作者shinie (我们都到了另一个岛)
看板documentary
标题跳舞是他们的瘾──《有人只在快乐的时候跳舞》导演鸿鸿专访
时间Sun May 3 09:04:28 2009
跳舞是他们的瘾──《有人只在快乐的时候跳舞》导演鸿鸿专访
文 / 王玉燕
由知名诗人、剧场兼电影导演鸿鸿所执导的《有人只在快乐的时候跳舞》,是台湾第一
支以「Dance film」手法拍摄的舞蹈纪录长片。其中收录了布拉瑞扬〈37 Arts〉、林向
秀〈纪念日〉、周书毅〈看得见的城市—人充满空气〉等精湛舞作,烘托出台湾现代舞
的多元光谱。经过视觉语言的重新演绎,除了体现舞蹈的原创精神与情感意念外,也试
图以诗意的影像构成罗织、复写并转化舞作内蕴的菁华,带出另一种层次的视觉张力。
《有人只在快乐的时候跳舞》 意在传达舞作独特的美感
青春期的鸿鸿曾疯狂习舞两年,他凭藉着意志力苦苦练习,直到逐渐懂得聆听身体的讯
息。即便他後来因缘际会进入戏剧系就读,从此再也没有回到舞蹈教室,但他的影子仍
然痴迷地晾在那儿。锺爱舞蹈表演的他以一年的拍摄时间,完成《有人只在快乐的时候
跳舞》这部纪录影片。对於鸿鸿而言,拍摄纪录片其实是一个探索的过程,因其制造了
一个冠冕堂皇的理由,让他得以亲近并探究他感兴趣之事。在这部片子里头,鸿鸿试图
解答「人为什麽要跳舞」、「舞蹈为什麽如此迷人」,以及「舞蹈到底是什麽」等盘旋
在他胸口多年的疑问。
2004年,鸿鸿拍摄的《台北波西米亚》是他第一部以艺术工作者为拍摄对象的纪录片,
记录七位剧场工作者如何横跨生活和剧场工作,并且保持平衡。本身同时也是剧场导演
的鸿鸿,拍摄该片时,兼具圈内人和纪录片导演双重身份,鸿鸿在片中不仅献声也现身
,全片营造了一种近似「家庭录影带」的亲密感。鸿鸿认为:「《台北波西米亚》比较
像是一部私纪录片,很多时候是我和朋友在聊天的当下,机器就拿出来拍,被摄者也不
会太介意,事情就继续发生。我自己身在所有的事件当中,虽然绝大多数我不在镜头里
,但实际上我是那场域里的一份子,会有一种亲密的气氛,也才能捕捉到一些私密的东
西。」
《台北波西米亚》透过大量亲密的互动与访谈,建构出剧场工作者的生活感,也带出这
些人的日常生活及表演之间的协商或冲突关系;相较之下,《有人只在快乐的时候跳舞》
比较聚焦在舞作上,内容也比较纯粹。这种歧异乃是源自於鸿鸿个人身份的转换以及对
於影片企划构想的不同。拍摄《有人只在快乐的时候跳舞》时,鸿鸿的角色比较单纯,
他回归到导演的位置,所采取的叙事观点和介入程度也不同以往。鸿鸿表示,一方面舞
蹈界的人不像玩剧场的人那麽爱搅和;另一方面,他也没有和这些编舞家熟稔至此,所
以一开始就决定以舞蹈影片的方式呈现,至於和被摄者的互动到什麽程度就看缘分了。
对鸿鸿来说,「作品本身被观众很清楚的看到,而且感受到它非常独特的美感」,才是
他的第一要务。
全文请见【放映周报】205期
http://www.funscreen.com.tw/Fans.asp?F_NO=558&period=205
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