PTTradio最近有作台北电影节专访，邀请来宾为文中所提小智（许智宽），现 任「台北电影节执行团队」「节目组」的「网站编辑」。仅有两场，昨晚（6/17） 已结束，另有一场将在下周四（6/24）进行，当晚九、十点以後请锁定电影单元！ 　　　　2010影展跨界：专访台北电影节专案策展人鸿鸿 文／曾芷筠、洪健伦 　　第十二届台北电影节即将於六月底到七月中登场，趁着世界盃足球赛开打，今 年主题城市选择巴西的里约热内卢，并搭配两位焦点导演苏珊娜阿玛拉和海克特巴 班克。巴西新电影在六零年代之後，以高度象徵性的影像风格和反映真实社会政治 情况的故事引领了整个拉丁美洲前卫电影风潮，暗喻政治、人性及现实之间的复杂 缠绕。此单元选片锁定特定导演和题材，横跨数个世代，企图突显特定政治情境下 个人的状态与抉择。观众可以发现除了歌舞、足球、嘉年华，巴西电影还有这麽多 面向，甚至和台湾社会极度相似。 　　另外，配合阮玲玉百岁冥诞，另规画了【摩登上海】、【绝代风华阮玲玉】等 专题，其鲜明的大都会印象 ，一路延续到田中绢代（今年101岁冥诞）、亚洲各城 、最终抵达观摩单元中的南端新加坡。纵向或横向看，今年台北电影节的视野和深 度具足，可说重申了城市、华人、新锐等传统特色。在特别放映部份，碧娜鲍许的 舞作《青春交际场》，以及中影重新数位修复的台湾经典《恋恋风尘》、《恐怖份 子》、《爱情万岁》，都在这次影展中珍贵放映。 　　自从2007年台北电影节改为常设单位、游惠贞女士担任策展人以来，国内出现 许多针对策展方针和选片范围的不同意见，去年更史无前例地由纪录片工会发起连 署活动，指称台北电影节将百万首奖局限於剧情长片、增减奖项考量有违原创精神 与公平原则，促使电影工作者和策展单位公开讨论。今年，百万首奖已开放类型， 不限剧情片；其他包含个人、技术奖项、媒体推荐奖和观众票选奖均维持不分类， 对於去年的诉求有了正面、立即的回应，值得骄傲。此外，今年策展制度上更有新 突破，增加专案策展人，实行双策展人模式，本届邀请剧场及电影导演鸿鸿担任此 重要职位，期望不同观点的声音可以相互补强。 　　本文以下专访专案策展人鸿鸿，详谈其「跨界」的策展概念、巴西电影内涵的 论述、以及私房推荐的片单。 问：请先谈谈您这次担任专案策展人在选片、专题策展上的合作方式。 鸿鸿：我想我在台北电影节有两个功能：第一个就是协同策展，其实一开始是专案 　　　策展，但是到後来比较像是协同策展。就是跟惠贞、小智和其他工作人员一 　　　起讨论；包括主题城市的选择、小专题的策划，都是大家一起讨论决定的。 　　　关於选片的部分，主要出去跑影展的还是惠贞，她先做第一次初选，然後把 　　　片单带回来，我们就会从中挑出片子，其中还有一些片子是主动投件。通常 　　　一部片子至少会有两个人看过，如果这两个人意见一致，就可以马上决定这 　　　部影片的去留；如果两个人的意见有所出入，就会再找第三、第四个人来看 　　　，我们就是用这种方式来选片。但最後能否拍板定案还是跟对方在连络上有 　　　没有积极回应、或是他们出价电影节能不能接受等等因素有关。这个部分我 　　　就比较没有参与，因为这个是行政部门在做的考量。 　　另一个功能是我帮台北电影节做和艺文媒体间的合作、规划、宣传等工作。今 年我们可以看到台北电影节和【印刻】、【联合文学】、【幼狮文艺】等杂志合作 ，尤其比较深入的合作算是请【印刻】把阮玲玉做成封面故事。我也邀了十位作家 看片、写影评，并刊载在联合副刊上。因为近年的影展越来越多，这些副刊和杂志 比较不愿意做这样的合作，而我是用这次电影节的某些专题去吸引这些媒体，希望 他们有更深入的报导、撰写。