铁马影展之专题座谈「後照镜—纪录片的再现机制与社会效应」纪要 http://www.wretch.cc/blog/meanders&article_id=19645453 ps.blog文章中有相关超链结，欢迎点阅。 铁马影展专题座谈第二场邀请到纪录片导演马跃‧比吼、前金马奖国内部总监 李亚梅，以及政大广电系讲师郭力昕共同与谈，聚焦於纪录片的映演制度及可 能衍生的社会效应。 马跃‧比吼身为一个「独立旅」，曾自筹数届的「阿美影展」，本身为阿美族 之子的马跃且不遗余力地将其族名正名为「邦ㄗㄚˋ」（Pangcah）。他在座 谈中提出参与影展是否可酌收合理的播映权利金问题，引起一番讨论。李亚梅 表示权利金的订定事实上是人为的，一般都有公定的行情。她建议纪录片职业 工会可进行内部协商，制订大家可以接受的播映权利金价码，方便以後策展单 位和纪录片工作者交涉。 李亚梅本身具有丰富的策展经验，从金马影展草创时期便深耕影展的策划，乃 至行销宣传工作。她表示早年艺术电影放映管道有限，金马影展成为一个重要 的窗口，故票房告捷乃预料中事。然而随着艺术电影的播映机会增加，金马影 展的票房也急遽下跌，众人才意识到行销宣传之必要。金马影展的行销人员也 从过往的临时约聘制改为专任，总算不再周游於各影展之间，摆脱了沦落为 「影展的游牧民族」之命运。 针对台湾自数年前开始崭露头角的纪录片新势力，李亚梅乐观地表示台湾社会 议题多元而驳杂，足以作为纪录片的培养皿，蕴生丰富的影片内容。她引用导 演蔡明亮所言：「台湾这个社会太精彩了！不拍纪录片实在是太可惜了！」以 此肯定台湾继续开拓纪录片这个看似小众而独立的市场。 郭力昕自称是「搞文本」的，他切入的角度也紧扣铁马影展的策展动机与影像 文本。首先，郭力昕高度肯定铁马影展，认为这是一个「非常好、正面、而且 充满想像力的影展」，该影展的「政治性」非常鲜明，同时囊括各种议题，包 括劳工、性产业、反全球化、环境运动等等。他也表示运动者自我证明道德清 高的时代应该要过去了，现在要开创的是具有话语能力、兼具美学和品味的操 作手法。而铁马影展的选片可贵的地方在於，不仅考量政治正确与否，也同样 重视影像内涵及风格。 综观台湾当前的纪录片，郭力昕认为为了商业映演的考量，大多纪录片都避免 直接去触碰尖锐的政治议题，对於政治面向的挑战往往浅尝辄止，如日前引发 热烈讨论的《水蜜桃阿嬷》即为一例。该片拍摄用意虽名为募集儿童生命教材 专款，防止自杀事件不断发生，但对於自杀家庭背後所牵涉到的社会结构之探 讨却付之阙如。 李亚梅也谈到台湾电影市场目前面临最大的问题，她指出台湾一年有多达三百 四十几部电影上映，明显供过於求，在映演空间有限的情况下，台湾的剧情片 往往都必须仰赖政府提供的映演补助才能在戏院抢占一席之地，况且是纪录片 。当年吴乙峰的《生命》开出令人艳羡的票房，为纪录片的商业映演点燃希望 。根据李亚梅的分析，《生命》、《无米乐》、《翻滚吧！男孩》这几部片受 到瞩目一来是因为其内容皆扣紧特定议题，加上政治人物的炒作，所以能够具 有相当不错的票房。相较之下，《奇蹟的夏天》虽然投入大笔行销费用，但成 本却依旧无法回收。 那麽在经费拮据的情况下，又该如何从事行销宣传呢？李亚梅以她最近执行的 国片为例，包括《刺青》、《练习曲》，以及即将上映的《最遥远的距离》等 片，她建议透过部落格提高影片的能见度，尽可能将各种相关资讯上传；除此 ，行销宣传人员也应主动发稿，争取在媒体曝光的机会。李亚梅认为行销宣传 的目的不仅在於巩固基本盘，同时要能拓展新的阅听众。 对於铁马影展的观影人口之开发，各方有不同的想像。铁马影展策展小组表示 ，当初策划影展时锁定的目标群众主要是喜欢影像、但对社会议题不甚熟悉的 朋友。今年他们也将选片标准拉大，从在国际上获奖连连的《企业人格诊断书》 到展现第三世界美学的菲律宾纪录短片《释放萨加达青年》、《血咖啡》，就 是希望开拓更多元的议题及美学观，促进彼此的沟通与理解。 郭力昕也认为铁马影展的策展不该只是在一个封闭的体系内相互取暖，而是要 去说服那些深信右翼思想的群众。寻求更广大的注目是否是铁马影展的核心诉 求？另一位策展小组成员徐沛然则表示，他认为历届影展有不同的成员参与筹 画，大家带着相异的背景进来，彼此交流，影展结束後又各自在自己的场域中 继续生存、继续战斗，这个交互影响的过程才是他最看重的。 --

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