最好的版本 　　名曲都有许多版本，但哪一首是最好的版本？如何才会让人觉得它「最好」？ 　　下面列举几首名曲，和我觉得最好的版本出来，给大家参考、归纳看看。 　　　　〈玫瑰玫瑰我爱你〉 　　原唱：姚莉 　　最好的版本：黄沾改编粤语词，梅艳芳在电影《奇蹟》里演唱的插曲 　　陈歌辛〈玫瑰玫瑰我爱你〉是中国第一首现代流行歌曲，原词单纯易懂而略带稚气 ──第一首，当然会有稚气。这或是它无可取代的魅力，但也使得它难以翻唱出新意── 因为那个时代过去了，纵使还有人会学习姚莉她们那样的传统唱法，但那个最世故又最纯 真、最污浊又最清澈的时代的人心，是不会再有了。 　　黄沾大笔一挥，改成八九十年代香港的粤语版，和二三十年代的上海相辉映。粤语 版歌词比原词华美纯熟而没了稚气，梅艳芳也是最适合这种风格的歌手。搭配电影中的舞 台表现，一看就令人忘不了了。 　　不过，我怎麽找也找不到此曲的ＣＤ版，想听只有去买电影的片子。有原声带吗？ 　　　　〈西子姑娘〉 　　原唱：周璇 　　最好的版本：周璇 　　傅清石词、刘雪庵曲〈西子姑娘〉是一首最神奇的歌。歌词完全是古典诗词的笔调 ，三段层递，还平仄相间；曲，是艺术歌曲，是时代曲，又完全是中国的曲。最奇妙的地 方是，它把空军、空战极度地美化、浪漫化了，而那时是何其惨烈的时代啊？唯美，你好 意思吗？偏偏，这首歌找了周璇来唱，让它的唯美完美了。 　　怎麽说呢？「金嗓子」周璇有最清亮的声音，而她本人的出身是一个苦命的女孩。 所以你听她最快乐的歌曲，里面也藏着百年中国深深的苦难；她的清亮，便反映了苦难中 国对於最美好的向往。所以〈西子姑娘〉只有她能唱得不浅薄，换了别人，都会唱成粉饰 太平的样子。 　　如果我为周璇的〈西子姑娘〉拍ＭＶ，我要用黑白的画面，拍摄最惨烈的战争场景 ，和歌词对照，最後「六桥三竺　笼罩凯歌中」，就让战机伤痕累累地回来，再拉到遍地 烽火的远镜。 　　　　〈何日君再来〉 　　原唱：周璇 　　最好的版本：邓丽君 　　　〈何日君再来〉原来是周璇在一部商业电影里配的插曲，实在不好听，太尖又太 急了。後来李香兰的版本一样太尖，而且因其日本人的身份，还让人引起了很糟糕的政治 联想，连带让此曲变成某种忌讳。 　　直到邓丽君才把这首歌救了起来。原本的四段词裁成两段，也不错──原来的二、 三段词在文字上是变了些花样，但讲的也还是同一回事。现在大家认定的版本就是邓丽君 了，她唱出了最纯的味道，什麽政治联想都不会有，而也的确最好听。 　　邓丽君版的无可取代除了她的歌声外，还有她把〈何日君再来〉翻回了原貌这一点 。 　　　　〈绿岛小夜曲〉 　　最好的版本：罗大佑2006年在凯达格兰大道倒扁活动上带大家唱的那次 　　原本就是一首民歌，也不知创作者有没有其他意图，但就让国民党看了刺眼，以为 歌词讽刺时局「风雨飘摇」，而後来几十年又因绿岛关押政治犯，使这首民歌有了许多不 属於原本的它的色彩。但也就是这些色彩，让它蕴含的故事与情感更丰富了。 　　於是，还有什麽版本，比罗大佑带着数万人，包括政治犯的代表性人物施明德一起 唱，唱给现在在府内而也是那个时代重要人物的那个人的版本，更具意味？ 　　　　〈偶然〉 　　原唱：陈秋霞 　　最好的版本：黄秋生《Bad Taste》，2003 　　徐志摩的新诗〈偶然〉，三十年前陈秋霞将之谱曲演唱，红极一时；翻唱者，殷正 洋颇有味道，不过，我最称许2003年黄秋生的版本。 　　黄秋生专辑《Bad Taste》，收录歌曲一半原创一半翻唱，他唱的〈偶然〉，编曲上 就和原版大异其趣，电子乐器营造出迷幻的氛围，恰似「黑夜的海上」；歌手的诠释也有 味道，是种沧桑而随性的浪漫。和原版相比，陈秋霞唱得满是柔情，虽然甜美，但原诗并 不是那样甜美的。我以为黄秋生更能接近徐志摩的意境，不过，录这歌时，陈秋霞才十七 岁，黄秋生已四十三岁，就人生经历上自然没得比。最近陈秋霞复出，又唱了好几回，很 可惜，就我听到的版本，她是在表演，在唱歌，而不是在唱〈偶然〉；〈偶然〉的意境， 全都没有出来。可惜了。 　　谈一下曲中几个有趣的地方。 　　每一句的尾音，非短促即低沉，至Ｂ段「你我相逢　在黑夜的海上」才跟着曲调稍 稍上扬些，但下一句「你有你的　我有我的方向」的向唱起来仍是接近上声（三声）的音 。再到「你记得也好，最好你忘掉」，又沉下来了，最後一句最要注意：「在那交会时互 放的光亮」，「光亮」念起来本是很光亮的感觉，这里却压抑地唱成「广量」、「广两」 ，这种反差原可能不太好，但正适合诗中黑夜海上那迷离、随性的意境，而黄秋生掌握到 了。 　　　　 　　　　〈橄榄树〉 　　原唱：齐豫，1979 　　最好的版本：齐豫，2003 　　目前仍然只有齐豫能唱好这首三毛之词、李泰祥之曲的波希米亚的歌。