※ [本文转录自 movie 看板] 作者: nicoletortoi (跑吧!蜂蜜跑!) 看板: movie 标题: [影评] 影像内爆与记忆黑洞─《与巴席尔跳华尔滋》 时间: Sun Mar 1 17:29:53 2009 本文已获同意转载 原文出自於： http://www.funscreen.com.tw/Review.asp?RV_id=393&period=196& 影像内爆与记忆黑洞──《与巴席尔跳华尔滋》 文 / 曾芷筠 电影由梦境中的狗群猎杀人类开始，那是在多年以後，当退伍士兵面对着行 刑枪队时，就会想起在丛林中寻找巴勒斯坦恐怖份子那个遥远的下午。那时，刚 满十九岁的士兵们胡子还没长齐，哥儿们群聚在一起笑闹拍照，蜷在厚重坦克车 里感到安全；而当军队节节胜战挺进首都机场，士兵们想着将要前往某胜地渡假 猛然回过神来，才发现整座机坪犹如坟场，飞机断骸残骨躺在散去的雾中像兽的 屍体。多年以後，记忆湿了又乾，我果真参加过这场风光的种族屠杀吗？ 创伤与再现 这种对创伤记忆 (trauma) 的无法确知、朦胧难辨，是《与巴席尔跳华尔滋》 (Waltz With Bashir)企图掌握描绘的。「与巴席尔跳华尔滋」这个极视觉化的隐 喻，无缝地贴着整部片的核心：一个主观的、扭曲旋转放大过的画面，在记忆重新 调校过的历史焦距上益发真实起来。因此，这部电影既是一部反向地以动画来呈现 的纪录片，即利用动画这个媒介本身的距离与暧昧，对於习以为常的纪录真实 (Cinema Verite) 提出反诘，同时也是一个内部自行运转、封闭的美学形式，透 过并置虚构的动画与当时的纪录片影像、以及不断重现又打乱或者谈论记忆本身， 使得原本简单的追寻过往之旅，在这样反覆辩证的形式下意义多次被翻转，终至留 下徒然的沉痛并持续迂回地前进。 《与巴席尔跳华尔滋》既专心处理创伤，同时也处理影像再现。电影史上关於 创伤的题材极多(不论集体或个人)，同时处理记忆之不可信、还原真实之困难的作 品却不多见。例如，加拿大导演艾腾伊格言 (Atom Egoyan) 的《A级控诉》 (Ararat, 2002)，透过一位导演、一位编剧筹措拍摄一部关於亚美尼亚种族屠杀的 剧情电影，戏中戏结构既抚平、填补了受创的情感，也揭露、割裂了虚构的影像。 同样地，动画 (animation) 作为一个电影的媒介，迥异於摄影机的录像引起的感受，它确实更自由地表达导演 内心想传达的感受。动画一方面突显了影像终极的虚构性，使得电影中最後一个真 实纪录画面的镜头，更拉开了对话的场域和批判的力度；一方面也创造了另一种恍 惚的真实，直截表露身心异地的荒谬感受。不只如此，电影中还有多个画面、对话 关於再现本身。例如开头的那场戏，Boaz问Folman：「拍电影不能作为疗法吗？电 影不是一直在处理这类问题吗？」说明了这部电影是一个自我治疗的过程，因此这 些酷毙了的影像，某种程度上也可以视为导演潜意识的残余与排泄。另外，片中也 谈到一位战地记者的自述，对他而言，进入战场就像带着立体眼镜在看一部逼真的 电影，到处是屍块和嚎叫也觉得有趣，而这其实是一种心理上的自我保护机制，称 为「神游」。不过立体眼镜也有破灭之时，画面上，镜头模仿着胶卷坏掉时不灵活 的运转。这些镜头表现着动画不受拘束的创意与摄影机运动，也巧妙地将历史事件 再现这件事，做了美学形式上的好几层翻转。 记忆与遗忘，补述与诗艺 从「创伤之後的失序」出发，沿着昔日好友Boaz的梦靥与焦虑，正职为导演的 退伍士兵Folman决定寻访被遗忘的战争历史，主角的形象即来自导演本人，而阿黎 佛尔曼 (Ari Folman) 也把这部片当成自传电影看待。Folman要找什麽呢？他循线 寻访一同参战的朋友或长官，这些人随着年岁增长多半已是循规蹈矩、好整以暇的 中产阶级，他们有口能吞吐或零碎或条理的记忆场景，多重错置和枝节，繁复蹒跚 而不能一目全貌，拼凑起来轰隆隆地天旋地转、似近实远，像出汗的噩梦。 补述永远是太迟了，几位老友侃侃而谈的样子，眼珠上吊微微往右移，像踮着 脚尖，构着某种只有自己才知道的东西。一段记忆曾经多麽创痛，在多年以後仍留 下几许线索，即使是捏造的细节塞入缺失的空白，例如广藿香的味道直接地唤起丛 林，那是为了让士兵们在丛林中能不跟丢、能跟随强烈气味而使用的；例如漂浮在 海上的触觉 (什麽海？根本就没有海)；例如一道光照亮废墟；一张缓慢移动的人 形剪影。不知怎地，脑海中的画面自动配上了某种音乐，彷佛有专属特定的氛围。 在多断交错的回溯场景中，视点剧烈地移转翻动，躺在巨大海中女人的怀里， 一回头，看见自己乘坐的船舰爆炸；一回头，在行驶的公路上看见遥远的丛林坦克。 根据後来能够理解的叙事补述，事情是这样的：黎巴嫩长枪党民选总统巴席尔被 信奉伊斯兰教的巴勒斯坦人炸死，彼时以色列人正进入贝鲁特，将两个难民集中营 (萨布拉和夏蒂拉) 封锁，并放入长枪党民兵进入，屠杀无辜人民以泄愤，之後推倒房宅掩盖屍体和所犯 下的恐怖行径。这种平铺直叙的事件，无论读几次也记不起来，奇怪的是只要观看过 一次《与巴席尔跳华尔滋》中风格强烈的影像，就难忘直指敏感核心的强烈冲击。以 色列驻台办事处的官员在观影前说道：「以色列人没有发射任何一颗子弹，但我们却 有道义上的责任。」然而事情真的是这样吗？其实电影本身已经说出了答案：屠杀发 生当下，Folman正在一炮炮地装填、发射照明弹；而他的律师好友说：「就这样看着 屠杀发生和自己动手没什麽差别。」所有的以色列人──上至国防部长下至无名士兵 ──都漠视并纵容了这场种族屠杀的发生，显然并不只道德责任。就在加萨走廊战事 仍未止息的今日，不得不说这部电影来得正是时候！所有人都应该看看这部电影，看 看仇恨长城底下的弱小身体，以期及早告别仇恨。 末日里的救赎？ 电影结束在巴勒斯坦妇女的末日呼喊中，影像层层内爆，绚丽填满记忆黑洞，个 人缓缓叙述的语调配合着灰色的画面，提醒着不能被遗忘的与将要遗忘的。而罹难於 屋角下的人与站在战场上恍如隔世的士兵，将会被葬礼拯救吗？ -- 2009年最受瞩目的动画式纪录片【与巴席尔跳华尔滋 Waltz with Bashir】 ※影迷必购典藏款预售票2张预售票NT$420，加赠[典藏原版海报]乙张 购票地点：长春戏院、真善美戏院、博客来售票系统 ※上映後，购票入场(或凭预售票兑票者)，即可得[影评人导读手札]乙本 内含影评人精辟见解、导演原文访谈、精美剧照写真，是重度影迷不可错过的珍品 --

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