像阮玲玉与田中绢代的专题都比较容易吸引杂志的兴 趣，尤其【印刻】对於三０年代、旧时代的中国非常感兴趣，因为它有话题性，上 海现在很夯，而阮玲玉则是一个旧上海的代表，加上今年是她的百岁冥诞，所以他 们一下就很乐意做阮玲玉专题。经由跟北京合作、邀拷贝的关系，我们可以邀到那 边比较有深度的学者文章，印刻也很兴奋，因为这是他们的管道所碰不到的。另外 ，我为联合报邀了十位作家写影评，这些作家都是我自己去邀请，等於是我把整个 文集收齐送给联合副刊，他们也很高兴，因为这样省了很多力，现在副刊人手变得 非常少，他们已经很难再自己去策划这样的专题，所以我所做的大概就是这些比较 深度的宣传。 　　我自己以前看影展老是有种遗憾，觉得金马跟北影的片子都非常多好片，但大 家看过这些片之後没有後续的讨论，甚至也没有引起关心。即使导演来了，但是好 像都船过水无痕，我觉得很可惜。我想一个影展要发挥它文化上的效力，应该要有 深度的讨论、报导、采访，但是现在的媒体已经越来越不允许这种工作，大概就只 剩【放映周报】在做这些事 ，现在有一个【CUE】跑出来，我们还在观望，看它可 以做到什麽程度。所以我觉得如果我能为这些喜欢的片子尽一些力，是一件满开心 的事情，所以我特别致力在这一块。台北电影节是那麽重要的一个电影节，如果我 能够尽一点力把这个影展做好一点，不只是在选片、节目规画上，而且更有文化效 益的延伸，对所有人来讲都是一件好事情。 问：除了跟杂志有比较多合作之外，鸿鸿进来台北电影节之後呈现出来的面貌是比 　　较跨界的，可能跟您自身背景有关，包括跟市立交响乐团、拉二胡的黄思农合 　　作、还有《碧娜鲍许之青春交际场》这部片子进来，这是您当初在策画时就有 　　的跨界概念吗？ 鸿鸿：这不能完全归功於我，碧娜鲍许那部片子是惠贞在柏林影展看到的，是非常 　　　新的片子，她看到之後觉得很不错，想把它放到青少年单元里去，因为这在 　　　谈青少年成长。但是我一看就说我们应该拿碧娜鲍许当主轴来做，把它拉出 　　　来做特映，而且应该力邀这部片。这次把它拿出来当特映，就预售票来讲我 　　　觉得好像有起到成效。 　　关於跨界的合作，市交其实不是我去谈的，是胡幼凤小姐去接洽。其实台北电 影节今年一直想要在跨界上做一些事情，跟市交合作其实满早就在谈了，最近几年 柏林、香港都有做过《大都会》（Metropolis）跟交响乐团的合作，我们觉得如果 要做应该要做中国片。既然要做阮玲玉，她又是默片天后，一般观众可能比较难接 受，我们就希望在电影节放映的三个主场都能够恢复当年放映默片时应有音乐的情 境，因此邀请市交演奏《小玩意》。市交并没有整团来，而是邀请一些独奏家来编 曲、演奏。我们跟陈树熙已经沟通过两次，他拿一些音乐素材来，对照影片内容做 讨论。这种工作都超乎一般电影节的工作项目，所以大部份都由我来负责。 　　配合《新女性》演奏的黄思农是我推荐的，我看到他在剧场里的表现非常精彩 ，我很确信他一个人就可以把整场的火力煽起来，但电影节的人对剧场不熟，对思 农也不熟，所以难免存了许多疑虑，我就一直力保思农一定能胜任。思农後来还是 找了蒋韬，但事实上他们一直是两个人，一个键盘、一个胡琴，我觉得这场的效果 一定非常好。 　　除此之外，我跟惠贞原先想推一个跟北美馆的合作，但最後没成功，就是诗琳 ‧娜夏特（Shirin Neshat）的《没有男人，女人更美》。 几年前我在阿姆斯特丹 看过她的一个影像艺术展，看了觉得非常惊艳。这次她得了威尼斯影展的最佳导演 ，我就跟惠贞说我们一定要邀这部片，而且希望北美馆可以同时做她的展。我们去 北美馆谈了很多次，他们也有进行，但是最後因为时间不够，加上场地的状况也不 甚理想，所以没有谈成。