1989年，日本纪录片工作者小川绅介有感於亚洲纪录片的匮乏，开始积极奔走， 发表共同宣言：「亚洲独立电影工作者必须团结在一起，亚洲电影将如风般腾跃 起来。」他带领着许多工作人员，创立了这个亚洲纪录片规模最大的「山形（YAMAGATA） 纪录片影展」。1992年他（52岁）过世了，但这个两年一次的双年纪录片影展不 但没有衰退，反而在经历十几年的光景，在2005年的现在越来越壮大，也越来越蓬勃… 从东京搭新干线前往山形，是段约三小时的车程。然而一到站下车，便有许多志 工手举着山形影展的海报（这些志工除了可以免费看电影外，却是还得自己支出 交通费的，但影展却仍有200多个志工），热心的招呼着前来参加影展的导演、观 众们，接驳专车也早已在一旁蓄势待发。顿时，舟车劳顿的疲惫一扫而空，兴奋 的心情油然升起。 这个影展跟一般国际大型影展差别最大的是「纪录片」这三个字。在这个纯粹为 纪录片设立的影展里头，没有所谓的走红地毯大型排场，也没有帅气艳丽的大明 星莅临，更没有大师级的电影名导，有时观众席上坐在你身边的人都可能会是某 部参展影片的导演。因此山形影展不但闻不到一丝丝商业挂帅的铜臭味，反到是 一个电影工作者、影展策展人、影评人、观众们间都能轻易相互交流的场域。没 有官僚作风、没有贵宾席，山形影展就是这麽平易近人。 在七天的影展期间里，共有「国际竞赛」、「亚洲新力」两个基本的单元类别， 而国际竞赛类在今年的初选居然有1700多件作品（最後剩下15部），亚洲新力则 有700多部影片竞争（最後剩下26部），可见各国纪录片工作者对此影展的重视。 除此之外，今年还特地筹划了台湾的「全景地震纪录片专题」、「New Docs Japan （日本新纪录片）」和大陆的「云南映像展」。另外山形影展也特地和瑞士真实影 展合作，一起搞出了个新单元「all about me」，多是日本与瑞士将摄影机转向自 己的自拍类型纪录片，是个很有趣的单元。於是这样林林总总加起来，约莫有近百 部的纪录片分别在三个不同场地（六个放映厅）里放映着。 在这六个影厅当中，最大的可坐600人，最小的则是80个座位。但你千万不要以为 纪录片在当地是人们兴趣缺缺的玩意，只要你入场稍微迟到个几分钟，常常会发生 没有座位的惨事，这说明了不仅仅国外影人很捧场（入围导演皆出席），在地的观 众更是不会缺席，有很多的非山形当地的居民更远从东京等地特地来参加。而影展 本身对於有心参与的人更是像展开双臂般的欢迎，只要你是影视相关人员，及早申 请就可获得一张影展pass。购票的话，一场则是1200日币，三场3000日币，10场8500 日币，全程观影证12000日币。老实说，这种看电影的价位在日本其实是很友善的， 而最难得的是，高中以下的学生只要凭学生证就可以免费入场，这种向下扎根的做 法实在值得称许。 谈到山形，或许你就想到阿信，那麽你也许就知道山形并不是个像东京一样的现代 化大都市，它只有一个比较热闹的市区，影展的会场就在市区当中。在影展的DM上 即贴心的标明了放映地点相互之间所需步行的时间，让你不至於为了赶场而累的半 死。若是看累了纪录片，其中一个放映地点的楼下正是一间百货公司，志工朋友偷 偷的告诉我们，影展的这段时间，总是山形最热闹的时刻。步行在山形的小街道上 ，放眼看去，每间旅馆、商店、餐厅、百货公司，橱窗里都贴着山形影展的海报， 大声道出你是为了影展而来的还有折扣呢；更有许多民宿、居酒屋是特地为了影展 而开设的，也说明了这个影展早已搏得当地居民的认同，成为当地不可或缺的一个 重要活动。 当然，看电影肯定是影展里最重要的事情之一，但要在几天之内在脑袋中塞入那麽 多可能沉重、可能悲伤、可能激情的纪录片时，人的思绪往往会受不了。在离山形 市约一小时车程的地方有两个景点，「藏王」和「山寺」，影展单位还细心的规划 了行程，只须报名交点小钱，就可以去爬山泡温泉，不仅仅让外国影人感到新鲜， 还能顺道介绍日本文化，这点巧思设计很有新意。但巧思还不只有如此而已，为了 促进导演与导演间的互动，今年影展单位希望每个入围导演都能带一块自己国家的 CD来和其他人拍卖交换，往年更有保龄球大赛、某时某刻到某一地点一起做体操的 妙事… 假如你因为爆满、出游、打瞌睡等意外因素而没有看到影片，那倒也不用太感到遗 憾。因为影展单位可以提供借阅服务，备有小型视听室让你可以去看你遗漏的影片 ，许多各国的策展人纷纷在听说哪部片很值得一看时，就会窝在那里。若很想邀片 却碰不到导演，可以写信放在导演的信箱内，因为影展用心的为每一位入围的导演 都设置了一个专属信箱，以达成电影工作者之间的交流。 台湾今年有九部作品在影展期间播放，撇去全景地震专题的六部影片，其他入围亚 洲新力单元的是李香秀的《南方澳海洋纪事》、林启寿的《四轮顶的戏台仔》 （流浪舞台）以及李家骅的《25岁，国小二年级》。