媒体有怪兽　　文／蓝祖蔚 http://blog.infocom.yzu.edu.tw/twlai/archives/2006/07/20060725.html 台湾电子媒体有高密度的新闻台，但是新闻表现有多少盲点呢？ 很少媒体愿意在自己的媒体上批判自己，而且是让员工质疑老板或领导阶层的专业、 勇气与判断，从这个角度上来看公视「纪录观点」节目的最新作品《有怪兽》，好奇 与关心都是必然的。虽然，在耸动之余，人们还是要问，这样的纪录片能够产生什麽 样的震撼？ 公视要在7月27日（周四）晚上十点，播映以台湾媒体乱象为重点的纪录片《有怪兽》 ，对外的宣传上写着这是台湾第一部「媒体看媒体」的纪录片，作品的立场和尺度， 批判的力道，成为我最关切的焦点。 首先，《有怪兽》的片名是有立场的，也是有趣的，不管是不是能和徐怀钰的「怪兽」 产生连结，但是歌词中的「…有怪兽有怪兽有怪兽缠着我，有怪兽大怪兽丑怪兽黏着 我，一口又一口吃掉我本来很愉快的生活…。」显然只要把怪兽转化成为电子和平面 媒体，指涉的意义和效果其实是一样。但是看完全片，「怪兽」却只是个意念，欠缺 强有力的论辩与批判逻辑。 台湾电子媒体生态就像影片中说的：「从1993年有线电视开放以来，台湾目前至少有 92家有线台，频道数增加31倍，更有8家24小时的新闻台。」这种「量不代表质」的 论述，其实已经是老生常谈的观点了，一部成功的纪录片需要有更强力的论述，而非 综理百家意见而已。 接下来，《有怪兽》批判的第一个焦点是媒体量爆炸，广告市场却未增加，因而推论 出各家媒体为了争取广告，新闻报导以各种名目进行置入性行销的弊病，其中，政府 成了不少媒体赖以生存的最大广告主的离奇现象。 制作人一方面以学者陈炳宏针对291位电视台记者的问卷调查做依据，明白指出有六成 记者曾经做过由政府或业者付费的「新闻专案」；有将近三成的记者，每个星期平均 要做3则以上的新闻专案；另一方面，也以追踪报导的方式，拍到了三立电视台总编辑 陈雅琳感叹两小时的新闻中就至少有五则置入性新闻的事实，进而点明了现行电视新 闻中各种业务配合新闻的包装手法；同时，也让我们看到了中国时报记者坦承及质疑 社方以座谈之名，行置入性行销的事实。这些都是重要的现象，但是做为一名观众， 如果能进一步看到诸如：「置入性行销到底能带来多少好处？」或「媒体以多少价码 『卖身』？」的调查数据，或是实际操盘人的心情直击（例如进一步追问中时的社长 黄肇松或三立总编辑陈雅琳，没有这些动作，媒体就活不下去了吗？台湾日报不是也 有为数不少的置入行销，何以最後还是关门了？），也许就不会觉得《有怪兽》只是 隔靴搔痒，少了临门一脚的批判力道。 同样地，《有怪兽》再度碰触了收视率的老问题，ＡＣ尼尔森收视调查只有一千五百 户样本户，他们的收视偏好却掌控了台湾媒体的生态，《有怪兽》质疑样本户的取样 标准，但是依旧没有新的突破数据，也就是说做为一个调查性的新闻报导，《有怪兽》 还在重复大家已知的资讯而已。 最遗憾的是，ＡＣ尼尔森提供的一分钟收视率最大的後遗症是让所有的新闻台掌门人 ，可以从各节新闻的编排表上查考出样本户爱看什麽新闻，确认什麽样的新闻是「毒 药」，从而找到譁众取宠的捷径，《有怪兽》并未就这一关键点上钻入并突破，自然 也就不能完成一个调查报导的严肃使命了。 至於，2004年总统大选各电视台离谱灌票的现象，两年来，已经有许多媒体讨论过了 ，问题在於《有怪兽》同样也没有找到关键人物，说明是谁在灌票？又是如何灌票？ 只要多朝这个方向着墨，我相信《有怪兽》将不只是一部概论性的整理报告，而能多 少符合了有凭有据又有观点的深度调查了。 或许，正因为《有怪兽》试图要扮演一部「媒体看媒体」的纪录片角色，所以影片以 公视的资金、人才和器材出发，进而在内容上也仔细审视公视，批判公视，就成为道 德与勇气得能兼顾的强力姿态。 公视总经理胡元辉在政党和媒体压力下就针对「罗大佑歌曲事件」轻易道歉，不但备 受舆论质疑，也伤害了公视法保障的独立自主和言论自由，《有怪兽》采用了谘询会 上的学者批判言论，间接表明了纪录片制作人的认知与反省，但是胡元辉怎麽想？以 後会怎麽做？《有怪兽》留下了许多没有答案的问号。同样地，随後发生的「阿弟仔 的两首抗议歌曲，因为歌词夹杂脏话、攻击老师，遭到禁播」事件，只是後遗症？还 是做为公共媒体掌门人必要的品管过程？《有怪兽》点到为止的处理，坦白说，并不 能让人满意。 我不是主张发掘问题的纪录片同时也要开出治病的药方，问题在於纪录片有没有深入 问题核心，提出最根本的弊病现象的观察？有没有在射门时刻，总是突然脚软地失了 足？毕竟，如果连专业媒体人都觉得击中了要害，一般阅听大众会不会因而更觉震撼？ 《有怪兽》先从两位大传系所研究生的媒体批判开场，最後则以他们还没有确定要不 要尽快入行的茫然做总结，结构上将一部媒体批判的纪录片套上了个人色彩，局限了 全片人物取样及叙事观点的多元，又不能透过私人喟叹，突显新生代媒体观察员的戒 慎恐惧。 理性上，主题议论不够雄辩滔滔；感性上，个人矛盾不够委婉毕现。很有企图心的 《有怪兽》，因而面临了理性和感性上的双重旁徨，反而是《有怪兽》的片名，成了 全片最有观点的论述。 -- 电影‧人生‧梦！ http://www.wretch.cc/blog/fansss 欢迎订阅《纪录片映像报》！ http://maillist.to/documentary --

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