2003年演唱 会的版本，比起初版成熟、圆润了不知多少，岁月啊。 　　　　〈幕仔埔也敢去〉 　　最好的版本：伍佰 　　无须多讲什麽里由，伍佰的摇滚版把这首彻头彻尾的台语歌的台味台到了淋漓尽致 ，让你觉得这首歌根本就是要配这种曲风的。 　　　　〈港都夜雨〉 　　最好的版本：李立群《台湾怪谭》的数字版 　　会这麽想大概是因为我小时候就听《台湾怪谭》，远在听到原版歌曲之前，对它有 特殊的情感。但现在愈听，又和原词对照，就觉得《怪谭》里讲得特别有味道：「你不要 唱歌词，歌词太悲伤了。你学我这样唱，可以超越悲伤。」 　　李立群超越了悲伤，其它唱原版〈港都夜雨〉的没有。这是我认为数字版超越原版 的理由，虽然如果单纯论歌词，原版是一流，而数字版根本毫无意义。 　　　　〈恋曲１９９０〉 　　原唱：罗大佑 　　最好的版本：几万人一起唱的版本 　　〈恋曲１９９０〉是一首最神奇的芭乐歌。它极易记、极好唱，主题是最老套的「 离别」与「转变」，歌词几乎是各种老套别情的总汇，但就是好。好到不下十位歌手翻唱 它，好到成为ＫＴＶ里面的国歌。 　　为什麽？ 　　我想出的解释是：它能让我们没有负担地表现、抒发我们最熟悉的，中国式的离别 情。纵使我们自己没有，但我们都太熟了，从古典文学，从其他作品，每个人都可以在里 面听到你熟悉的东西。唱它，就像唱我们最熟悉的民谣；一起唱它，让我们可以知道：我 们在一起，我们是相通的。 　　所以，〈恋曲１９９０〉最好的版本，是任何一场罗大佑演唱会上几万人一起唱的 版本。此时，另外一个奇蹟出现了：几万人一起唱，全都是快快乐乐的，丝毫没有原来词 曲里的淡淡哀伤。是否可以说，我们大家，一起把这种情感昇华了？ 　　　　〈望春风〉 　　最好的版本：？ 　　讲过〈恋曲１９９０〉得讲讲〈望春风〉。这首台湾民谣的代表，我却一直没有听 到堪为代表的演绎。 　　它的情感是比较古老的，我未知有那几位老一辈歌手唱过它、谁唱得最好；但在时 代不同的今天，我们要唱出〈望春风〉的原味，就不容易了。 　　然而，我却在2002年附中天韵奖重唱组比赛，听到了颇有意思的一个版本。那是三 个1000班的男生的三部和声，不用乐器，伴奏也只用人声。他们唱三遍，第一遍是一般的 美声唱法，第二遍就开始轻快，有爵士风格，第三遍更热闹。唱完，爽快道谢下台，观众 也欢呼鼓掌，谁都没有负担，就是听歌唱歌。後来他们得第一名，我则开始思考──是否 这种抽离了一切原意，只把它当作大家都熟悉的段子来同乐的唱法，在今天便是最好的诠 释方法呢？ 　　　　〈青春舞曲〉 　　最好的版本：罗大佑1984年《青春舞曲》演唱会序曲 　　我认为〈青春舞曲〉和〈茉莉花〉是中国那麽多首民歌中最好、诠释空间也最宽广 的两首。 　　〈青春舞曲〉歌词简短，但是触到了人生的一个核心问题──「我的青春小鸟一去 不回来」，这就令它不朽，也决定了，它最好的版本，必定要来自现场。 　　罗大佑发掘了这一点，用摇滚的形式把它演绎了出来，还配上一首〈诞生〉。他唱 出了几十年前人没有发现的东西，也唱出了那一整个时代。目前为止，没有比1984年罗大 佑演唱会〈诞生．青春舞曲〉更好的版本了。 　　　　〈茉莉花〉 　　最好的版本：无 　　〈茉莉花〉让古今中外不知多少人改编、翻唱过了，包括歌剧大师普契尼，但是没 有人能恰如其份地唱出它的好处，要嘛是过度铺衍，要嘛是墨守成规，或者只是把它当作 「中国风」的元素、套件来搬用。 　　〈茉莉花〉的好处在哪里？我以为是： 　　纯粹的，想把美好和喜欢的人分享的情感。 　　没有一首歌，任何其他一首中文歌，在这上面做得比〈茉莉花〉更原始而纯粹。但 目前我也没有听过一个版本，能恰如其份地演绎它而不落做作。邓丽君可以，但不知她有 没有公开演唱过此曲，又有没有录音。 　　改编版本中，前几年在网上红极一时的薛依珊〈美丽茉莉花〉有触及「原始」和「 纯粹」，算是目前较好的版本了，虽然它讲的是成长，是另外一个主题。至於某些流行天 王的改编......让它们见鬼去吧。 　　目前〈茉莉花〉最好的版本，只能是你在路上随意吟唱的片段。 　　先写到这里，以後想到别的再写，再归纳。 -- 　　时候到了。看着， 　　当我推开这大门， 　　重新震醒你们的时候，那光芒－－ 　　这光芒，便是一万丈！ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　http://www.youtien.idv.tw --

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