※ 引述《Riedel (小号诗人)》之铭言： : 所以我想 大台北地区 真正的常态性消费古典音乐者 大概只有三千人 : 悲观论约两千出头 乐观也不会超过五千 : 也就是说 约一千七百人里面才有一个 一个两千人的学校 只有一个人不到两个人 : 建国中学 基本上来说 应该只有三个人 : 但是建国中学里应该不只三个人 可能有六个 : 所以在你我的社会里的人群里 对古典音乐是更冷漠了 大概五千人以上你才能找到 : 一个最进三个月内买过古典唱片的人 : ---- : 我相信 扣掉学生 : 大台北地区如果有三百五十万人 大概不到一千人属於古典音乐族群 : ---- : 所以 牛耳最近发行季刊 就是要抢这一千人的生意 我的估计是台湾全部经常主动购买、要求古典音乐资讯的人数不超过五千人 (包括学生、音乐界、唱片界等) 还有十倍左右被动参与的人 所以维也纳爱乐来会有约五万人关心购票时间曲目等等 但除了那五千人中的一半(许多人听唱片但不听音乐会) 愿意掏钱 其中又有一半因为票价却步 牛耳宣传的其实需要的是五万人中 有钱有闲(有品味？)却不是很积极的一千人 (虽然与Riedel一样是一千人，但我这里指的是有钱有闲的) 户外转播广场上吸引来来去去五千人到八千人 算是很合理的数目 看来也勉强支持起音乐会产业 那杂志一个月到底需要多少读者 据我所知古典音乐杂志畅销时过去一个月差不多可以卖两千本 看来也是勉强打平 还不提其中的心血报酬等问题 其中我想特别提的一点是派售的问题 在台湾杂志的通路被联合报等既有势力吃得死死的 除非你愿意自己骑机车送 就得交给这些公司依我感觉过高的费用 小杂志所有利润都被这些公司吸光 (所以大家应该也知道为什麽苹果日报需要这麽大的投资了) 小众有小众经营的方法 单以台湾来说 ECM在台湾还不是卖得比想像中好 如果它交给环球自己来经营 销售量一定更糟不说 大部分的东西一定买不到，就像Sony BMG一样 因为东西还没进来就先被判死刑了 所以由诚品ECM的经验，依我看被动有音乐需求的人还是不少 只是需要不一样的行销 (不要觉得很好笑，不过孤寂、飘邈的用语在台湾的确有些效果) 现在回头来看这十年古典音乐市场的发展 我会觉得入门的资源已经累积足够 但是可以提供给初进阶人的资讯还是太少、不然就是太硬 暴发户一样也是可以有分等级的 如果你让他觉得买一百张ECM比买一百张古典大阅兵有气质 提供现成的资料让他还说得出所以然，今天Jarrett那一次怎样那一次又怎样 明天David Darling又怎样 我们不就不用烦恼了吗 而依我观察 过去「景气好」时出得起大钱又有「品味」的人 现在早就脱离古典音乐到爵士等其他领域去了 其中原因，很可以好好思考，我也没有什麽结论 但跟景气好坏我相信是没有关系的 --

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