中国纪录片的发展与困境 文／黄奕潆 　　中国纪录片发展至今，除了电视台制作播映的片子外，绝大多数作品都私下流传 或者亲朋好友看过就算，只有极少数能在国内外影展「见光」，甚至获得资金。华人 纪录片导演范立欣就是一个例子，其处女作《归途列车》不仅获得百万美元投资，在 国外各大影展获奖连连，甚至北美上映票房也相当可观。这部描述中国农民工的纪录 片，将於本届台湾纪录片双年展上与台湾观众见面，让大家看见中国经济崛起中的一 面真实。 　　去年中国第七代导演彭韬接受本报专访时表示，中国影片产量很大，多归功於摄 影器材数位化，让拍片变得很廉价：「厨师、农民工都自己拿起摄影机拍片说故事， 这使得电影不再高高在上，有了平民的角度，也更可表达自我强调个性。」彭韬认为 这是贾樟柯这一代导演的功劳，他们主张电影没有阶级，每个人都该拍自己的电影。 　　处女作《归途列车》 （Last train home）一鸣惊人，导演范立欣回忆起自己拿 起摄影机的原因，也是受到类似的启发。22岁时，范立欣在武汉电视台工作，意外看 到纪录片研讨会讲稿，不眠不休读了整个晚上，受到很大的冲击，立下拍片的志愿。 「那时DV运动才开始，我不知道拍什麽题材，只好从身边人事物开始拍起，回到电视 台偷偷剪片。」这种被范立欣称为「游击队摄影」的拍片状态，持续一年，他在2000 年跟拍了一个三轮车夫一整年，後来剪成一段「关注弱势群体生存状态」的影片，播 放给亲朋好友看。 缺乏放映管道 　　这段初试啼声的片子早已不见，但从范立欣的经验不免了解中国独立纪录片的问 题和状况，「中国没有纪录片工业，没有影展，自掏腰包自己拍，拍完了就算了。」 他说，没有放映的管道，就是中国独立纪录片的特色。 　　在这条路上，范立欣是幸运的。当时作为他同事的陈为军刚巧关心河南爱滋村的 问题，累积不少素材，知道范立欣对纪录片有兴趣，邀他一起剪接，花了10个月时间 ，在2002年完成了《好死不如赖活着》。回忆起有限资源中的後制，范立欣对当时的 艰难记忆犹新，当时根本不知道有国外资助是什麽情况，更不知道可以到国外参展。 陈为军的同事当时在美国工作，看了片子後，鼓励他投国外影展试试，陈为军和范立 欣第一次出国参加影展，「简直大开眼界！」范立欣称自己自此看到更多纪录片，明 白这个志业到底怎麽回事。《好死不如赖活着》也在国际上打开知名度。 学习组织纪录片团队 　　「我那时看到很多角度的纪录面，心里想那都是他们的声音，当时我有一种历史 使命感，希望可以把中国的故事说给世界听。」范立欣说。 　　回国後，因缘际会，范立欣到了中央电视台工作，这份工作让他得以到处出差， 也见识到中国的各种风貌，包含贫穷落後的农村。「每次回到北京，看到高楼华灯， 都会很伤心，觉得自己背叛那些受访者。」范立欣想着，总有一天该有部纪录片记录 他们为中国的贡献。 　　2006年，范立欣刚移民加拿大便加入以现实反映全球社会政治问题为己任的纪录 片摄制公司EyeSteelFilm为了拍片，不到三个月他又回到中国拍摄长江三峡。这部片 就是後来得到金马奖的《沿江而上》（Up The Yangtze），在这个拍摄团队，范立欣 第一次感受到什麽是专业和团队，什麽叫纪录片工业，他边工作边学习流程，同时抽 空自己也动手拍起纪录片，邀集亲友一起拍片，花了三年时间完成《归途列车》。 　　参与国外纪录片团队，范立欣除了学到组织和流程，也清楚资金的重要。所以他 花了大部分时间写企划、投案子，四处募资，最终获得了百万美金的资金，「这足以 让我讲究细节，制作出品质好，像电影的片子。」范立欣说。 　　中国知名纪录片导演周浩回忆，范立欣曾对他说：「我不愿意回国，这里的诱惑 太多了。一回到北京，耳边全是这个朋友怎麽发达了，那个又挣到多少…在国外，我 反而能静下心来做片子。」这或许是一个纪录片导演对自己的期许和对志业的忠诚， 范立欣表示他的下部片会是关於中国绿色能源的发展，「我对这个题材很感兴趣。其 实中国正在做一些很了不起的事情。我们这一代人比自己的父辈有了相对更多的自由 ，希望透过纪录片做更多的事情，能在东西方之间做相互交流。」 ─资料来源─────────────────────────────────── http://showbiz.chinatimes.com/2009Cti/Channel/Showbiz/ showbiz-news-cnt/0,5020,100103+112010101700038,00.html --

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