※ [本文转录自 ChineseOpera 看板] 作者: hsingpen (我又不是偷照片贼哼哼) 看板: ChineseOpera 标题: [文摘] 林鹤宜：实验歌仔戏？是的，不要怀疑！ 时间: Wed Sep 20 12:39:39 2006 新艺见》实验歌仔戏？是的，不要怀疑！ 【林鹤宜】 作品：明华园天团《张古董租妻》 春风歌剧团《飞蛾洞》 陈美云歌剧团《重逢鲤鱼潭》 纳豆剧团《两个时代》 时间：95﹒9﹒9－13 地点：台北市国家剧院实验剧场 歌仔戏一向「胡作非为」，包天包海，什麽都吞得下肚，它还需要实验，还有实验的空间 吗？九月由台北市社教馆盛大举办的「华人歌仔戏创作艺术节」，特别规画了「实验小戏 」的单元。熟悉剧种特质的观众可能对「实验」二字用在歌仔戏感到怀疑，台湾四个小戏 的表现，提供了算是令人满意的答案。 《张古董》原是清代前期的小戏，许多剧种都有这个剧目。陈胜在编导的「租妻」，舍弃 了一般认为可以大加发挥的「分割舞台」（「月城」）、「各说各话？无厘头相呼应」（ 「堂断」）两处重头戏，又把「老婆」改为「未成亲的童养媳」，减弱了道德挑战的力道 。顺从分析法则来看，这麽做几乎是「精华尽失」了；令人意外的，在精华之外的「残渣 剩屑」中，竟能组织起50分钟的「温馨版」借妻。戏一开始，就是别开生面的张古董击鼓 告状：「歹听、歹听、歹听，阮某讨客兄～」以「活跳跳」的节奏，带出前因後果。靠着 新颖的叙事、高度的默契、精准的「表情演出」和浑然天成的喜感，淋漓尽致的表现了小 人物掺杂着慾望和算计的热情友善，将「借妻」这个经典的趣味，生动的立体化。 从「飞蛾扑情火」延伸而出的「飞蛾洞」，演绎「总是情关难得过」「慾望烧尽化为灰」 的主题。男飞蛾「做了一千年的查甫人」，为达目的，分化出「女飞蛾」诱惑所爱。而後 男、女飞蛾竟自相争夺撕杀，「阴阳难辨人自迷」，以不同层次的两个自我相互拉锯，丰 富了情慾焚身的想像，也从此拉出女性观看情慾的角度，文学性极高。全剧以「神怪」定 调，不穿古装、不见「宝塚综艺」风，也不用和服、武士刀，首度采取同人志cosplay的 造型风格迎合主题，颇令人耳目一新。 「这款好，敢是我要的人生？」「陈美云」剧团的「鲤鱼潭」创造了歌仔戏剧场少见的， 极为「散文小品」风格的清新语汇。故事敷演一对好友在湖边相遇，意外揭露了多年前两 人「命运交换」的秘密。明秀靠打鱼为生；清秀贵为宰相女婿，身分悬殊的二人，一同回 味儿时的湖边游戏，也互诉遭遇。明秀感叹「奉子成家负责任，放弃学业失前程。」清秀 自忖「顺从母命争上游」，却落入「自古无毒不丈夫」的迷思，做了不少亏心事。自我质 疑之下，清秀托出多年前的七夕夜，大学士赏识拔擢的，其实是为了幽会不见身影的明秀 。明秀虽感愕然，但很快就释怀了。反而是清秀，不知足地向鲤鱼精索取更多幸福，因而 落湖身亡。这样一个充满文学气息的小品，由歌仔戏老将陈美云、吕雪凤担纲，在黑盒子 近距离的注视下，十分恰如其分的诠释了人物的心情。 相对於以上三出实验歌仔戏，「两个时代」无论从空间利用、人物动线、音乐设计或戏剧 节奏来看，都是以歌仔戏作材料的现代戏剧作品。全剧以「男扮女妆」的本地歌仔老艺人 对照「女扮男妆」的剧校「小生」；落地扫表演空地对照剧校排练室。老艺人魅影的出现 ，抚慰着小生的傍徨，却也凸显了她强烈的时代寂寞和无奈。最後，导演以两人身影伫立 西门町街头和捷运电梯川流不息的人潮，诉说歌仔戏在时间中的脚步。综观这次的四出实 验小戏，对於「表演场域」都有良好的适应，面对黑盒子的崭新空间，贴近观众的放大表 演，刺激出不同面相的新语汇。歌仔戏不仅发现了一条现代文学的新道路；更从过去胡撇 仔的新剧传统外，找到更细腻的表演质地。 （台新艺术奖观察委员） 【2006/09/20 民生报】 http://udn.com/NEWS/READING/REA8/3523748.shtml --

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