作者auconny (解脱)
看板clmusic
标题[情报] 音乐厅》不用麦克风 听得见天籁
时间Wed Dec 13 12:08:45 2006
音乐厅》不用麦克风 听得见天籁
2006/12/13 【联合报/记者黄俊铭】
男高音帕华洛帝在全世界都受到热情拥护,有人形容他的嗓子「被上帝
亲吻过」,能发出黄金般高贵的声音;穿透力好像足以传给上万人听。
其实让帕华洛帝的声音能这麽迷人,除了天赋异禀,音乐厅的设计也对
成就这些大明星扮演关键因素。
乐音漂亮 靠反射板吸音筒
其实不论是舞台背後的木质反射板、悬吊在观众席上方的吸音筒、美轮
美奂的大理石墙面、观众席椅套里的泡棉、甚至走道上红地毯,全都是
设计来让音乐家不靠麦克风,就能发出好声音。
台北科技大学建筑系系主任黄志弘指出,标准的音乐厅里,观众可以在
舞台後方、侧墙看到一大片、十几公尺高的木板,称为反射板,这些反
射板不是为了装饰所用,有时还会装上轮子可微调;它是为了音乐家传
送声音时,如镜面效果般可以反射到观众席,如果没有反射板,声音可
能大半就散掉了。
希腊卫城阿迪库斯剧场建於西元前500年,座位下的阶梯设有碗状的凹槽,
具扩音器作用,可让离舞台几十公尺的观众也能清楚听到演员声音。(法
新社)
像柏林爱乐厅,观众席采阶梯式,舞台在中央,弧形的反射板悬吊在舞台
上方,乐团发出的声音会随之扩散,但为了怕有些反射音乱窜,在不同的
反射板之间会有垂状的圆柱形,叫做吸音筒,把一些无法反射的音波吸收
掉;游泳池也常有这种装设,乐器行里的琴房内屋角也有。
音场表现 建筑音响学决定
至於哪些声音需要扩散,哪些需要控制,加上交响乐团里的乐器频率高低
有别,就是「建筑音响学」要解决的问题。
中山科学研究院应用声学研究员陈金文指出,建筑音响学包含建筑物本身
的音响学及室内音响学,前者为解决建筑物内外的噪音,後者则为解决聆
赏品质的好坏,而音乐厅音场表现的好坏,与空间的形状、容积大小、内
装材料(如吸音材、反射板、扩散板)有关。
黄志弘表示,音乐厅的聆听品质好坏可以从三项指标观察。
1.音乐厅的每个座位是否都得到相同的音响水准。
2.每个座位听到的残响时间,都能控制得令人满意,如果残响时间太长,
会出现回音,观众就会察觉。
3.观众多与观众少的时候,音响效果是否仍一致。
他说,人体本身也是吸音材料,人坐在音乐厅,会把声音吸收掉,就像吸
音筒,但如果未满座,会有余音无法吸收,建筑音响专家就必须让空着的
椅背、椅面也能发挥吸音的效果,与满座时相同,因此衬垫里会有泡棉、
表套则是不织布、尼龙等纺织品;音乐厅不会用皮革制品做椅子,因为吸
音效果不佳。
残响是指声音发出後残留在空间中的响应,当声源停止後,音量衰减到60
分贝所需的时间,就是残响时间。
理想残响 音乐厅1.8~2秒
对演出义大利歌剧、芭蕾的现代化歌剧院来说,理想的满场时残响时间通
常订在1.3至1.6秒,而音乐厅为1.8至2.0秒。
哈佛大学声学教授沙宾的研究认为,理想的残响表现,可决定音乐表现的
成败。着名的维也纳金黄色大厅,残响值为2.05秒,柏林爱乐的音乐厅为
1.95秒,台北的国家音乐厅有2.5秒;理论上残响过长,声音易混浊;残
响过短,声音乾枯,但多长多短适宜,在音响学界至今并无定论。
延伸阅读
1.建筑音响学及其应用/陈金文/科技
2.世界着名交响乐团与歌剧院/周游/扬智
3.人类的音乐/梅纽因/香港三联
【2006/12/13/联合报】
http://kuso.cc/0$d3
--
※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc)
◆ From: 210.192.40.226