网志版本 http://blossomear.blogspot.com/2010/07/blog-post_20.html 这次台北电影节期间不仅抽不出时间前往，完全被工作的浪给打晕，只差没翻船。 不过幸好拿到了影展手册之後匆匆瞄了一眼，才发现有贾樟柯的片。差点就错过了。 看完以後第一个想法是，从今以後若有人问我最喜欢的导演是谁，我很有可能会回 答是贾樟柯。比他年长的大师们，不是文化太遥远，就是生命气味太特异，而比他 年轻的优秀导演们，又大多还没成熟，闪亮的光芒仍然闪烁不定。贾樟科才刚过壮 年，从《小武》开始（我还没看过《小山回家》）每一片我都跟过，某种意义上来 说，也能算是和他一起成长吧。 与其说一起成长，不如说在他的成长中，也隐隐察觉自己和世界的种种变化。他的 电影就像是某些最领先潮流的杂志，总是掌握着近日的动态与趋势。都市是如何像 大自然一样展现着变迁、崩毁，和新生，而人又如何在这样无情变化宛如蛮荒的都 会中与之对抗，他的电影总是深刻温煦的紧捉这一切。《海上传奇》里赵涛若有所 思的走过上海各个街角，不正叫人想起《三峡好人》中，男主角为了寻找前妻在即 将拆除的屋舍前悠悠晃晃的奔走。面对持续风化消蚀的城市，人们的静定和茫然都 是多麽富有深度的生命脸孔。 《海上传奇》承袭了《二十四城记》的手法，以多人访谈的形式串连而成。18位受 访者让导演自称「像是活了十八辈子」。然而本片比起《二十四城记》的结构更漂 亮的是，片子似以2009年为时间的基准，以赵涛饰演的幽魂，和骑车的林强两个角 色作为串引，连结以上海遗族们为对象的访谈。访谈地从中国转到台湾，再从台湾 转到香港，再转回上海，南腔北调， 编织每一个灵魂都是相互平行的动人故事， 最後以象徵上海未来的韩寒，讲他上学、开车的故事做结。 之所以以2009年为时间基准，是为了迎接现在式的2010上海世博。影片到了最後， 才打出2010年的字样。赵涛穿梭在世博会的奇异地景中，工人们在这些太空梭似的 建设中擦拭汗水，排队给家里人打电话。这是历史所包含的主角们。而「历史」的 角色，在这部电影中是以电影的形式出现。导演引用电影片段作为历史叙述，丰富 的景观、画面、意识形态正是每一个时代的切面。而导演和演员本身的故事也藉由 访谈被拉进来，作为写历史的人，他们自身也有自身的历史，进而再对照被时代照 映的平民老百姓们。由人的脸孔出发，编写历史，层层交织，可谓别致。 看完之後，像看完《三峡好人》的感想一样，第一个念头是「这部电影太大了」。 大得一望无际，大得只觉得个人生命都身不由己。然而贾樟柯总是肯定「人」的， 上海的壮阔愿景和交通发展的速度感，都还不至於是吞噬人文精神的猛兽。在他的 注视中，他总是正视「人」在文明中的价值，贵贱不分等同视之。这正是他总是拍 摄素人演员或是工人的原因之一吧，因为他们拥有的是在都市里辛勤挥汗的劳动身 躯，那是种不知自己被注视的肉体，不知思想只懂得生存的参皴线条，也是最诚实 的「人」的原貌。 -- 有事看片 无事生花 http://blossomear.blogspot.com/ --

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