http://starblvd.tisnet.net.tw/cgi-bin/news-show?mode=viewnews&path=1148276905 风潮音乐提供资料 叫好叫座的纪录佳片 突破小众紧箍咒 台湾纪录片的上映与发行，一直处於小众及通路不完整的畸零状况，但2004~2005年，几 部叫好叫座的纪录片上映，打破了「纪录片是小众影片」的紧箍咒。不论是纪录921地震 受灾户的「生命」、纪录一群小男生努力迈向体操界的「翻滚吧，男孩」，或是纪录台南 老米农与土地深厚情感的「无米乐」，都打破台湾纪录影片史上的观赏人次，甚至超越国 产剧情片，让更多人开始重视纪录片的存在与价值。 然而，并不是每一部纪录片都可以拥有如此辉煌纪录，或受到同等重视。台湾纪录片的发 展已有10年以上的历程，从最早期民族学者的田野志（如胡台丽「兰屿观点」）、自然生 态工作者的自然志（如刘燕明「台湾猕猴」）、纪录术弱势族群的人物志（如吴乙峰「月 亮的小孩」），发展到2000年以後，议题和主题益加丰富，在电影界一片衰微声中，纪录 片却异军突起，逐渐成为台湾电影界另一股主流，至今年产20~40部，纪录片工作者在百 人以上。 「纪录观点」长期投注心力 与风潮合作发行「纪录狂潮」 众多纪录片中，观众如何找到或看到自己关心的议题？答案是少之又少。公共电视的「纪 录观点」系列，是台湾唯一为纪录片长期投注心力的单位，但影片播毕後，想蒐集片子的 民众常苦於没有管道购买，至今也只有诚品、女书店、台湾的店等少数地点可以购得少数 片子。 为此，「纪录观点」与风潮音乐合作，有计划地发行一系列纪录片。首批从「纪录观点」 系列挑出的八部片子，几乎都是近年来的得奖佳作，八个不同主题，映照出八种生活面向 。「奇蹟背後」描述60年代台湾经济奇蹟背後的人事沧桑；「极端宝岛」从台湾东西南北 四个端点看四则族群故事；「山有多高」是导演汤湘竹的外省家书；「春天-许金玉的故 事」重新省视白色恐怖时期的生命悲欢；「养生主」纪录浮州桥流浪狗在极度饥饿下的狗 吃狗事件；「SARS和平风暴」是SARS期间，和平医院的抗煞事件簿；「台北波西米亚」纪 录了台湾小剧场工作者如何燃烧自己的青春与热情；「童话剧场」深度呈现儿童美语教育 的不同观点。 除了八部纪录片外，同时发表2002~2004年的四部得奖短片精选，包括「翻滚吧，男孩」 导演林育贤的「鸦之王道」，以类似周星驰电影的无厘头方式，叙述街头涂鸦者的想法； 「无米乐」导演庄益增纪录音乐工作者沈怀一参选经历的「选举狂想曲」；「生日」导演 王嬿妮以卡通片手法，述说老阿伯以纸飞机散播欢乐散播爱的「造机人」；「台湾黑电影 」导演侯季然在「我的七四七」中为即将报废的老机车写日记。 这是台湾音乐产业首次有规模、系统化地发行纪录片，整个系列定名为「纪录狂潮」，便 试图藉由风潮音乐的多元发行通路，扩大纪录片的观影族群。风潮於 2005 年总经销发行 「无米乐」与「王建民」纪录片後，更深刻感受到纪录片推广的重要性与时代意义，因为 「纪录片是众人生活之事，不只是导演或被纪录者的事而已」。 2006 INPUT世界公视大展台湾唯一参展片 「黑暗视界」同步发行 一年一度的INPUT「映波」盛会，今年首度在亚洲台湾举行，这场「世界公视大展」，集 结了全球六大洲35个国家的作品及制作人员齐聚一堂，在一周内放映80多部精彩强片，其 中唯一入选的台湾参展片，是导演周美玲2005年的作品「黑暗视界」。 「黑暗视界」透过一群视障小朋友的观点，提供「看」世界的另一个方法，真挚而另类的 想法，让这群弱势者帮明眼人的社会开启了另一扇窗，整部影片充满了动人的力量。随着 INPUT大展的放映，「黑暗视界」也将於4月底全面发行。 --

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