第四届纪录片双年展即将开幕，双年展已是文建会最大宗补助案之一，如何拓宽国内 纪录片的市场和眼界也成为重要目的。今年锁定「新观点‧看世界」为轴，国际观摩首度 挑战以色列和巴勒斯坦的对话观点，以「互望心中的国界」为题，推出以色列导演 阿默斯吉泰的专题，并对比几个巴勒斯坦导演的影片来看以巴关系；国际重量级纪录片 导演艾格妮华达、河濑直美都将来台。 今年的双年展自11日到17日分别在欣欣晶华、光点台北及台泥大楼士敏厅推出。策展人 王派彰表示，台湾对纪录片的观点仍偏向传统，强调纪录片的人文和功能性，以及 改造社会的使命；其实，近年国际上纪录片类型越来越多样化，不仅纪录片与剧情电影的 分类越来越模糊，纪录片处理的主题也益加多元，因此今年跨越剧情和纪录界线，只要是 「关心别人如何思考」的都可以成为这个影展观摩的影片。 「以巴对峙」是近年国际政治的焦点，但外界鲜少能同时透过以色列人和巴勒斯坦人来看 双方的立场及观点。王派彰说，上届双年展就有雄心想以「以巴关系」为主题之一， 但网罗的片子不够多，今年邀到以色列导演阿默斯吉泰参展，将有《房子》、 《耶路撒冷之屋》、《战地日记》、《谋杀竞技场》等多部影片，另有艾利亚苏立曼等 三个巴勒斯坦导演的影片，让观众能从以色列和巴勒斯坦两方观点来洞察两国关系。 阿默斯吉泰的《房子》被选为开幕片之一，此片透过一栋座落在耶路撒冷的房子的历史， 做为以巴关系的缩影。阿默虽是以国导演，但常在片中访问巴国人的想法及观点，曾因为 拍摄主题的敏感性被迫流亡法国十年，近年解禁才回到以色列。《房子》曾被以国禁演， 後来被导演从历史的垃圾箱保存下来。 「特别放映」选择在世界影坛争议极大的《虚拟公路181》，长达270分钟，破天荒由 巴勒斯坦与以色列导演共同合导，沿着以巴边界的181公路拍摄，引领观众看见以巴冲突 背後的另一面，本片在巴黎庞毕度中心放映还曾引起场外骚动。 死亡是恒久的禁忌话题，本届纪录片则以「凝视死亡」单元来处理，法国作家艾维吉伯 罹患爱滋病濒临死亡，他用摄影机拍下死前的生活成为《拘谨与放肆》一片；好友 苏菲卡勒拍的《No Sex Last Night》看似与死亡无关，其实片中笼罩凝重死亡阴影， 她并在片中打电话给死去的艾维，只为了想听听他留在答录机的声音。 55岁的日本摄影评论家西井一夫罹患肺癌，要求导演河濑直美替他纪录下只剩数月可活的 日子，成为《追忆的舞蹈》一片。河濑为日本近年最重要的导演之一，擅长以细腻的镜头 纪录，本片中可看到西井咳嗽不止，河濑拍到一半害怕地镜头掉到地上，画面变成一片 黑暗，导演的恐惧在片中不隐藏地展现。河濑另一部片《影》探讨一个父亲与女儿相认的 过程，她同时也是这次双年展竞赛片的评审，即将抵台观片。 「比纪录片还慢」是本届影展最特殊的单元，以缓慢的影像取代言语向观众开展影像世界 ，麦可史诺的《中央地带》三个小时中在山尖架设一台旋转摄影机，完全没有半个人出现 ，但影像却呈现庞大的力量。几部短片构成的《高加索不和谐组曲》也是影像多过言语， 导演是阿诺瓦潘林宣是高达发掘的俄籍导演。俄籍导演亚历山卓苏卡诺夫也有 《游子悲歌》参展。「介入媒体」则处理传统纪录片关注的媒体受到操控、如何操控的 主题，《制造共识：乔姆斯基谈媒体》已是最着名的探讨媒体的纪录片。 纪录片双年展本届的开幕片共有河濑直美的《影》、韦纳荷索的《白钻石》及阿默斯吉泰 的《房子》三部片，闭幕片则是艾格妮华达的《电影‧华达‧照片》；本届将放映40多国 122部作品，竞赛则分为台湾奖、国际竞赛、亚洲竞赛三单元，每部工本费10元，两厅院 系统售票，影展期间还有多个座谈探讨纪录片的制作市场及看纪录片的多种角度， 12到17日每晚7点半在华山还有免费的户外放映场可看。洽询02-23962001。 【2004/12/08 民生报】 --

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