在非洲北乌干达的阿秋利部落，历经二十年的内战摧残，三个天真可爱但 饱受战争之害的孩子～多明尼克、萝丝与南西，家人失散，家庭破碎，只 能住在 Patongo保护营内。今年营区的小学获得了一个参与『全国传统歌 舞大赛』的机会，他们史无前例的首都之旅让他们找回些许早已失去的童 年快乐，同时也让他们在自己微小的生命中初次嚐到胜利的滋味。 4.25 晚场起 台北真善美、长春戏院 官网　http://www.cimage.com.tw/WarDance/crew.htm blog http://blog.pixnet.net/wardance 开眼 http://tinyurl.com/38ypo2 ◎制作过程 导演尚‧范恩先到乌干达二周，由维安部队陪同在战区访问了十所学校，当他到达 帕东哥这个全乌干达最偏远的保护营学校时，他们夫妇知道这里就是全世界都应该 看到的故事所在。 这个营区半数以上的小孩要不是曾被叛军掳走成为童兵，就是在战争中失去了父母 或兄弟姊妹。由於这个营区附近的叛军的活动频繁，因此连援助其他保护营的团体 也不敢到这个危险之地；在帕东哥里情况更糟，以小孩为主的居民不仅要忍受叛军 恐怖的袭击，还长期处於营养不良以及疾病肆虐的生活，现场几乎没有医疗照护， 处境之惨令人难以想像。 身为电影人，范恩夫妇过去也碰过不少危险，他们在哥伦比亚拍过解救童兵，也在 极地圈挨饿受冻。但是在帕东哥拍摄的经验却是他们从未有过的挑战。「这是我们 的孩子出生後我们接下的第一个危险案子。全球闪亮的制作人跟我们接触之後，我 们所作的研究告诉我们在北乌干达的战区拍摄真的很危险。我们必须先找出如何进 行拍摄，然後才能确定冒这个险是否值得，尤其我们已经为人父母。不过，我们对 於北乌干达的小孩所受的苦难谈得越多，我们就越觉得必须帮他们来讲他们的故事 。终究来说，我们也希望我们所拍的片子是我们自己的孩子以後会觉得骄傲的。」 导演夫妇认为他们同时都在现场太危险，所以他们不得已计画了一个长期合作的做 法。每天安德莉雅在家里会透过电话了解拍片进度，以便能够专注在影片的结构， 同时尚则尽全力在他不曾经历过的严酷处境里透过摄影机捕捉最动人的故事。 尚跟安德莉雅的远距合作方式很意外地反而为这个拍摄计画帮了大忙。安德莉雅解 释说：「因为尚工作地点的危险和艰苦，每天通电话让我们能够一直掌握最好的故 事。我的任务就是影片的『大局』，因为我不必像工作组每日必须面对疾病与各种 现场的困难，所以我的思绪无碍。只是我每天都担忧尚跟工作组员的健康与安全还 是蛮难受的。」为了保持连络，尚‧范恩在营区里找到一个手机的通话品质勉强可 以接受的地点──就是站在营区夜店跟妓女户的最高的砖墙上店踮起脚尖。尚每天 都跟安德莉雅通话讨论当日的进度并交换意见。 工作组总共到帕东哥两次，总共待了近三个月的时间。按规定，外地人不可以住在 营区里，最後经过多次协商（跟很多次的 Uno游戏後）军方才同意。等到范恩成为 社区里的一份子後，他不带摄影机开始去找足以代表战後数以万计的孩童声音的主 角。「我们要找的故事是能够代表营区里多数小孩不幸都共同拥有的经历」安德莉 雅‧范恩解释说。尚跟学校里每个学生都访谈过後，才决定以多明尼克，萝丝和萳 西三人为主轴。他们的家人同意他们参与影片因为他们认为这能够让全世界都知道 安秋利部落惨绝人寰的经历。」 第二次回到帕东哥拍摄时，尚把预告片放在iPod里播放给孩子们看，他们都啧啧称 奇。不过最让他们印象深刻的不只是科技（对一个没有电的地方，这当然是不小的 震撼），而是他们感受到的一种极大的荣幸。范恩说：「在他们的文化里，拍一张 照片已经是极高的敬意，所以看到自己出现在电影里那可是不得了的事。或许正因 如此，他们愿意跟我们分享他们的故事，因为他们觉得自己很重要，觉得他们的经 历有意义。我们再度回去也很重要。他们再看到我们的时候都很兴奋，因为我们真 的回来了，他们看到我们是多麽看重他们。」 --

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