北美馆其实也想做，但是当娜夏特那边经纪人的回应并没 有那麽积极时，也就没有一直坚持。 问：几年前放映白景瑞默片《台北之晨》时就做过类似的重新配乐尝试，效果有好 　　有坏，您觉得这样会重新编作的音乐会和当时的影像碰撞出什麽新的意义呢？ 鸿鸿：以往默片放映一定会有音乐或现场伴奏，可能是一部钢琴，在大城市里就可 　　　能是一个乐团。现在放映默片有两种方式：一种是把当初的原始曲谱拿出来 　　　重新演奏，力图回复当时的情境；另一种方式则是由当代作曲家重新谱曲， 　　　像菲利浦葛拉斯、麦可尼曼都做过很多这样的事，像《大都会》也是重新谱 　　　曲、演奏，所以我觉得这两者都会给这部片子完全不同的感觉。就算拿当初 　　　的音乐重新演奏，对观众都是一种全新的经验，因为现在看电影不是这样看 　　　的，这样电影放映就变成一个「事件」，而不只是单纯的放映而已，那种身 　　　历其境的历史怀旧感会非常强烈。当代作曲家重新作曲、诠释，会赋予电影 　　　全新的生命，整个影片看起来会完全不一样，因为情绪的感染力和作曲家使 　　　用的媒材、质感都会整个改变电影本身，所以我觉得是很棒的尝试。 　　这次，陈树熙做的则介於两者之间，因为我们没有当时《小玩意》的曲谱，但 是陈树熙对於当时的音乐，例如黄自、贺绿汀的音乐非常熟悉，他自己做过研究， 所以他会把当时的歌曲旋律放进来当作主轴，再加上另外谱写的旋律，交织穿插在 一起。编曲的方式上，抒情的部分会模仿当时的歌曲结构，但是在战争的场景又会 有他自己独特的诠释、作曲风格出现，等於是今古融合，就我听到的段落来讲，我 觉得很棒。 问：《再会吧，上海》则和郎祖筠合作，请她担任辩士，这部分可以也请您谈一下 　　吗？ 鸿鸿：其实默片不需要透过辩士，光看影像画面就可以了解，辩士出现是在以前乡 　　　下、文盲时代，他必须讲解剧情，还可以参与批评。现在辩士的用法和以往 　　　已经不太一样，等於是一个说书人在台下评述，他的观点、声音和表情变得 　　　很重要，是来帮影片加分的。那麽，为什麽这部片想用辩士呢？主要是因为 　　　《再会吧，上海》是一份残本，是一部不完整的影片，它的前三本已经不见 　　　了。放映的时候观众会需要我们适时加入一些前情补充，辩士对於整部电影 　　　应该有加分的作用，所以我们决定用辩士。 问：在主题城市「巴西里约热内卢」的部份，也是两位策展人一同策画的吗？请谈 　　谈此专题的构想过程。 鸿鸿：巴西的部分其实非常惊险，我们差点以为做不起来。因为巴西的对口单位办 　　　事效率不高，我们连络了圣保罗跟里约热内卢的影展与电影资料馆，但是他 　　　们蒐集东西非常不易，所以惠贞是透过一个住在加拿大的巴西影展策展人来 　　　挑片子、找拷贝，第一批片子是他寄来，我们再选片。这位策展人也很忙， 　　　没办法持续追踪。最後，是由台湾电影资料馆介绍，找到圣保罗的电影资料 　　　馆和影展单位，由惠贞和他们谈了一个条件：未来我们会帮他们策划一个台 　　　湾电影的专题，用这种交换的方式，使他们转为热心地帮忙蒐集这些影片。 　　　但是，蒐集这些老片还是非常辛苦，即使在巴西也很难看到这些片子，拷贝 　　　也不知流落何方。其中《死神安东尼》是个特例，因为他们刚好做了一份新 　　　的修复版的拷贝。 　　　　（下文续） ─资料来源─────────────────────────────────── 　放映周报：2010影展跨界：专访台北电影节专案策展人鸿鸿 http://www.funscreen.com.tw/head.asp?period=262 --

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