※ 引述《micunder7 (micunder7)》之铭言： : 原文恕删 : 一般来说，如果你不在乎表演效果的话， : 最好你坐着练琴时的高度就是你站着表演时候的高度。 : 乐器，在古典的观念里面都是需要一个支撑点的， : 凡举小提琴、钢琴、甚至Double Bass都有一个支撑点， : 理由是所有乐器上的音阶都跟你的身体是有所谓的“相对位置”， : 像小提琴、大提琴这些弦乐器，演奏者都是用支点去算音的位置。 : 这也就是为什麽古典乐始终不把吉他纳入古典乐器的范畴里面。 : 话说回来，坐着练琴时的高度，支点很可能就是右脚， : 而站着表演的时候右脚不在具有物理上支点的作用， : 但是在看指板的相关位置的时候，还是用身体的相关位置去判断的， : 也就是为何坐着练琴很顺，可是站着表演的时候就是另一回事了， : 因为身体在适应指板的位置短时间内的变的不太一样了，如果很少站着练的话。 : 这里有一个纪录支点的方法，坐着练琴的时候就把背带扣上， : 然後调整到你的琴有碰到右脚，可是你的右脚没有感受到太大的重量， : 然後你试着起立坐下，感觉一下琴在你的身体上是否有产生重心的改变， : 如果没有，以後练琴就用这个姿势跟位置吧。 : 如果你重视表演效果，那... 参考就好 - - 这是一个很有趣的观点，但是我觉得好像哪里不太对劲 我对於支点的理解是施用在这个点上的力量会成为 支撑整个乐器的重量的来源，如同杠杆一般 如果是这样的话那麽小提琴的支点在左肩与下颚 低音提琴的支点在左膝与左肩 这些物理上的支点与指板其实是没有关系的 这也是为何某些电低音提琴明明长得像根棍子 物理重量的支撑点来自於脚架 但是还是能照常演奏的原因 辨认无琴格乐器的音高位置是来自於反覆练习 导致对於特定位置的熟悉是没错 但是与其说这个位置是物理上重量的支撑点 不如应该说是形状上的突出点 也就是具有明显形状与特定位置，足以作为运指时参考的依据的地方 但是这些点不必然得是物理上重量的支撑点 最明显的例子就是低音提琴上的D-Stop 我是觉得像吉他这种有格乐器应该要用另外的想法来看 我也同意应该站姿与坐姿时乐器与身体的相对高度应该相同 但是我的里解是这样不用修改按弦手的手腕形状 这样可以让练习变得比较有效率 不用站的跟坐的练两套 毕竟吉他基本上算是有格乐器 某些程度上不应该完全套用古典乐器的观念 而在无琴格与低音提琴的演奏上 我认为与其强调支撑 不如强调熟悉藉由形状导致足以作为音高参考的形状参考点 来获致正确的音高 几个想法参考一下 --

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