国际竞赛类别中，则没有人 入围。 除了国际类首奖（大陆‧《淹没》）、亚洲新力类的小川绅介奖 （《The Cheese & The Worms》（起司与虫））是人人瞩目的大奖外，今年特地还 增设了一个挺特殊的奖项，叫做「社会电影奖」（Community Cinema Award）， 是由《达尔文的梦餍》（Darwin’s nightmare）获得，这是部让人看了永生难忘 的影片，主要以非洲中东部的国家坦尚尼亚为背景，讲述着第一世界国家是如何在 经济上间接剥削第三世界国家，非常精采，或许在明年台湾的绿色影展会播出。而 这个奖项的奖金有三百万日币，是用来资助这部影片在日本上映的。换而言之，这 是补助影片在日本上映的资金，若没有上映，也没了这笔钱。 而市民赏（观众票选奖）则给了《In the Shadow of the Palms─Iraq》 （伊拉克棕梠树下的阴影），在美军进行攻击的前一个月便进到伊拉克进行拍摄， 於是也可见到许多惨状与民众的心声，我想这奖项多多少少也说明了日本民众反美 的情绪吧。来自台湾的李家骅《25岁，国小二年级》也获得了一个比较像是鼓励创 作的「特别赏」，在会场上看到他上台领奖还真是与有荣焉，心里真觉得蛮感动的。 唯一可惜的是这个奖项并没有奖金，不过能在这麽多影片中获得肯定，也是很难得的 事情了。但就自己而言，有部俄罗斯的影片《The 3 Rooms Of Melancholia》 （忧郁三空间）我认为是遗珠之憾，这部影片分成三段，用毫不煽情的方式，直接 纪录了孩童、少女、环境，间接的揭露在车臣发动战争的残暴，诗意的画面加上完 美的摄影，是一部震撼之作，可惜并没有获得任何奖项。（至於其他的奖项，在此 不赘述，可上官方网站查询。） 最後，颁奖完毕後就在一阵热闹的氛围下结束了这场纪录片嘉年华，所有人转去一 个告别派对，珍惜着最後相处的机会。不过说影展「结束了」，那倒也未必。从1989年 至今（2005），这九届山形纪录片影展的所有参展影片，都有备份在影展单位设立 的「电影图书馆」（film library），参加会员只要1000日币（半年）就可以借阅 所有的影片。而影展本身也更在每个月的第二和第四个礼拜五（一个月两次），会 在一个约可容纳40人的视听室里，做这些影片的公开播映。这些措施不仅仅延长了 纪录片的生命，更是一个纪录片影展在地扎根，不忘推广纪录片初衷的典范之举。 一个影展最重要的除了服务影迷，还有推促电影工作者之间的交流，这两点山形影展 都做的非常棒。而分析山形影展成功的因素，最重要的不外乎是有一个常设单位， 在这两年的筹备期间努力的张罗着。写到这，我不禁想起台湾极力栽培的纪录片双 年展，这一个没有常设单位、没有传统、没有官方网站，却有着大笔经费，但每每 影展都只像放烟火般的一时炫丽，没有长远眼光去持续经营的影展，明年又不知将 轮到哪个单位筹办。如果又像去年沦落到必须草草了事的推出特刊、影展报等消耗 预算的「窘境」，那可真是大家所不乐见的，苦了策展人也累了观众呀… 或许吧，这就是为什麽台湾影展大多数总是零零落落，只有金马影展才能引起风潮的 原因。 在1989年创办的第一届山形纪录片影展中共有80部影片、11920名观众参与；而今年 约有百部影片、20000名观众参与，纵然在规模上已经近乎极限，但在活动安排、场 面调度、接待外宾上，我相信是一直在进步的。我印象最深刻的是在开幕那天，六百 人的场地挤的水泄不通，好多人用站的听讲，而这时马上有一位女性工作人员走上舞 台，拿起麦克风说：「由於现在很多人站着没位置坐，希望在场的观众们若您旁边有 座位，请举起您的手。」顿时，马上有好多好多人笔直的举起手，让我佩服与感动山 形影展的机伶和待客之道。 作为一个外国的参加者，能参加山形影展实在是个一生难忘的经验，或许是本着小川 绅介的理念 ─「纪录片，是由拍摄者与被拍摄者共同建构的世界」，那麽也许 「影展也是由策划者与观众共同完成的小宇宙」。在山形影展，没有特权、没有 阶级，有的尽是宾至如归的感觉。 ■山形纪录片影展官方网站：http://www.city.yamagata.yamagata.jp/yidff/ ■台湾纪录片双年展：http://www.tidf.org.tw （挂了） -- 上次有po，可是好像被黑洞吃掉了。 我blog上有些照片。 -- 电影‧人生‧梦！ http://www.wretch.cc/blog/fansss 欢迎订阅《纪录片映像报》！ http://maillist.to/documentary --

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