气息的多少及力量也是决定的重要因素。一 过猛，他所用的气就过多，可以说他是估计不当。久之，成了习惯，就成为用气 上的「上向固定误差」。犹如你叫他冲上三楼，他一估计，所用的力量就冲到四 楼。你让他上四楼，他又会根据习惯误差，使用冲到五楼的力量。另一种黄调的 现象是塌调。它和前面一种毛病，正好相反。他老在弦子底下一块。你放低调门 ，他又会低下去一块。是一种习惯性的「下向固定误差」。这种缺点的形成，是 在唱时，拚命猛力向下压气。它也因为没有弹性，单方向使力过，声音就拖不住 ，更谈不上达到两头抻的效果（即气向下压，音向上走），这两种不同的黄调， 其类型虽有不同，但其成因则一，都是因用气遇猛所致。其预防方法，是唱时不 要去直接考虑呼吸，而是绝对放松，自然地去唱，通过千万次重复，使之逐步深 化。当然，这里所说，都是指的是技术的，如果耳音不好，甚或音盲，那又当别 论。连音程关系，都弄不正确的人，不在讨论之列。 　　（六）左嗓。梅兰芳先生在讲到有关嗓音训练时，曾经说过：「学生调嗓子 ，初期调门不宜太高，逐渐往上长，这对学生来说，是有利的。如果嗓子上不去 ，硬要往上长，就会逼出一条左嗓子。」可见左嗓子是逼出来的。左嗓子的特点 是，调门高，声音发直，转换不灵。当然，音准也就较差。但它力大、声响、很 能蒙人一下。你别看他低音不行，但他高音一转轴就上去了。这些效果，活生生 地刻画出了一个「逼」字。左嗓子的人不逼，连音也出不来。此种毛病的根源， 不必再说，预防也很简单，初练时，不能贪图高调门，不能用死力硬拼来发声。 可是这种嗓音一经形成，颇难纠正。前面说过这样一位学生，在变声前，嗓音高 亢，真是一条好嗓。可他老爱使足劲儿唱，一点也卸不下来，结果变声後，虽然 由於嗓音本质的底子很厚承受力大，但也只有高音，没有中低音。当然，前面所 说的一些左嗓子的缺点，他全都具备。在纠正及训练时，我要求把调门略低，并 少使一点蛮力，谁知他竟无法做到。突然成了一个超低音，毫无调门。行家们听 到此处，相信已经可以推知他的声带情况了。简单说，他的声带若不用死力，拚 命拉紧，一松就松垮了。发不出什麽声音。我说它像橡皮筋圈一样，绷得太足了 ，张力到了极限，丧失了弹性所致。这种嗓子为什麽还能维持较长的时间，一是 由於本质好，不然早就垮了。二是由於高音常在头腔，并经常带有假声的感觉。 然而有的人，尽管一直在舞台上演出，但终其身也没有唱准。这是因为戏曲是多 种艺术的综合关系，其总分尚好。也是戏曲观众宽容之处。但严格地讲，是值得 改进和研究的课题。 　　戏曲声乐上错误声音还很多，诸如：中声区不好，只有偏後的头腔及口腔共 鸣，上下轮换，其嗓音之明暗，瞬息万变。有人美其名曰「云遮月」如乌云遮月 ，正由於它忽隐忽现，也许听起来还倍觉过瘾。其他如疵花、冒嚎儿，也不一定 是变声的特有产物，看来形形色色甚为复杂，其实从发声科学原理上来剖析，大 都是方法上的偏差，比如：疵花发毛，就是位置低，或者声带漏气。而冒嚎无非 是因为声带的闭合、力度与气息的变化，未能相适应。或在从一种发声状态，改 变为另一种发声状态（如换声）时，发生时间上的误差，引起调节上的错误。至 於其他错误声音，读者只要从本书各章中所说的正确发声方法、感觉、要求，去 进行分析对比一下，就能明显看出它们的成因，可概括成如下几个字：刚、猛、 僵、硬、浊、紧、拚、突等。刚是指有刚无柔，猛是指用力遇猛，僵是指肌肉发 僵，硬是指动作生硬，浊是指到处使劲，紧是指浑身紧张，拚是指强迫完成，突 是指突然变换。演唱的人如能防止以上八种弊病，注意加强他们的对立面，如： 柔、悠、弹、软、清、松、巧、渐等要领，将能减少或彻底防止各种错的声音。 -- 戏曲板 看板《ChineseOpera》在哪？ 国家研究院 政治, 文学, 学术 WritingRes 研究 Σ文学研究院 ChineseOpera 戏曲 ◎戏曲 ＠ telnet://ptt.cc --

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