纪录片小百科─「剧情式纪录片」Docudrama （文／铁木真） ◎原文刊於「纪工报‧第八期」http://docworker.blogspot.com 内有剧照及影像档 「剧情式纪录片」是从英文docudrama翻译而来，是由documentary与drama两字拆解 所组成的，在台湾的一般常翻译成「纪录剧」或是「纪录式剧情片」。先不论何者才 是适宜的翻译，在定义上，docudrama所指的是立基於真实事件上，把因为历史条件 或地点的限制，以致於无法拍摄到或观察到的事实，以戏剧手法（dramatic）再现事 件的一种影片类型。docudrama可以再现的是当代的社会议题与事件，也可以是以过 去的历史事件为内容。 在西方文学与戏剧的领域里，很早就出现了将历史材料和文学创作混合处理的形式。 比如亚里斯多德的艺术理论，便是使用历史事件和角色混合的方式来书写。在现代大 众文学发展兴盛之後，其中就有以历史事件或最近发生的事件为材料，作为创作内容 的类型。另外，以文艺复兴时期的戏剧为例，也有以社会中最近发生的谋杀、恶名昭 彰的案件等等作为内容的表演。 docudrama与上期纪录片小百科所介绍的「伪纪录片」（mockumentary）一词，内涵上 刚好相对。mockumentary使用纪录片的拍摄手法和形式，来呈现一个实际上为虚构的 事件或议题，藉以表达拍摄者自身的想法；而docudrama则采取了剧情片的拍摄手法和 形式，再现一个历史事实上发生过的事件或议题。 所以若用形式或手法来说，docudrama当然符合所谓「纪录剧」（纪录剧情片）中文文 字上的释意，但这样的判读可能会有点单面，而忽略了 docudrama内在的精神。严格 说来，要强加归类影片必须隶属於某一种类型，无论是剧情片或纪录片，其实都是不 妥的作法。原因在於，docudrama在某种程度上，仍然是以追求真实为其核心主旨，而 这同时也正是「纪录片」中最关键的命题，故在此将docudrama翻译为「剧情式纪录片」 ，较能符合纪录片所拥有的探寻真实的精神，并在文字的解读上享有多重意义的可能性。 docudrama常与另一字docufiction两者之间令人产生疑惑。docufiction顾名思义是 documentary与fiction两字组合而成的新字，主要指一种同时混合剧情与纪录素材的影 片类型。docudrama和docufiction经常被认为是同义词，主要是因为「drama／戏剧」 这个词，与「fiction／虚构」这个词之间的混淆，而使得两个字词之间所代表的意义 含糊不清。drama可翻译为戏剧，是指以戏剧的方式作为手法，其对象也可为一真实的 事件。而fiction的字义为虚构，指的是创造一事实上并不存在的内容。当这两词都与 docu（documentary）一字结合时，docudrama被定义为戏剧（剧情）式的纪录片，而 docufiction我们则可以理解为，同时有纪录的素材与虚构的素材的影片，但其所说的 故事整体，是由拍摄者创造出来的剧情片。 因此，不同於剧情片，docudrama仍旧与纪录片相同，会试着尽其可能地符合其所拍摄 的历史事件，在精确与细节上自我要求。然而剧情片即便使用了真实历史事件的素材， 其主要的目标，并非为了要忠实地再现一个真实发生过的事件。换句话说，我们可以说 docudrama是一种「非虚构式的剧情」或「戏剧式的纪录」。 不像传统纪录片拍摄方式，docudrama使用重现历史现场，并以演员演出人物对话和情 节的方式，来再现历史事件。有些议题若能这样的方式来拍摄，某种程度上将更容易得 到大众关注。比如当我们要拍摄环境保护相关议题，如全球暖化的问题，拍摄者若将因 暖化而造成的海水上升将给地球带来浩劫的模拟画面，放置於影片之中，将更能有效果 地使观者重视、并感受到此议题面临的严重性与迫切性。 Docudrama主要发展於二十世纪下半。二次世界大战之後，写实主义再次复兴。美国导演 Louis de Rochemont於二十一世纪福斯公司制作了March of Time。他将新闻式的拍摄美 学方式带入电影制作，制作了一系列以真实事件为内容的电影，并使用写实手法拍摄， 这系列影片便以「semidocumentary」（半纪录片）为名。这些电影的拍摄手法，如 《宅角街影》（House on 92nd Street，1945）、《回力镖》（Boomerang，1947）、 《玛德琳街13号》（13 Rue Madeleine，1947），广泛地被其他电影模仿使用，甚至在 许多纯粹的剧情片里，如《不夜城》（Naked City，1948)，也使用相同的拍摄方式。在 这之中，最为人所知的影片应当是於1948年由 Alfred L. Werker拍摄，Anthony Mann 主演的影片《黑狱杀人王》（He Walked by Night，1948）。这部影片主要内容为描写 当时的连环杀人狂Erwin Walker（人称为「机器枪」）。Jack Webb在此部电影里有演出 一角，并因此与美国警察机关有了密切的友谊与联系，这使得Jack Webb之後制作了着名 的docudrama《警网》系列（Dragnet，1951～1959）。 有趣且值得一提的是，台湾也曾经有类似《警网》系列的docudrama节目。知名度最高的 ，莫过於《台湾变色龙》、《蓝色蜘蛛网》、《玫瑰瞳铃眼》…等系列。但相对来说， 这些节目往往过份、毫无节制地加强戏剧性，并非忠实地再现事件，因而扭曲了docudrama 的精神，以至於旁白不只是叙事，还成了评论式的引导，演员的演出也越趋夸张。 另外，英国知名导演Ken Loach早期为BBC所拍摄的影片《Cathy Come Home》 （1966） ，替他自己也替docudrama同时打出了名声。Ken Loach以一个青少女的故事与其口白开 始，带入当时英国社会游民的现状与问题。这部影片放弃使用传统的剧情片拍摄手法与 结构，而采取纪录片的拍摄手法，使用类似被摄者本身的口述与观点作为旁白，来陈述 其感受与想法。影片播出之後影响力惊人，使得英国因此成立了游民得庇护所与相关的 机构。 Docudrama被认为是一种影片类型的发展与延伸，大约是从二十一世纪才开始产生的。而 现在这种形式已经被普遍地运用在各个国家的影视制作中，并且广泛地被各个重要国际影 展所接受和分类。不论在电影或者电视的领域里，docudrama都是一种於二十一世纪初才 高度发展的影片类型。 纪录片／documentary、剧情式纪录片／docudrama、纪录剧情片／docufiction、伪纪录 片／mockumentary、剧情片／fiction，这麽多的名词，这麽多不同的所指、范畴与形式 ，当我们试着将影片放置在这些名词上头时，也许会发现无法真的把它们清楚地定义为 某种类型的影片，在许多许多时候，它们其实是混杂的、跨界的，互相挪用的，并对真 实有着不同想像力的运用。 因此可以说，某种程度上，我们经常处在真实与虚构的两端中，因应不同的需求、目的 、题材与社会的现状，而在影片的拍摄内涵上，产生不同的组合变化。当我们试着在纪 录与剧情、真实与虚构的中间地带，创造出更多的可能性时。同时，也就是尝试着打破 了拍摄者、影片与观众三者之间的相对关系，以及对彼此角色的固定看法，也正因如此 ，才创造出了更多的刺激与可能性。 -- 电影‧人生‧梦 http://www.wretch.cc/blog/fansss 欢迎收看「纪工报」！ http://docworker.blogspot.com/ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 118.168.115.87 ※ fansss:转录至看板 movie 03/07 11:36