上星期二，杨力州导演到政大来参加纪录片《奇蹟的夏天》片花试映暨座谈会， 我看完、听完後，有感而发，遂写了点东西， 看来版上已经有相当热烈的讨论了，真心希望这部片子能够既叫好，又叫座。 -- 文章放这儿，非常诚挚地把这部纪录片推荐给大家。 http://www.wretch.cc/blog/meanders&article_id=7942005 为夏天留住一道奇蹟 上星期二，导演杨力州应陈文玲老师之邀，前来政大参与一场19分钟的片花试映暨座谈会 ，他最新执导的纪录片《奇蹟的夏天》特写的对象是花莲县美仑国中一支训练有素的足球 队，他们都还只是一群十五、六岁，就读於国三的阳光大男孩，认真有时，嬉闹有时，纯 真有时，一站上足球场，彷佛就能顶天立地，展现一股沛然、开阔的志气。 阳刚又感性的双重质素极自然而融洽地拼凑在这群男孩子身上，热血男儿也是有不为人知 柔情至性的那一面。纪录片场景在球场、海岸、球员宿舍之间跳跃，足球队与天地为伍， 尽情奔跑，不断演练细致的踢球技巧，培植高度团队默契。「每一场比赛都希望自己可以 下场」一名男孩由衷说道。他们休戚与共，在台湾後山坚定地豢养一个精彩万分的梦，透 过影像的再现，他们的梦想或许将不再低调。 关於这部纪录片的点滴，请上《奇蹟的夏天》官方网站。 另外谈谈导演杨力州个人的创作观。杨力州毕业於辅仁大学应用美术系、台南艺术学院音 像纪录研究所毕业，好奇一群男性之间会衍生出怎样的情谊，因此像是消防队、军队，或 是这部纪录片当中的少年足球队，都是他偏袒的素材。杨力州希冀藉由影像去进一步探索 浓郁的男人味、男人的友谊、默契等等。 除此，他也致力於捕捉「青春」的盛况。回想起那个抑郁的十五岁的自己，他分外对这一 群快乐的少年感到兴味盎然，所以毅然决然要为足球队留下一部属於他们的影片。片子记 录了男孩彼此的互动，并从中观察群体中核心的角色。在杨力州过往的拍摄过程中，曾经 有个男孩对他直言道：「你根本就是透过拍我们去拍自己！」也许吧，创作本就是一部分 个人潜意识的投射。 从《毕业纪念册》到《奇蹟的夏天》，拍摄对象虽同样是一群青春洋溢的青少年，但在影 像构成上却有了明显的进步。一来，杨力州拓展了拍片题材，让感动的元素不仅局限於自 己的世界；二来，完稿能力提高了，期许自身能够达到「拍到又拍好」的状态。过去，他 认为纪录片拍摄时程一旦拉长，愈容易令人动容，不过在他看过大陆导演甯瀛执导的纪录 片《希望之旅》後随即改观，尽管该部纪录片只花了三天拍摄，影片厚度却很够！ 若从社会关怀的角度来检视《奇蹟的夏天》，导演杨力州认为其中触及的议题主要有三点 ：（一）「胜利」的界定：孩子们对胜利、输赢的定义绝非「功利」足以一言以蔽之，他 们有着更宽广的想像，譬如：倘若足球队获得胜利，将荣耀部落里的母亲；抑或将奖盃送 给辛勤指导他们的教练，作为他的结婚礼物。（二）足球队队员的升学问题：试想美仑国 中足球队的队员一旦毕业後，仅数人能进入全班只有四位同学主修足球的体育班，他们的 足球大梦将如何延续？这牵涉到台湾整体体育教育环境所面临的难题。（三）原住民议题 ：当导演询问这群男孩，「如果你不踢足球，你将来想做什麽？」他们纷纷表示要做水泥 工、卡车司机，无奈这些职缺却又被其他人所攻占时，他们的未来将何去何从？ 透过纪录片，我们「看见」了上述问题，透过纪录片，这群大男孩的故事「被看见」了。 诚如导演杨力州所言，这些议题就像一个小小小小的点，被浓缩在胶囊里面，我们不经意 之中品嚐了，味觉因此被触动，然後呢？ 总会有下文的吧，至少我愿意这麽深信。 「如何提升拍摄高度，破除刻板印象？」、「如何提高纪录片观影者的比例？」是当前刻 不容缓的命题。除此，杨力州目前并担任中华民国纪录片发展协会理事长，同时策动「纪 录片从业人员职业工会」之成立，旨在保障纪录片工作者的基本生活所需，并且企图「组 织化」纪录片从业人员，使其具有发展成为「产业」的可能。再者，现今纪录片的产制生 态似乎有两极化的趋势，拍摄资金多集中在少数知名的导演手中，绝大部分的从业人员却 必须以微薄的资金苦撑着，而纪录片工会恰好可以作为一个交流的平台，平衡资源分配不 均的状况。 现阶段，导演杨力州正在筹设一笔「纪录片繁殖」拍摄基金，提供想拍纪录片、却苦无经 费的工作者来申请，前提是纪录片拍摄完成後所获得的商业利益须回流，纳入拍摄基金， 希望能够藉此支持更多有志於拍摄纪录片的工作者。 --

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