http://blog.roodo.com/amushi/archives/6600907.html 真实电影(Cinéma vérité)的历史。 文／SAMMAX 真实电影(Cinéma vérité)直译为「电影真实」(film truth)，是於50年代末、60年代 初在法国开展的一项电影运动，真实电影这个名词源自於20年代维托夫(Dziga Vertov)的 一系列新闻影片(newsreel)──「电影真理报」(kino pravda，直译同为「film truth」 )。不过相较於电影真理报强调由并列的影像(juxtapositions of scenes)获取被掩盖的 真实，真实电影只继承了其捕捉真实的精神与拍摄的机动性，在技法上则有些不同。 在50、 60年代交接时期，摄影器材发展出一种轻便、小型，并附带标准规格和改良型镜 头的16厘米电影摄影机，并且在录制影像的同时也能同步收音与录音。在技术革新的背景 下，真实电影采用轻便的手提摄影机及录音设备，以求能深入以往笨重的拍摄工具无法迄 及的生活层面，而且得以更直接快速地把影音捕捉下来。 真实电影最重要的提倡者为法国民族志(Ethnography)导演尚‧胡许(Jean Rouch)，他与 社会学家艾格‧摩林(Edgar Morin)於1960年夏天所拍摄的《夏日纪事》(Chronicle of a Summer, 1961)，被认为是真实电影最具代表性的作品。在影片中，他们随意选择几个 路人，在拍摄期间深入他们的生活，每隔一段时间，便询问他们相同的问题：你最近快乐 吗？为什麽？什麽事情使你改变了？这部影片没有连贯的情节，而是藉由大量的话语与对 谈，探索并挖掘了当时巴黎人们的心灵面。 其他着名的例子还有克里斯‧马克(Chris Marker)的《美好的五月》( Le Joli Mai, 1962)，影片透过采访，邀请巴黎的居民表达他们对生活的看法，进一步讨论到当时热门 的社会议题。 大约在真实电影发展的同一时期，於英国由林赛安德森(Lindsay Anderson)等人主导的「 自由电影」(Free Cinema)与美国、加拿大魁北克地区的「直接电影」(Direct Cinema)， 一般都认为和真实电影有着类似的概念。 然而值得注意的是，李察‧李考克(Richard Leacock)、潘纳贝克(D. A. Pennebaker)、 德鲁(Robert Drew)、梅索兄弟(Albert & David Maysles)提倡的直接电影非常严格要求 摄影机的透明性，认为摄影机应该是个观察家，采取绝对客观中立的立场，避免干扰或干 涉所拍摄的事物，他们称之为「停在墙上的苍蝇」(fly on the wall)。然而真实电影却 鼓励电影工作者介入或是参与拍摄的对象，甚至会采取挑拨(provocative)的态度，希冀 藉此来导引出 (provoke)在被动的状况下可能拍摄不出来的真实。例如在《夏日纪事》中 ，便出现了导演和受访民众争辩的场面。由此看来，真实电影和直接电影其实有着很大的 不同，Robert Drew在法国时便十分惊讶真实电影的工作者拿着麦克风在街上向人们攀谈( “I was surprised to see the Cinéma vérité filmmakers accosting people on the street with a microphone.”)。 当影片《夏日纪事》进行到尾声的时候，导演邀请所有参与拍摄的被摄者齐聚一堂，让他 们观看自己和别人被拍的样子，并展开了一场讨论：自己或别人在摄影机前的表现是真实 的吗？事实上在影片中，我们会发现有些感人肺腑的话语似乎是表演出来的。尚‧胡许曾 强调摄影机的出现开启了各种可能，刺激人们做出平时不会做的事(“The presence of the camera is a kind of passport that opens all doors…it becomes a kind of psychoanalytic stimulant, which lets people do things they wouldn't otherwise do.”)，因此尚，胡许不介意拍摄对象因摄影机在场而显露出尴尬或作假，反倒认为在摄 影机的介入与鼓舞下，拍摄对象的「表演」往往流露出更深刻的「真实」。 尚‧胡许不排斥设计桥段和蓄意刺激，用以藉此揭示被摄者内心虚构的部份，这种试图从 虚构中引发真实(to create reality starting from fiction)的观点具有很大的实验性 质，似乎让大部分的人较难以苟同，而且在操作上也有相当的困难度，因此真正纯粹的真 实电影发展没有多久便没落了。不过重要的是，真实电影的风格概念替剧情片提出了一种 写实的可能性，不少法国新浪潮作品便多少参照了其表现手法，高达(Jean-Luc Godard) 电影中许多即兴的对白和主观的介入，更让他被公认为受真实电影影响最深的人物。 附注： Direct Cinema有时也直接以法文Cinéma vérité称呼，甚至有Cinema Direct 的讲法，因此有不少混淆的情况出现，在这篇文章中主要想阐述的是最初在法国诞生的 Cinéma vérité之概念。 --

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