http://movie.cca.gov.tw/files/14-1000-2872,r45-1.php 文/叶乃菁 在台湾电影市场，纪录片相对於剧情片反而是一个每年固定产出的类型，或许是因为凑不 足剧情片所需的资本与人力，或许是因为纪录片的情节发展甚至比剧本有趣，许多创作者 埋首於纪录片拍摄，也养成了为数不少的纪录片观众群。 所谓「院线纪录片」指称在首轮电影院售票播放，与剧情片一起竞争厅数、观众的纪录片 。自2004年吴乙峰导演的纪录片《生命》创下台北票房破千万元的成绩後，纪录片在院线 播放不再遥不可及，甚至能获得较剧情片更佳的票房。　 今年八月上映的《野球孩子》与预计明年三月上映的《街舞狂潮》，反映出院线纪录片的 特色：题材大众化以及经营叙事性。 首先，《野球孩子》与《街舞狂潮》背後都有投资者。《野球孩子》是公共电视委制节目 ，《街舞狂潮》是CNEX2008年度徵片计画的专案（与甫在第四十六届金马奖大放异彩的《 音乐人生》为同期获选专案），这代表着：题材皆被筛选过，获得投资者的认可。不同於 一般纪录片，由导演决定想纪录的人事物後，即自行组织三、五名工作人员，自筹资金， 尾随纪录对象拍摄，《野球孩子》与《街舞狂潮》必须考量投资者的意愿，运用较充裕的 资金和人事规模，去纪录社会大众可能会关注的题材，而非囿限於导演个人情感。 当《野球孩子》与《街舞狂潮》摄制完成，投资者自然也安排好了播映管道。《野球孩子 》原先计画直攻电影院，但因为公视高层人事异动，仍先於公共电视播映，於台北电影节 特映一场；CNEX举办「痴人。说梦」影展，全球巡回放映《街舞狂潮》。投资者安排的曝 光引起回响，观众反应极佳，促成了这两部纪录片後续登上院线的计画。但是事情一体两 面，虽然先前的好口碑造就上院线的机会，但是纪录片的观众群原本就较为小众，锁定的 观众群会不会皆已从电视或影展等播映管道观看过了呢？观察《野球孩子》院线上映期间 的票房纪录，台北票房为上映21天54万元，其中8/18、8/19、8/20三天加总开出近30万元 的票房，即占了台北总票房的一半以上，而且这三天分别是星期二、三、四的非假日时段 ，恐怕是有包场之类的相关举动，才会票房如此集中，如果不论这三天的亮眼表现，其他 十八天每日平均票房为一万多元，再除以台北放映的三个厅来算，票房不算理想。《野球 孩子》的票房成绩除了考量电视与影展消耗观影热情的因素，也须将时逢八八水灾的背景 纳入评估，八八水灾发生後的半个月内，台北电影票房整体是偏低的。 回到影片本身，巧合的是，《野球孩子》的沈可尚与廖敬尧导演以及《街舞狂潮》的苏哲 贤导演皆毕业自国立台湾艺术大学，沈、廖为电影学系出身，苏导为广电学系背景。具备 影像训练的根基，使《野球孩子》与《街舞狂潮》的画面镜位精准、光影层次分明，很难 想像是跟随着纪录对象即时拍摄下的影像，可见三人的基础功夫之紮实；画面美感不输剧 情片，而在组织情节上，两部影片也各显千秋。 《野球孩子》里镜头非常有耐心地等待纪录对象说话、动作，描述时间地点的文字，都以 插入黑底白字的字卡方式表达，不忍直接将文字以字幕方式压在画面上，我想导演的原意 一来是保留画面的完整性，二来是模拟棒球赛中的报板方式，使观众更能感同身受被纪录 者的情绪与状态，只是导演虽然隐身镜头後，做为观众却常因为字卡的插入而发觉到导演 的存在，导演彷佛左右着观众观看画面的时间点，将要表达的重点字句强行端到观众眼前 ，於是看完《野球孩子》除了对小选手产生怜悯，我们也看见了导演对小选手的怜悯。 《街舞狂潮》带给观众的是舞蹈般的节奏感，叙述性的文字直接压在画面左下方，维持流 畅的镜头衔接；在纪录对象跳舞的部分画面，以放慢速度的方式呈现抽离、投入的状态； 当最终的舞蹈比赛到来时，比赛现场与之前练习的画面跳剪，并将先前画面调为黑白色调 ，暗示为回忆或对照。诸如种种上述作法，其实偏离了纪录片呈现真实的层面，企图以剧 情片的剪接手法，使观众投入叙事。有趣的是，为了保持叙事流畅，许多次导演发问的声 音保留在片段中，但观众却不因此意识到导演左右了我们对被纪录者的看法，而仍能以「 观看一个故事」类似的心情欣赏，可见剪接之巧妙了。 《野球孩子》与《街舞狂潮》不约而同地选择运动类型作为纪录题材，而热中棒球与舞蹈 的青少年族群，正是会进电影院的消费主力，题材大众化并且兼具话题性，是迈向院线的 第一步；此外，运动类型带有励志精神及画面动感，较易经营叙事性，能跳脱纪录片予人 沉闷、严肃的刻板印象。虽然《野球孩子》登上院线的成绩不尽理想，但是院线纪录片的 风潮仍然值得期待，《街舞狂潮》预计於明年三月上映，届时将加入片中主角阿伦最新的 街舞大赛比赛过程和结果，以此吸引曾於影展看过《街舞狂潮》的观众，踏进电影院一睹 阿伦到底能否完成街舞梦？而《街舞狂潮》是否能超越《野球孩子》的票房成绩，且让我 们拭目以待！ --

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