【联合报╱汪莹／影评人、导演（台北市)】 要拍好一部纪录片，条件很多，但最重要的还是，被拍摄对象是否能够，或愿意 与纪录片的制作者全心的合作。今年金马国际影展推出的四部纪录片，就因为这 一点，而有了相当不同的样貌。 马塞温（Marcel Wehn）拍的「温德斯向前行」显然是得到被拍人最大合作的一部。 电影作者除了采访到温德斯本人，历年和他合作过的幕前幕後夥伴的肖像，还被放 大了放在一间展览室内，随温德斯浏览的脚步，逐一讲述他们对温德斯的看法。其 中虽然也有对温德斯负面的批评，但似乎都得到了他的认可。因此这是一部观点完 整，挖掘较深的纪录片。 第二部「时尚大帝」的拍摄团队，和被拍人卡尔拉格斐相处三年，双方熟稔的程度 ，已经到了被拍摄人几乎无视镜头存在的程度。不但拍摄人不方便问的问题，拉格 斐主动的问自己，摄影机甚至可以自由地在他家中到处扫摄，因而透露的秘密，可 能不是拉格斐预料得到的。不过由於拍摄团队从未要求被拍对象和他们配合做一些 什麽，所以镜头永远是「尾随」的多，「预期」的少。所幸这种在众多场合未能看 到主角正面表情的遗憾，都因拉格斐在正式的访谈里，坦诚而诙谐的回答而得到补 偿，可以说是一部相当好看的电影。 第三部由岩井俊二拍他启蒙师市川崑生平的「市川崑物语」，只有主角静态的参与。 一张张泛黄的照片，虽然经处理後有了立体感和动感，但因数量不多，电影作者就 以默片时期常用的黑底白字图卡来填补。所述种种固然温馨有趣，但少了当事人动 态的身影，总像是失落了什麽。 如果说前三部片子是人的纪录，那麽「被遗忘的一九三七」就是事件的纪录。这部 由美国线上投资拍摄的片子，在遍访七个国家之後，挖掘出大量此前不曾公开的影 像史料。这些难得一见的黑白影片，是以当时留在南京的外籍人士的观点来编辑的 。剪接後画面与旁白的契合，精准得令人惊叹。 大屠杀当时还是孩童的见证者现身说法，也叫人动容。然而已作古的外籍人士是不 可能来亲身参与本片的制作的。导演用演员来代劳也未尝不可。但他放任一、两个 演员在叙述往事时，像新闻播报员一般的读稿，则是大大的失策。这情形以演有纳 粹身份的德国人John Rabe的演员最为严重。同样是代劳的角色，海明威孙女演的金 陵女校教育学院院长，表现就自然、从容、有感情得多。 综上所述，纪录片的成绩，应和被拍摄对象参与制作程度的多寡成正比的。部分「被 遗忘的一九三七」拍摄对象，因谢世改由演员代替，处理上有难度，好在它以事取胜 ，影响不大。 事隔近一个世纪，纪录片始祖Robert Flaherty所立下的典范：取得被拍者的信任和 积极参与，依旧是纪录片成功的首要条件。 【2007/11/25 联合报】@ http://udn.com/ -- 电影‧人生‧梦！ http://www.wretch.cc/blog/fansss 欢迎订阅《纪录片映像报》！ http://maillist.to/documentary --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 218.172.249.120