音乐厅》不用麦克风 听得见天籁 2006/12/13 【联合报／记者黄俊铭】 男高音帕华洛帝在全世界都受到热情拥护，有人形容他的嗓子「被上帝 亲吻过」，能发出黄金般高贵的声音；穿透力好像足以传给上万人听。 其实让帕华洛帝的声音能这麽迷人，除了天赋异禀，音乐厅的设计也对 成就这些大明星扮演关键因素。 乐音漂亮 靠反射板吸音筒 其实不论是舞台背後的木质反射板、悬吊在观众席上方的吸音筒、美轮 美奂的大理石墙面、观众席椅套里的泡棉、甚至走道上红地毯，全都是 设计来让音乐家不靠麦克风，就能发出好声音。 台北科技大学建筑系系主任黄志弘指出，标准的音乐厅里，观众可以在 舞台後方、侧墙看到一大片、十几公尺高的木板，称为反射板，这些反 射板不是为了装饰所用，有时还会装上轮子可微调；它是为了音乐家传 送声音时，如镜面效果般可以反射到观众席，如果没有反射板，声音可 能大半就散掉了。 希腊卫城阿迪库斯剧场建於西元前500年，座位下的阶梯设有碗状的凹槽， 具扩音器作用，可让离舞台几十公尺的观众也能清楚听到演员声音。（法 新社） 像柏林爱乐厅，观众席采阶梯式，舞台在中央，弧形的反射板悬吊在舞台 上方，乐团发出的声音会随之扩散，但为了怕有些反射音乱窜，在不同的 反射板之间会有垂状的圆柱形，叫做吸音筒，把一些无法反射的音波吸收 掉；游泳池也常有这种装设，乐器行里的琴房内屋角也有。 音场表现 建筑音响学决定 至於哪些声音需要扩散，哪些需要控制，加上交响乐团里的乐器频率高低 有别，就是「建筑音响学」要解决的问题。 中山科学研究院应用声学研究员陈金文指出，建筑音响学包含建筑物本身 的音响学及室内音响学，前者为解决建筑物内外的噪音，後者则为解决聆 赏品质的好坏，而音乐厅音场表现的好坏，与空间的形状、容积大小、内 装材料（如吸音材、反射板、扩散板）有关。 黄志弘表示，音乐厅的聆听品质好坏可以从三项指标观察。 1.音乐厅的每个座位是否都得到相同的音响水准。 2.每个座位听到的残响时间，都能控制得令人满意，如果残响时间太长， 会出现回音，观众就会察觉。 3.观众多与观众少的时候，音响效果是否仍一致。 他说，人体本身也是吸音材料，人坐在音乐厅，会把声音吸收掉，就像吸 音筒，但如果未满座，会有余音无法吸收，建筑音响专家就必须让空着的 椅背、椅面也能发挥吸音的效果，与满座时相同，因此衬垫里会有泡棉、 表套则是不织布、尼龙等纺织品；音乐厅不会用皮革制品做椅子，因为吸 音效果不佳。 残响是指声音发出後残留在空间中的响应，当声源停止後，音量衰减到60 分贝所需的时间，就是残响时间。 理想残响 音乐厅1.8~2秒 对演出义大利歌剧、芭蕾的现代化歌剧院来说，理想的满场时残响时间通 常订在1.3至1.6秒，而音乐厅为1.8至2.0秒。 哈佛大学声学教授沙宾的研究认为，理想的残响表现，可决定音乐表现的 成败。着名的维也纳金黄色大厅，残响值为2.05秒，柏林爱乐的音乐厅为 1.95秒，台北的国家音乐厅有2.5秒；理论上残响过长，声音易混浊；残 响过短，声音乾枯，但多长多短适宜，在音响学界至今并无定论。 延伸阅读 1.建筑音响学及其应用／陈金文／科技 2.世界着名交响乐团与歌剧院／周游／扬智 3.人类的音乐／梅纽因／香港三联 【2006/12/13/联合报】 http://kuso.cc/0$d3 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 210.192.40.226