原文刊载於：《金桔粒的影像部落格》 http://www.wretch.cc/blog/jimulder 由卢泓导演(http://www.wretch.cc/blog/looloo)，金桔粒摄影与执行制作的公视纪录片 创意新世代之《上影新革命》，将在今天晚上十点，於公共电视频道播出。想当初在研究 所期间，没有摄影没有导演没有制片没有编剧什麽都没有，只得什麽事都二个人自己跳下 来做。现在回想起那段过程，有点瞎，有点搞不清楚状况，却也是误打误撞，忠实地纪录 了这三年以来，国片发展的过程，以及七年级导演的现象。 曾经有那麽一阵子，靠着一、二部商业发行国片的大卖，以及媒体的推波助澜下，七年级 导演现象蔚为显学。一度让人产生，台湾电影必须靠这批新导演的新思维来拯救的错觉。 也因为这个原因，制作公司以「７－ＵＰ」为主题的概念逐渐成形，策画了四部纪录片， 分别以各个领域有亮眼表现的七年级生为主角，藉由纪录他们的创作过程，去爬梳七年级 现象的脉络，以及後续的发展。 只是，台湾电影这几年，到底是跌到谷底的起死回生，还是欲振乏力的夕阳工业？这问题 中的答案，恐怕是不同的导演制片，人人各有一把尺，莫衷一是。这部纪录片从二○○五 年的台北电影节开始纪录，一直到今天二○○七年台北电影节开幕的前夕。当初被看好的 七年级现象似乎只是昙花一现，没有发生当初「救国片当属青年」的热血效应。 不过经过二年来的磨合，国片市场似乎又开始有了转变。原本在市场上不被看好的中生代 导演，开始交出不错的成绩单，如苏照彬的《诡丝》与周美玲的《刺青》。而在艺术成就 上，今年入围台北电影节国际青年竞赛的林靖杰与陈怀恩也都是入行数十年的沙场老将， 如今以前辈之姿卷土重来。加上《一年之初》的郑有杰、《盛夏光年》的陈正道与《六号 出口》的林育贤。中生代与新生代导演颇有合流之势，让今年的导演版图比往年要来的更 精彩丰富。 当然上述的导演交流仅止於影展上的刀光剑影，真正要让国片成为台湾文化创意产业的火 车头，光靠这些电影产量是不够的。政府机关可能会喊冤：我们该给的电影电视动画辅导 金一笔也没少给不是吗？怎能说是不支持文化艺术活动呢？殊不知「文化创意产业」所注 重的，并非文化也不是创意，而是在於「产业」。若其养分无法支撑一个产业的运转，更 遑论该如何发展创新了。可惜台湾特殊的政治环境，使得国内长期处於一种意识型态的内 耗，而无法有系统地灌溉辅导这块尚未成熟的电影市场。 举凡拍片者一定会碰到以下难题：捷运很难拍，一次进去六个人，灯光不淮打、声音不淮 收，乾脆拍默剧算了；封街会扰民，就算申请了拍摄，警察还是会来关切。不管有没有申 请，红单照样开过来；学校政府机关难申请，公家单位一切都是公物，毁损公物会丢官， 不借为妙；警车也不淮借，只能自己做，还不能做太像，以免侵犯警方标志的智财权…… 如此限制让国内的导演编剧们，dare not to think.也难怪只能拍出小情小爱小格局的小 品电影，而无法发展出具有想像力与创造力的商业国片。然而这些盲点，政府官员似乎都 看不到，好像只要砸钱，看到产量，一年拍一百部，台湾电影就起飞了。这种「只在乎产 量，而不重视过程」的断层思考，而没有付出相对的「社会成本」去支援电影人来拍片， 才是扼杀整个文化创意的真正元凶。 打开电视新闻，往往被政治人物的口水战淹没。人口一句「爱歹丸」，殊不知当政客们在 联合国前唐吉柯德式地摇国旗呐喊，或是在国号上做文章时，都不及王建民踏上ＭＬＢ的 投手丘，自信地宣扬自己是台湾人的骄傲，以及李安站上奥斯卡的舞台，用中文祝台湾的 亲人新年快乐，要来得更让全世界的人，认识这块土地，认识这个国家。 好像有点扯远了，其实我只是要打广告，请各位今天晚上十点准时收看公共电视纪录片， 《上影新革命》而已。其他的东西……就当我碎碎念吧，不好意思……。 -- Scully: "The answer is there. You just have to know where to look." Mulder: "That's why they put the "I" in F.B.I." ~"Pilot Episode", From "The X-Files" --

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