南方影展第二天 「宝岛曼波」：纪录片，要有批判性，要站在弱者的角度发声，才是纪录片。我知道这种 纪录片，往往内容带有负面成分，如揭露人世间的不公不义，政府的草菅人命、行政怠惰 ，就像报导摄影一样，在任何右派、国家主义盛行的地方，当权者最不希望看到这种东西 出现，因为它们一再戳进政府那柔软的小腹之中，针针见血，但政府这只巨兽，却始终不 死，但我们不会因为它有不死之身而放弃，我们会继续下去，磨利我们的剑，一次次，向 它的要害进袭。 导演在片中自承已经有点失去理智，随着导演强压愤怒的声音，坐在影院中的我，感 同身受，我看着镜头下官员、业主的种种劣行，想着我们的社会，是在这些人操持把弄下 ，可怜的百姓，除了起身反击，绝对不能容忍这种事情持续下去，如果人民不会起来，那 就需要有人去带领他们、告诉他们，为他们的行动留下见证，将这一切传扬出去。这就是 纪录片，这就是我想要的，虽然记录的过程会很痛苦，但在贡献出那微薄的能力後，能让 更多人了解这世界是怎样运作，并期盼能有所改变，即使要五年十年也没关系，至少，我 们有努力过。 按：每次看这种纪录片，我都会很难过，也能理解为什麽大家不爱看这种题材，但我 会继续坚持面对这些真相，即使真相是如此残酷，我也想知道。 「天黑」：看了宝岛曼波後，其实心情很差，本来想要先离开了，但是因为某种原因我留 下来，看到了此次南方影展我最喜欢的一部片。一开始以为是纪录片，但看到了女主角与 男友吵架的那一段，才开始想到这可能是剧情片。剧情非常简单，导演运用MV的拍摄手法 ，将这则故事缓缓道出，淡淡的情愫，慢慢的步调，没有任何我们不需要知道的细节，没 有无谓的镜头，持续晃动的镜头，并没有使画面显得杂乱，反倒让流动的感觉加强，如果 镜头是上脚架固定拍摄，那这部片可能就会显得太沈静了。现在与过去的时空转换掌握很 好，芭乐剧情的运用也颇为到家，明明知道很老套，但还是很感动。看到结尾两人并肩站 在海边时，我在想，「导演会不会让两人牵手呢？」呵呵…… 「指间的重量」：恩，同样都是很芭乐、老套的剧情，这部拍起来就显得逊色多了，蒋伟 文演坏人……感觉就是不太对，演小流氓倒是可以，老大就感觉还差得远。饰演大雨的小 男生，充满稚气的面容却又有着叛逆的神情，语气、用语亦充分将旁徨无知小孩的味道诠 释出来，吴中天与太保亦有不错的发挥，南哥虽然是最适合演出这种江湖气息浓厚的角色 ，但戏份太少，稍嫌可惜。 「心灵游戏」：华丽的用色、复杂的画面，看完头很昏，但看得时候一直笑，漫画与写实 绘法并用的数个片段非常有趣，但是由於画面太乱，叙述太冗长，有拖戏的嫌疑。而且我 始终不了解开头与结尾那一大段根据情无关的画面是要干嘛的。 「夏天的尾巴」：「导演！请问你在拍这部片时，是不是参考很多日剧和日本电影？」这 个问题好烂，但是学园、乡间水田、脚踏车、热血少年、两小无猜的爱恋，哪一部日剧没 有？又让我想起「盛夏光年」可能也是想要这麽拍摄，可惜失败了，郑宜农的创作与自弹 自唱穿插在片中，与剧情环环相扣，声音、歌词都很不错，看完的确兴起想找原声带来听 的冲动。也许本片不像「练习曲」一样可以让很多人感动，并兴起一股热潮，但是导演证 明了在宝岛台湾，离开了大都市的孩子，一样有着日剧、电影中的校园生活，有着小镇、 小溪、乡间景色，追打着Akira的阿伯，矗立在稻田中的高铁轨道，地平线远端具有台湾 特色的房屋，还有那长长的水圳……YA片不需要感动，只要看完带着笑容、开心的走出戏 院就好，「夏天的尾巴」做到了。 ------------------------- 再次感谢南方影展来嘉义 虽然「夏天的尾巴」放映时，播放器材明显出现严重故障，使得画面始终无法正确的投到 布幕上，使得中间清楚，右边模糊，左边也好不到哪，两卷带子切换的过程技术亦甚差， 光源得条上半天才能正确的穿过底片投射到营幕上，但，终究是看完了。 连看两天真的是好累...... 那种连续看上四五天的，本人在此向前辈致上无限的敬意！ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 220.143.226.138