作者nicoletortoi (跑吧!蜂蜜跑!)
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标题[转录][影评] 影像内爆与记忆黑洞─《与巴席尔跳华尔 …
时间Sun Mar 1 17:31:59 2009
※ [本文转录自 movie 看板]
作者: nicoletortoi (跑吧!蜂蜜跑!) 看板: movie
标题: [影评] 影像内爆与记忆黑洞─《与巴席尔跳华尔滋》
时间: Sun Mar 1 17:29:53 2009
本文已获同意转载
原文出自於:
http://www.funscreen.com.tw/Review.asp?RV_id=393&period=196&
影像内爆与记忆黑洞──《与巴席尔跳华尔滋》
文 / 曾芷筠
电影由梦境中的狗群猎杀人类开始,那是在多年以後,当退伍士兵面对着行
刑枪队时,就会想起在丛林中寻找巴勒斯坦恐怖份子那个遥远的下午。那时,刚
满十九岁的士兵们胡子还没长齐,哥儿们群聚在一起笑闹拍照,蜷在厚重坦克车
里感到安全;而当军队节节胜战挺进首都机场,士兵们想着将要前往某胜地渡假
猛然回过神来,才发现整座机坪犹如坟场,飞机断骸残骨躺在散去的雾中像兽的
屍体。多年以後,记忆湿了又乾,我果真参加过这场风光的种族屠杀吗?
创伤与再现
这种对创伤记忆 (trauma) 的无法确知、朦胧难辨,是《与巴席尔跳华尔滋》
(Waltz With Bashir)企图掌握描绘的。「与巴席尔跳华尔滋」这个极视觉化的隐
喻,无缝地贴着整部片的核心:一个主观的、扭曲旋转放大过的画面,在记忆重新
调校过的历史焦距上益发真实起来。因此,这部电影既是一部反向地以动画来呈现
的纪录片,即利用动画这个媒介本身的距离与暧昧,对於习以为常的纪录真实
(Cinema Verite) 提出反诘,同时也是一个内部自行运转、封闭的美学形式,透
过并置虚构的动画与当时的纪录片影像、以及不断重现又打乱或者谈论记忆本身,
使得原本简单的追寻过往之旅,在这样反覆辩证的形式下意义多次被翻转,终至留
下徒然的沉痛并持续迂回地前进。
《与巴席尔跳华尔滋》既专心处理创伤,同时也处理影像再现。电影史上关於
创伤的题材极多(不论集体或个人),同时处理记忆之不可信、还原真实之困难的作
品却不多见。例如,加拿大导演艾腾伊格言 (Atom Egoyan) 的《A级控诉》
(Ararat, 2002),透过一位导演、一位编剧筹措拍摄一部关於亚美尼亚种族屠杀的
剧情电影,戏中戏结构既抚平、填补了受创的情感,也揭露、割裂了虚构的影像。
同样地,动画 (animation)
作为一个电影的媒介,迥异於摄影机的录像引起的感受,它确实更自由地表达导演
内心想传达的感受。动画一方面突显了影像终极的虚构性,使得电影中最後一个真
实纪录画面的镜头,更拉开了对话的场域和批判的力度;一方面也创造了另一种恍
惚的真实,直截表露身心异地的荒谬感受。不只如此,电影中还有多个画面、对话
关於再现本身。例如开头的那场戏,Boaz问Folman:「拍电影不能作为疗法吗?电
影不是一直在处理这类问题吗?」说明了这部电影是一个自我治疗的过程,因此这
些酷毙了的影像,某种程度上也可以视为导演潜意识的残余与排泄。另外,片中也
谈到一位战地记者的自述,对他而言,进入战场就像带着立体眼镜在看一部逼真的
电影,到处是屍块和嚎叫也觉得有趣,而这其实是一种心理上的自我保护机制,称
为「神游」。不过立体眼镜也有破灭之时,画面上,镜头模仿着胶卷坏掉时不灵活
的运转。这些镜头表现着动画不受拘束的创意与摄影机运动,也巧妙地将历史事件
再现这件事,做了美学形式上的好几层翻转。
记忆与遗忘,补述与诗艺
从「创伤之後的失序」出发,沿着昔日好友Boaz的梦靥与焦虑,正职为导演的
退伍士兵Folman决定寻访被遗忘的战争历史,主角的形象即来自导演本人,而阿黎
佛尔曼 (Ari Folman) 也把这部片当成自传电影看待。Folman要找什麽呢?他循线
寻访一同参战的朋友或长官,这些人随着年岁增长多半已是循规蹈矩、好整以暇的
中产阶级,他们有口能吞吐或零碎或条理的记忆场景,多重错置和枝节,繁复蹒跚
而不能一目全貌,拼凑起来轰隆隆地天旋地转、似近实远,像出汗的噩梦。
补述永远是太迟了,几位老友侃侃而谈的样子,眼珠上吊微微往右移,像踮着
脚尖,构着某种只有自己才知道的东西。一段记忆曾经多麽创痛,在多年以後仍留
下几许线索,即使是捏造的细节塞入缺失的空白,例如广藿香的味道直接地唤起丛
林,那是为了让士兵们在丛林中能不跟丢、能跟随强烈气味而使用的;例如漂浮在
海上的触觉 (什麽海?根本就没有海);例如一道光照亮废墟;一张缓慢移动的人
形剪影。不知怎地,脑海中的画面自动配上了某种音乐,彷佛有专属特定的氛围。
在多断交错的回溯场景中,视点剧烈地移转翻动,躺在巨大海中女人的怀里,
一回头,看见自己乘坐的船舰爆炸;一回头,在行驶的公路上看见遥远的丛林坦克。
根据後来能够理解的叙事补述,事情是这样的:黎巴嫩长枪党民选总统巴席尔被
信奉伊斯兰教的巴勒斯坦人炸死,彼时以色列人正进入贝鲁特,将两个难民集中营
(萨布拉和夏蒂拉)
封锁,并放入长枪党民兵进入,屠杀无辜人民以泄愤,之後推倒房宅掩盖屍体和所犯
下的恐怖行径。这种平铺直叙的事件,无论读几次也记不起来,奇怪的是只要观看过
一次《与巴席尔跳华尔滋》中风格强烈的影像,就难忘直指敏感核心的强烈冲击。以
色列驻台办事处的官员在观影前说道:「以色列人没有发射任何一颗子弹,但我们却
有道义上的责任。」然而事情真的是这样吗?其实电影本身已经说出了答案:屠杀发
生当下,Folman正在一炮炮地装填、发射照明弹;而他的律师好友说:「就这样看着
屠杀发生和自己动手没什麽差别。」所有的以色列人──上至国防部长下至无名士兵
──都漠视并纵容了这场种族屠杀的发生,显然并不只道德责任。就在加萨走廊战事
仍未止息的今日,不得不说这部电影来得正是时候!所有人都应该看看这部电影,看
看仇恨长城底下的弱小身体,以期及早告别仇恨。
末日里的救赎?
电影结束在巴勒斯坦妇女的末日呼喊中,影像层层内爆,绚丽填满记忆黑洞,个
人缓缓叙述的语调配合着灰色的画面,提醒着不能被遗忘的与将要遗忘的。而罹难於
屋角下的人与站在战场上恍如隔世的士兵,将会被葬礼拯救吗?
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※ nicoletortoi:转录至看板 Artfilm 03/01 17:30
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