我们的曲目就太多了。。。。自我介绍一下﹐我是北京的清华大学学生合唱团的。 近一百年其实有不少中国特色的（不都是汉族的）民歌合唱。 比方说﹐王洛宾先生搜集的西北地区维吾尔族、蒙古族的民歌。 这些有些原本是合唱﹐有些是改编的合唱﹐多数改得不错。 我们团的谱子有（我比较喜欢的）── 少数民族歌曲﹕ 牧歌（蒙）、美丽的草原我的家（蒙）、半个月亮爬上来（维）、等你到天明 （维）、八骏赞（蒙）、掀起你的盖头来（维）、嘎哦丽泰（哈萨克） 汉族民歌﹕ 小河淌水（云南）、康定情歌（西康﹐现在归四川）、茉莉花（江苏）、凤阳鼓 （安徽）、赶牲灵（陕西） 三四十年代作品﹕长恨歌组曲（黄自）、教我如何不想他（赵元任）、海韵 （赵元任）、西风的话（黄自）、长城谣﹐这一段时间是中国文学艺术发展 的黄金时代。 解放後作品﹕ 数量上不少﹐只不过我们团唱得不多。有﹕长江之歌、同一首歌之类的﹐相对来 说﹐解放後大陆原创的好作品不算太多﹐主要在搜集和改编民歌上发展比较大。 另外就是所谓“主旋律”歌曲﹐就是颂扬党和祖国的﹐这类就不用多给你们介绍 了。 ※ 引述《Mallarme (Megeti~)》之铭言： : 有哪些值得推荐的华人作品呢??以及它们的价值在哪儿?? : 目前听到觉得具代表性的不太多..之前那场启动台湾的声音我有听.. : 後来在香港的一场研讨会有举到大潘老师..钱老师及许雅民的作品为例.. : 光就音乐独听性而言我最喜欢前者..并且没有被"洋化"的和弦式感觉.. : 後两者会思索到一个问题..也就是"合唱音乐剧场化"的趋势..跟打击乐类似.. : 这似乎是一条目前愈来愈多的路线..毕竟合唱是西方基督教音乐系统下的产物.. : 这种东西到了东方..实在多少是用得有点尴尬..真正能写出我们的文化吗?? : 我个人并不太认同许多早期留学欧美的大师..写一些五声音阶的和弦或对位.. : 而近年许多民谣编曲或乡土创作..着实很难登上国际舞台成为代表性曲目.. : 因此我非常认真严肃地提出这个问题..尤其是在听了陈怡..周龙的作品之後.. -- bㄅ pㄆ mㄇ fㄈ dㄉ tㄊ nㄋ lㄌ gㄍ kㄎ hㄏ jㄐ qㄑ xㄒ zhㄓ chㄔ shㄕ rㄖ zㄗ cㄘ sㄙ i(yi)ㄧ u(wu)ㄨ v(yu)ㄩ aㄚ ia(ya)ㄧㄚ ua(wa)ㄨㄚ eㄜ oㄛ uo(wo)ㄨㄛ ie(ye)ㄧㄝ ve(yue)ㄩㄝ aiㄞ uai(wai)ㄨㄞ eiㄟ ui(wei)ㄨㄟ aoㄠ iao(yao)ㄧㄠ ouㄡ iu(you)ㄧㄡ anㄢ ian(yan)ㄧㄢ uan(wan)ㄨㄢ van(yuan)ㄩㄢ enㄣ in(yin)ㄧㄣ un(wen)ㄨㄣ vn(yun)ㄩㄣ angㄤ iang(yang)ㄧㄤ uang(wang)ㄨㄤ engㄥ ing(ying)ㄧㄥ ong(weng)ㄨㄥ iong(yong)ㄩㄥ --

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