翻旧文翻到这篇，想抒发一些杂感： ※ 引述 《vanBeethoven (Ludwig van Beethoven)》 之铭言： : → ensuey: 现在会听约翰威廉斯 大多是看过电影的阿 03/24 09:19 : 推 ensuey: 我就问你 100年前的电影 还有多少人在看 ~ 03/24 09:24 : 推 ensuey: 约翰威廉斯现在有人听有人买 03/24 09:29 : → ensuey: 是因为星际大战还不断地推续集然後主题曲重复出现 03/24 09:30 : → ensuey: 100年後呢 ? 看过星际大战电影的世代全死光之後呢 ? 03/24 09:31 : 推 ensuey: 不要说拉赫曼尼诺夫 约翰威廉斯先比得上Korngold再说 03/24 10:06 : → ensuey: 在世时同样是以电影音乐闻名 得过两次奥斯卡 03/24 10:08 : → ensuey: 现在在音乐会上较常出现的作品 确是大小协 钢琴五重奏 03/24 10:09 : 推 ensuey: 在世有名 过世後作品没人演的作曲家音乐史上所在多有 03/24 10:15 : → ensuey: BPO VPO 请约翰威廉斯指整场自己的作品 03/24 10:16 : → ensuey: 那你看约翰威廉斯死了之後 03/24 10:16 : → ensuey: VPO BPO 还会不会有指挥要指整场约翰威廉斯作品阿 Zzz 03/24 10:17 然而，恰巧ensuey大提到的，Korngold作品中上演机率高的小提琴协奏曲、大提琴协奏曲， 二部作品里头的主要音乐元素，都是他从自己创作的电影音乐提取组合而成的， 即使这些电影现已无人观赏。 是以，大大说的一部受欢迎的电影过百年不再流行， 所以其音乐势必随之沉寂的论点， 在下难以苟同。 如普罗高菲夫的《基捷中尉》组曲， 难道现在的听众是看了这部电影後觉得配乐很好才去买来听的吗？ 不是嘛，反而是听了音乐、看了解说後才知道有这部电影。 再者，电影配乐的前身——话剧配乐，包括孟德尔颂《仲夏夜之梦》、比才《阿莱城姑娘》 、葛利格《皮尔金》等，本来是为了衬托戏剧的， 但这些音乐本身的价值却使她们脱离原戏剧作品， 成为爱乐者必听的经典了。 电影艺术常具有浓厚的商业性质没错， 常带有流行文化的性质也没错， 但不代表一部电影音乐的生命周期只能依附电影本身，如上述例子证明的。 其实Korngold、Williams、久石让， 都是有意识地将自己的电影音乐作品打入古典音乐市场，只是方法不同： Korngold是藉用曲式， 而Williams、久石让则是藉用知名演奏者和出版商(DG)。 他们这麽做是出於相信自己的作品即使脱离电影， 也能有独立的生命，并流传为不朽之作。 --

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